這是一條很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，尋找自己的路。你是不是也有過這樣的瞬間和時(shí)刻：在擁擠穿梭的人群里，一瞬間失去了焦距和方向，不知道自己該往哪里走，不知道自己身在何方; 在狂歡的派對(duì)，在喧鬧的KTV，人群和笑臉，卻強(qiáng)烈的感覺到自己是一個(gè)人，是無法與環(huán)境融合的個(gè)體；你是不是也非常強(qiáng)烈的感受過，那種在水里的感覺：失重，漂浮，自由和窒息并存，身體的每寸都被裹挾著，可是身體的每一寸，卻一樣的無處著力，無依無靠；你是不是也迷茫過，生活像一團(tuán)五顏六色的光影，前方是虛妄的迷霧，看不清去處，而可以回望的來處，看得清楚卻怎么都回不去；你有沒有曾經(jīng)得到過最想要的東西，可是得到的一瞬間卻空虛的仿佛失去了一切；你會(huì)不會(huì)有時(shí)候知道自己明明沒有不快樂的理由，卻打從心底里蔓延出一陣又一陣無法抑制的悲傷；你有沒有低聲問過自己，最想要的是什么，自己又是誰；你有沒有，懷疑過這一切存在的意義；你是不是，也一直在尋找的路上。若是你也有過這樣的瞬間和時(shí)刻，你一定要看看《圣杯騎士》。圣杯騎士，塔羅牌牌面，意味在感情和行動(dòng)之間做出決斷，學(xué)習(xí)水與火的融合。他隨著靈感而來行動(dòng)，或由行動(dòng)而導(dǎo)引出靈感。他學(xué)著分析想象和幻想的不同，從無謂的，規(guī)避現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想，與能夠產(chǎn)生行動(dòng)和成長(zhǎng)之間，了解人生想法的不同。整部影片就是圣杯騎士自己長(zhǎng)長(zhǎng)的旅程。片子是導(dǎo)演泰倫斯·馬力克（Terrance Malick）的慣用風(fēng)格，故事的主線隱隱約約的存在于以碎片式影像和細(xì)語呢喃的自白拼接起來的龐大意識(shí)里。意向選擇和情感主導(dǎo)著整個(gè)片子，華美的攝影，迥然不同的大都市和大自然，跳切的剪輯，以及在現(xiàn)實(shí)和回憶里的進(jìn)進(jìn)出出，都讓整個(gè)片子跳躍起來，讓人難以捕捉，所以看過之后抱怨的人多過贊賞的人。大多數(shù)人認(rèn)為導(dǎo)演馬力克是裝逼太久，他的文藝范已經(jīng)超脫了大眾理解的境界，意識(shí)流的拼貼畫讓人流失在畫面里而完全抓不到主旨，故事情節(jié)似乎消失在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的真假錯(cuò)亂里，所有的元素混雜在一起撲向觀看者，像個(gè)色彩斑斕的毛線團(tuán)，跳躍著，卻捉不住。可是熟讀海德格爾，哈佛哲學(xué)系畢業(yè)，牛津哲學(xué)系的高材生馬力克真心不是來裝逼的，甚至他都沒有想要站在陽春白雪的位置上俯瞰眾生，悲情吟詩：“眾人皆醉而我獨(dú)醒”。他是想行走在大眾當(dāng)中，嘗試解答或者提出那個(gè)困擾過我們每一個(gè)人的問題，對(duì)自我剖析，對(duì)存在質(zhì)疑： 生命里唯一的真理在哪里，我到底要的是什么，那茫茫的黑暗里，那條通向真理的路，到底在哪里。對(duì)這解答的追尋，西方叫“Englightenment”，佛家尋求大徹大悟，王陽明窮其一生追求尋“道”。而這種生命的終極解答，是應(yīng)當(dāng)超越了國(guó)界超越了文化，超越了個(gè)體而存在的。就像主演克里斯蒂安·貝爾（ Christian Bale）在新聞發(fā)布會(huì)里說到的，馬力克其實(shí)就在我們身邊，你看，他就在那。