這部D.R. Hood的電影初作同時充滿了昏亂失格的疲乏和充滿詩意般朦朧雋秀的矛盾。Wreckers是一部因為注入太多元素而顯得透支的作品。戰后創傷后遺癥、童年陰影、暴力、虐待、亂倫、通奸等等因素同時纏繞在幾位主角身上顯得十分負荷。本片是一部嚴肅晦澀的對中產階級及其對立面病態價值觀的邊緣性折射，雖然片名Wreckers(Wrecker)有第三者的意思，但是在本片并非單純意指兩性的出軌，而主要在于各種源于平凡日常的人際及謊言的破壞性上。對這位首次執導電影的女導演來說，本片在某些方面顯現了她在導演日后可以更深挖掘的出彩之處，但同時也暴露了她尚且生澀的敘事技巧。整體上更是一部電影自身資質平平卻靠著優秀的演員（BC整體控制Foy和Evans高度配合的金字塔結構）優雅細膩且藝術化的演繹來掩飾種種先天不足的作品。" 苦海無邊，人生寂寞，世上一切都變得晦澀、丑惡、曖昧，一切都模糊不清，我不知該愛誰，也不知被誰所愛，沒有任何東西能填補我寂寞的心靈。我的周圍巨物林立，不辨東西，一切都在走向死亡，都已病入膏肓。”———海の向こうで戦爭が始まる,1977 這是我觀影過程中總是想到的一個段子，在David，Nick，Dawn身上都能找到共鳴。（以下包含強勢劇透，不想被劇透慎讀）電影前半部發展較為平穩，但是到了中后期各種戲劇痕跡過重的橋段打亂顯得十分瑣碎，形散且神散。 由Benedict飾演的David是一名普通教師，今日帶著妻子Dawn（Claire Foy）從倫敦回到了曾經童年生活過的英國東部的鄉村準備展開田園新生活，這對年輕的中產階級夫妻仿佛想要逃離框架秩序的城市生活的希望卻被突如其來闖進生活的曾駐扎阿富汗的退役軍人弟弟Nick（Shuan Evans）破壞了。電影的主線一直都在這對夫妻上面，David失散已久的弟弟Nick的出現在毫無預兆和準備下給這個尚未穩定下來的家庭帶來了撼動。從妻子Dawn第一次見到丈夫極其熱情的擁抱久違的弟弟時她的笑容仿佛就被不明的氣體凍結住了一樣。導演用點到為止的手筆埋下了日后可能發生在這兄弟之間的種種羈絆的伏筆。在平日斯文的丈夫身上Dawn看到了丈夫對自己或別人不曾有過的熱情和亢奮，她看到了David由于過度激動而變得紅暈的臉頰和后頸，看到了一瞬間從失魂落魄到狂喜的戲劇性轉換，看到了他注視于眼前一人的片刻間忘卻了周圍的渙散，而這個對象卻是這個突然拜訪的弟弟。Dawn在那一刻瞬間無所適從。丈夫就從這一刻開始逐漸的變得疏遠和陌生起來，那個熟悉的David越來越遠，看到的是隱藏在David形體之下的另一個人格。導演從來沒有確切講述過三位主角的過去，結局也都是開放式的，都是在旁敲側擊的對話中能聽個大概。從Dawn和Nick的聊天中得知Dawn不僅是領養的，且繼父母已經不在，恰好最近又剛剛跟隨丈夫拋棄了曾經擁有的社會關系，此刻的Dawn的人際關系僅剩David一人。可是在Nick到來之后，David逐漸展露了不為人知的一角，從偶然一次家禽被狗吃掉后弟弟猛然控訴是哥哥刻意造成的，更提到他小時候就有享受動物死亡的快感經歷，之后兩兄弟在日常頻繁的口角之中David的陰暗面逐漸暴露出來。都說兄弟應是猶如連接在一起的兩瓣蒜，但是比起世故謹密的Daivd相比，弟弟Nick除了不可忽視的精神問題之外，不拘小節，愛酒愛煙愛啃便宜的手鏈糖，不向往物質和婚姻生活，對穩定的生活沒有任何期許，弟弟這種頹唐退伍小兵的剪影是屹立在中產階級的對立面的。哥哥和弟弟的如今的反差過大，讓人不禁唏噓究竟什么發生在了這兩兄弟身上。 