——陳陶 《隴西行四首·其二》 巾幗這部電視劇還是十年前和家人一起在江西衛(wèi)視的黃金檔看的，那時我還在讀小學(xué)，但劇情和人物形象卻陪伴了我之后整個求學(xué)生涯。前天突然聽到信樂團(tuán)的《北京一夜》，有段歌詞是這樣的：

于是《巾幗大將軍》中的鏡頭又重新浮現(xiàn)在我的腦海。這部劇有著家國情懷，有著兒女情長，教會了我“袍澤”一詞。我想從劇情、人物和一些細(xì)節(jié)來回顧本劇。 一、將軍百戰(zhàn)死，可憐無名骨 這部劇改的是木蘭辭的故事想必大家都知道，在華若蘭替父從軍的主線上又增加了宮廷線，包括前朝的儲位之爭，宇文氏復(fù)辟之謀（乙卯木命之兆），楊堅的身世之謎（又插著華家的親情支線）還有后宮線玉荷的上位之路，獨孤伽羅的治家歷程，數(shù)條支線交互在一起（比如儲位之爭其實和后宮是分不開干系的）使得整部劇比較耐看。這部劇的歷史背景設(shè)得很新，并沒有設(shè)在魏晉時期，而是挑了近二十年來古裝劇（除了隋唐演義系列）不太聚焦的隋朝為背景，并且主要的幾個歷史角色都還算還原（如楊堅、獨孤伽羅、楊廣、宇文氏），因此在反映周、隋朝代之交的歷史上貢獻(xiàn)了一定的影視素材。 將軍百戰(zhàn)死，本劇的最大主線是大隋與柔然的三點五次交鋒：第一次是楊堅登基初始，御駕親征，楊俊組建驃騎營；第一點五次應(yīng)該是花生和趙宇當(dāng)法師那一次；第二次是三皇子返金印；第四次則是楊俊赴柔然求和平。我覺得第一個部分，尤其是沙場點兵部分拍得很好，近十年來很少有電視劇這么細(xì)致地拍練兵、騎射的情節(jié)了。第一部分的高潮應(yīng)該是師傅和梁龍等戰(zhàn)友的犧牲，有計春華老爺子在的地方，你可以相信——武戲絕對不會摻水！！！（可惜計爺爺已經(jīng)去世了）雖然有部分合成鏡頭，但大部分戰(zhàn)爭場面還是比較還原的（比如山谷地形、沙漠地形、演員們灰頭土臉的妝容）。每次花生和趙宇神采奕奕地跟著三皇子上殿面圣請賞時，我都會由衷地感嘆：可憐無定河邊骨！榮譽和功名終究是屬于那些有幸生還的將士們，至于那些無名的枯骨們、追封不過是身后之名，不知有多少紅粉佳人還在深閨翹首以盼良人歸來！ 所以，當(dāng)我看到大結(jié)局時隋朝與柔然歸于和平時，內(nèi)心還是很欣慰、開心。這個結(jié)局雖然與歷史毫無關(guān)系，但就整個劇情的發(fā)展來看，是當(dāng)之無愧的Perfect和HE. 二、若干個人物

若蘭的性格令我想到我自己，豪爽，大大咧咧，重情義，真誠，但也魯莽、沖動、感情用事。江若琳有時候咋咋呼呼的令人不太喜歡，但總體而言塑造得還是很好（沒有一驚一乍時）。對師傅她尊重有加，對戰(zhàn)友（哪怕是欺負(fù)過自己的梁龍）她情深義重，對于愛人（我想她也是愛過三皇子）堅貞不渝。前面說她感情用事，其實她也是很理智的女孩——知道自己與皇子的身份是天淵之別，所以并沒有留在楊俊身邊，而是選擇“永遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著天邊的晚霞”。這是外人前面的若蘭，家人前面的若蘭更是有擔(dān)當(dāng)，對父母極為孝順，對妹妹極盡關(guān)愛，唯一有些虧欠的人是潘晴——代嫁一事風(fēng)險極高，但最初若無她的幫助，潘晴也不會活下來。

看完整部劇，留給我最深印象、最讓我同情的人是二皇子楊廣。他是個極有城府，極其虛偽的人，整部劇中他只對玉荷和弟弟楊俊說過為數(shù)不多的幾句真心話，在大結(jié)局時他對后者說：“我羨慕你的灑脫，但我做不到，盡管我很累。” 楊廣是三兄弟中最缺愛、內(nèi)心最陰暗的一個。如果說廢太子的蠢鈍和不堪寫在臉上是一種不需偽裝的坦然，如果還要說楊俊的多情與沖動是一種直白的表露，那楊廣的感情只有在大結(jié)局時才徹底發(fā)泄出來。望著那頂只有太子能夠戴上的冠冕，楊廣痛哭而扭曲的表情體現(xiàn)出他在整部劇中唯一一次情緒的釋放。 是啊，您是太子了，可看看您四周，不是只有您一個了嗎？