這是個(gè)深層次的哲學(xué)問題，真的想要闡述開來，118分鐘的影片又怎么夠。可是馬力克還是嘗試了，在短短的時(shí)間里容納盡量多的元素。答案到底是什么？成功和金錢顯然不是，這是主人公角色設(shè)定的出發(fā)點(diǎn)，他已經(jīng)擁有了這些，可依然在尋找。相貌不是，美麗不是，性愛也不是。影片中走馬燈般出現(xiàn)在主人公生命里的美女們，相貌姣好，身材火辣，代表的或是俗世紅塵的誘惑，是一晌貪歡的激情，或是物質(zhì)世界的幻象，總之，不是答案。人在迷茫之境會(huì)想要像外界尋求幫助，這些幫助一一出現(xiàn)過。自己的出身，自己的親人和家庭，他們只能解釋過往，在一定程度上解釋現(xiàn)在，可是無法指引未來。求助智慧的長(zhǎng)者，可是長(zhǎng)者說，你以為人生到了一定的年齡，一切答案都會(huì)自然而然的清晰起來，可是并沒有。瑜伽和佛教。荒野和海洋。宗教和自然的力量，也不是答案。我們總寄望真愛的出現(xiàn)會(huì)解決所有問題。像《星際穿越》里，愛，是穿越了所有空間和時(shí)間的永恒存在。可是竟然連真愛也不是。歲月靜好的前妻（凱特·布蘭切特飾）不是，現(xiàn)世安穩(wěn)的新歡（妮可基德曼飾）不是。答案到底是什么。我想馬力克或許并沒有試圖要解答這個(gè)宏大的哲學(xué)命題。他只是很忠實(shí)的記錄下來他自己尋找的過程，而期望那些同樣在找尋的人們，感受到相似的痛，和快樂。若曾經(jīng)《生命之樹》是一部對(duì)哲學(xué)的祭典，那么《圣杯騎士》就是馬力克喃喃自語的日記。對(duì)哲學(xué)的紀(jì)念有推己及眾的力量，讓觀影者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，感同身受; 而只是自我的一篇日記，那就變成了對(duì)自己的憑吊，過往或是將來。因此對(duì)于這篇日記，作為圍觀者的我們，注定是無法全程參與的。我們只能在某一個(gè)片段中，找到似曾相識(shí)的感受，或在某個(gè)片段中，更加強(qiáng)烈的融化在相同的情緒和情境里。可這世界上沒有第二個(gè)馬力克，所以恐怕不會(huì)有人完全的理解這個(gè)影片的每一段。電影是和導(dǎo)演交流的最好渠道。看完《圣杯騎士》之后，你或許可以更好的理解，為什么馬力克導(dǎo)演不愿意出現(xiàn)在媒體面前。因?yàn)樗挠捌呀?jīng)是赤裸裸的自白：你看，你想要知道關(guān)于我的一切，我都告訴你了，我的迷茫，我的不快樂，我暴躁的父親，我自殺的兄弟，我的妻子，我的愛情，我對(duì)哲學(xué)的忠誠。我把自己剖析到片甲不留的地步，那么，你究竟還有問題要問呢？若你是泰倫斯·馬力克導(dǎo)演的死忠，想要跟他有場(chǎng)深層次的對(duì)話，那么，來看《圣杯騎士》吧，這場(chǎng)私人的深度交談，會(huì)讓你感動(dòng)的無以復(fù)加：原來我們對(duì)生命有過同樣的困惑，即便只是部分子集的交合，也是心靈上慰藉，因?yàn)槿绻軐W(xué)家電影人依然這么迷茫，那么平凡的我們，是不是就可以心安理得的躲在迷霧里得過且過，不問意義。可你若不愛他，那么，雖然日記也可以寫的很優(yōu)美，但電影作為大眾傳媒的消費(fèi)品，《圣杯騎士》某種程度上或許失去了導(dǎo)演最初想要追求的“放之四海而皆準(zhǔn)”的普世真理。太多的人只能站在故事的外圍，看畫面聽音樂，從塔羅牌的牌面里閱讀標(biāo)簽。你呢，是不是和我一樣，看懂了這開始，卻看不懂這結(jié)束。