Dawn在Nick的出現后感到丈夫不再是自己曾經信任的人，她也不知道在互相控訴和指責的（兩兄弟的言論總是相反的）David和Nick之中究竟應該信任誰。 雖然相互有無法釋懷的矛盾但兩兄弟在日常的溝通中都不約而同的將Dawn有隱瞞的疏遠。雖然David和Dawn來到了鄉間，想要獲得告別城市內攀比繁復的烏托邦式新生活，但是常年的中產階級屬性已經洗之不去，雖然在第一次看到Nick的時候Dawn已經不知不覺的心懷一種略為不適的隔閡（Nick邋遢閑散的作風和中產階級約定俗成的life style格格不入和丈夫對這個弟弟爆發的熱情讓她感到微妙的醋意）。但Dawn依舊客套的容納了Nick，可兩兄弟越來越不穩定的關系和Nick精神疾病日漸難以控制讓Dawn惶恐不安。既然對丈夫的生活無從干預，于是Dawn開始更偏執的想要懷孕，更多也是源于以上令她產生的不安和自我懷疑，擁有一個孩子就像一劑安慰劑注射給自己搖搖欲墜的生活。氛圍化的敘事方式在這個階段已經達到頂點，可惜導演過度迷戀于這種詩意的描寫確又未能保持水準保持下去。影片在下個階刻意的劇情和處理生澀的人際關系把本來控制的本來就不冷不熱的溫度變成了一個尷尬的閾值且停留不動。從Dawn得知David不育開始，影片就開始落入了cliché的套路。對于David&Dawn之外的另一對夫婦加入得過于用力。在得知丈夫不育后Dawn深感David的行為是赤裸的欺騙，覺得弟弟對David所有黑暗面的描繪都勾勒成了現實，曾今深信的一切都感覺在轟塌。雖然Dawn和有婦之夫的出軌也可理解，但過渡得太抖，當性變成Dawn懷疑和惶恐的出路的時候這個電影就落入過往電影已經用濫的俗套，仿佛要上演一通田園鄉間文藝狗血八點檔大劇。在以為要狗血好歹狗血出點高潮的時候，導演似乎還是以聽著Pink Floyd抽著大麻的狀態做著迷夢，依舊沉浸在自我陶醉的氛圍里面，云里霧里，一切元素并非點到為止，仿佛是還沒有觸碰到就松手放開了。信息量過大又未能處理得精妙。尤其是對劇情走向相當關鍵的Nick的描寫太松散、火候不夠，以至于觀眾沒有辦法去分辨Nick真實的狀態，觀眾被隔離在外。電影整體處理得過于藝術化，有種自吟式的自戀和盲目，讓人不自覺頻頻出戲。在后半段鋪展開的蒼白雜亂的劇情之外，除了鏡頭雋美如畫之外所幸的是演員的表演還是如此讓人向往的，一直都精彩無比。Clair Foy和Shaun Evans（和之前又有突破啊，眼前有一亮的感覺）都發揮了穩妥的水平，而這個電影整個幾乎就是掐在Benedict Cumberbatch一個人手里的。作為目前當代學院派超A優等生代表的Benny就像游離在空氣中的水銀，帶著冰冷金屬的特質又如流水般平緩雋然,富有毒性。 他的表演從來對我來說都是有仿佛有白蘭香味的鴉片，從不用力過猛又攻擊性極足。在本片他聰慧的表演幾乎挽救了整個松散無序的劇本。這部資質平乏的電影如果能多年后仍被人記住必定他功不可沒。過多的溢美之詞我不必形容，觀影者自然會體會。他的David，在刺刀邊緣滑行，一面反射得脆弱敏感，一面則是隱匿至深的黑暗。電影狡黠的地方就在于每次當弟弟Nick有意或無意的透露出過去David黑暗險惡的一面時，現實的David的表現就顯得更加的無辜和受傷。