童年看過的古裝劇中最喜歡的一個人設(shè)。深情、長情，胸懷天下，于父母于兄姐他都問心無愧，于戰(zhàn)友袍澤更是。他的好兄弟石虎犧牲的那一集真的令我很傷心。首先，三皇子文武雙全、彬彬有禮，與秀才吊在口中的書袋不同，三皇子通曉經(jīng)典更將其落到實處。比如撞到玉荷時的耐心解釋，花生初入軍營時他的格外關(guān)心，對下士的體恤，絲毫不因為自己是皇子而目中無塵，看見若蘭的女兒身時愣了一下趕緊移開眼睛，對若蘭始終發(fā)乎情止于理——真正的君子。其次，他極講情誼，對于姐姐麗華的同情和理解，對于外甥闡兒的由衷關(guān)心在那個爾虞我詐的皇室是相當(dāng)可貴的。（這條支線上的人設(shè)讓我想到《菊花臺》中的杰王子）楊俊生在皇家，因此他的赤子之心在這樣的環(huán)境下顯得格外可貴，總體而言，他的人設(shè)像文科屬性也max的十三爺。對于最后的歸宿珠兒，想必他也是愛敬有加，唯一的遺憾是一生只當(dāng)面喚了若蘭的名字一次。

堅韌、絕情、強大也富有母性的一個女人，潘虹老師的詮釋是一如既往“潘”女郎風(fēng)格。最近剛好在看她《最后的貴族》《木府風(fēng)云》，對于類似女強人的塑造潘虹老師總是特別拿手。美中不足的是戲服有點少，要是樣式能再多點就好了。開場救女和最后逼女自盡的情節(jié)極富沖擊力，開頭她主動摸國璽的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)她是個極有膽識的女子。女史玉荷從來不是她的對手，我甚至覺得玉荷只不過是被皇帝利用，作為一對本就恩愛敬重的中年夫妻調(diào)解感情的工具罷了。為人妻，為人母，獨孤伽羅有著自己的無奈。

玉荷的遭遇讓我陷入深深的憂慮中，她是個美貌且有心計的女子，可惜家境一般，如果她安于現(xiàn)狀，一生或許無法大富大貴，但也會平安喜樂。可她偏希望逆改天命——其實編劇給予過她機會的，她要應(yīng)選歌舞伎的時候姐姐勸她，如果她肯聽話，就不會被編進(jìn)隊伍，乃至被強暴；甚至花生第一次索要她的時候，如果她能回家，都不至于深陷權(quán)力斗爭旋渦落到這種下場。像玉荷這樣的女子已經(jīng)狠心過的女子，要實現(xiàn)野心只有一條出路：狠心到極點，拋棄一切。但最后關(guān)頭她還是猶豫了，家庭還是她的羈絆。最后與家人歸隱山林，忘卻一切煩惱，對她來說已是最好的結(jié)局。 三、喜歡的幾個細(xì)節(jié)/好看的鏡頭 這部劇的取景很棒，大漠、戰(zhàn)場、客棧、驛道都比較還原，但宮廷場景比較潦草。

叛徒要殺掉三皇子，這時眾人發(fā)現(xiàn)了一個柔然小男孩，迫使叛徒只能放棄刺殺。這個小男孩叫阿翰，雖年幼但隨父上戰(zhàn)場，后被三皇子等人俘虜。叛徒老鬼一路對其惡語相向，甚至要殺死，但若蘭一直關(guān)心阿翰（也許是因為他同父從軍聯(lián)想到了自己），最后阿翰找到了自己的阿爸，并對阿爸說若蘭一行是好人，甚至把干糧送給若蘭。可惜，由于叛徒的泄密，柔然軍隊發(fā)現(xiàn)了若蘭一行，誤殺了阿翰。柔然士兵悲痛萬分，在告知若蘭等人雁門關(guān)的方向后，抱著兒子的尸體消失在大漠中。

其實楊俊在大牢中抱著若蘭一夜的舉動已經(jīng)讓兩個人的感情線沒有遺憾了

這個鏡頭很美，夕陽照在獨孤伽羅的臉上，身前欄桿和背后窗欞的光影，猶如一架牢籠，把獨孤后鎖在永遠(yuǎn)的孤獨中。宮女的臉全融進(jìn)暗影中，更顯得獨孤后高大卻孤單——高處不勝寒。楊俊在時，她尚有愛子可以傾訴，她也知道兒子這一去即是永別，但她也無可奈何。唯有眼中包含熱淚相送。

珠兒很理解楊俊，信任他，才會陪他一同遙望故鄉(xiāng)吧。

回顧到這里，我的放映機就要暫停啦。距離這部劇播出已過去了十年，這部劇中的主演和自己的角色的人生軌跡各不相同，所以本帖不關(guān)注主演，只關(guān)注劇情和人設(shè)。 所有圖片皆來自b站up主剪輯，詳情可看水印哦。 《巾幗》的結(jié)局就像片尾曲唱得那樣：“愛如水中月，幻想里才完美”。這樣的結(jié)局對于每一方來說都是最理想的，盡管歷史總不能這樣遂心如愿。那就讓我們再電視劇里發(fā)一場這樣有關(guān)家國、有關(guān)愛人的美夢吧~