David這個關系整個電影劇情走向的角色的世故深沉、內斂以及矛盾都被Benedict行云流水的演繹串聯了起來，David表面上充滿了一個普通典型middle-class擁有的儒雅和自制，作為一個溫柔又充滿了體諒之情的男人，Dawn擁有這樣的丈夫猶如上天莫大的恩賜；而在時不時由于他人激發出來非同尋常的暴力和狂躁，無從擊破的各種謊言，面對妻子都不曾提及過去的推卸，內心深處拒人千里之外的丈夫對于Dawn而言又像是一個觸及不到卻只能感覺到畏懼的幽靈。電影一直隱晦渲染的階級感，背叛，欺騙、戰后創傷性障礙等等，其實看到最后，這個片子的中心并非中文譯的“第三者”一樣講述的是情變或背叛，不是陰暗晦澀的過去也更不是性，而是最后David和Dawn這兩個曾經或依舊懷揣烏托邦之夢的middle-class couple都不約而同選擇的自我欺騙和催眠。Dawn一方面掙扎的想知道兄弟兩關系的真相，在從Nick口中聽到所謂的真相時，從她第一眼看到丈夫擁抱Nick時萌生的不適合恐懼都變成了現實，可她卻抗拒的拒絕接受。在所謂的真相勉強她選擇捍衛自己一直筑的夢，一個和David Happily ever after的夢。弟弟在最后挑釁地對著Dawn攤牌 “He fucks you but he loves me! ”， 其實觀眾也都清楚David在世故老練的外表下擁有黑暗、善于操縱的陰暗人格，無論是在David顯示出來的對Nick的態度，還是從只字片言里面窺測出來的不尋常，但在兄弟總是對立的論據中觀眾或許需要選擇相信一個方面，其實無論是David就如Nick所說是一個控制欲過度（Nick說到David對自己關系的定位是He owned me）的弟控，還是Nick才是精神不穩定導致臆想杜撰來蠱惑人心的Liar，這三個人其實都是各自懷揣謊言，用各自的方法編織出連自己都想要蠱惑的偽善的人。脆弱的謊言交織在一起砸個粉碎，謊言的碎片撿起來扎手，踏過去如履荊棘，比起掙扎的Nick，Dawn和David認為最好的方式則是自我欺騙裝作一切都未曾發生，繞道而行。David事實上是知道Dawn的孩子并非自己的，而Dawn自然也知道自己的小孩幾乎不可能是來自不能生育的丈夫，但是在他們都選擇了吞咽這或許不幸的事實，而擁抱自己愿于去相信的幻象。這也是導演刻意留下開放結局的寓意，因為在人的生活中真相的暴露度和幸福度從來都不是正比。真相在本片一直對觀眾的困擾到最后孩子的出世煙消云散。真相帶來痛苦和怨恨，若謊言才是能繼續走下一個尚且能忍受的人生所需要的工具時，有人總是會不約而同的選擇后者。 中產階級的虛偽帶著懦弱，懦弱中有多少是為了讓自己更輕松的活下去的冀盼。 最后在果園遇見的四個人都或多或少的知道對方生活的本質都是基于謊言，但還是不約而同的相視而笑，過程尷尬而漫長。可方能這樣，才能和丑陋的糾紛擦肩而過，得以繼續自己平靜的生活。若人們愿意相信，所謂的真相在這個時候僅僅成為了一種可有可無的成分，因為真相在此刻已經繁復構成的現有生活中不再具備絕對的力量。擁抱或容納謊言若是茍且生存下去的條件，便是自愿履行的行動。此刻真相在生存之下，乃如鴻毛。履行蒼白的白色謊言則總是中產階級之間奉行的上上之策。                                                                                                    fin.————————————————————后記，關于真相，導演沒有給出答案，通篇都是連續的暗示。夫妻的日常是被公布出來的，沒有描寫的是兄弟這方面，兩兄弟到底是什么關系，發生過是什么算是本片的唯一持續性的懸念了，但是至終沒有解釋。對于David這個角色，可能因為是Benny演的所以一般多數人都是向著他的，覺得他比較可憐又苦逼。其實David這個人是劇里面城府最深的，劇情前面寫到因為不想麻煩，不想陷入人際的尷尬而不向上級報告學生自殘的事情就可以側面看出來David性格的一些特質。對于兄弟間誰在說謊的事情上我是偏向David說謊比較多（兩兄弟應該都有謊言）的，對于童年方面的事情不說，David光是在不孕不育的事情上是肯定是給弟弟錯誤的信息了給賴老婆身上了。而且David擁有暴戾的一面是肯定的，少年時的David或許在父親的影響下就熟悉運用了暴力（雖然用他的話說是為了保護弟弟），并且David對童年發生的事幾乎都有撒謊，他選擇在不知道真相的人們面前塑造自己是一名被動者，而并非事實上的主動者。David不想要承擔責任和非難（所以以后說是女方不能懷孕等等），David建立的中產階級的人格本來就是構造在各種謊言之上的。影片雖然構造在夫妻的日常之上，看不到兄弟過多互動的成分，因為我們都是Dawn，只看到David愿意暴露的一面。但明顯在Dawn之外，David很大一部分都是在Nick身上，David和Nick兩人頻繁的輕言細語的呢喃之中時常又透著很強的相互埋怨和指責。一句“he owned me”是Nick給出的關系總結，其實這個總結是比較符合邏輯的。 David（過去式）其實肯定是個弟控，有一場戲是Nick在Pub換上了女裝跑到David面前，那個時候David那種溫文爾雅的氣質不再，眼神暗淡下來感覺藏匿著憤怒一樣的東西，但是David控制的很好片刻間就恢復到了middle-class-well-behaved-mode，給出了一個擠出來的微笑。但是那股控制欲是出來了。還有一次是Nick半夜又發病，David十分惱火沖過去就對Nick一陣火大。Nick很快就在震懾下恐懼地跪下來了，蜷縮在地上求著兄長，兩兄弟病態的關系一目了然。Nick雖然是夫妻之外的第三者存在，但是在兩兄弟方面Dawn才是格格不入的第三者。 如果沒有Dawn，David估計更會變得像他過去的自己，將藏匿的人格爆發出來。但是Dawn的存在是他對自己中產階級筑夢的羈絆，在和自己分享了過去的弟弟和如今陪伴左右的妻子身上分別是已經譜寫完畢的黑暗過去和尚未成型或許能擁抱幸福的未來，他終是選擇了后者。 只是Benny的David透著太純凈而又脆弱的美 ，顏美聲美身材美，他自己就是這田園風間中最峭拔秀麗的景色。其實David并不值得過多的可憐，he is SOPHISTICATE and MANIPULATE，用謹密的心機操控著妻子也操控著弟弟，這一切都是他自己的選擇。 目前電影在IMDB雖然評分者很少但是分數只有4.8分（截止到我發文的時候），導演過分的制造迷情陰謀但運用失衡，有幸優秀的表演和唯美的運鏡讓電影顯得不會過分冗長。 如果不是沖著演員來的觀眾幾乎看完都是What the fuck just happened（配合湯站小人的臉）的內心咆哮。整體是一部是過于追求藝術氛圍化的作品。同樣的風格拍成短片會或許會更好。————————————————————————我是豆瓣BC"資源(說白了什么意思大家都懂)"組一部分人腦補的第一公敵，你若是BC組組團過來泄憤專門按照上級指示點擊一下“沒用”鍵的，想點沒用盡管點好了啦！LZ就躺著等你的BB槍！槍不夠還可以進來射兩炮嘛~與其偷窺不如明戰啊~ May the force be with you. ^___^