去年 (2014)威尼斯影展充滿著一片百老匯熱，競賽片「鳥人」把百老匯臺前幕後的戲劇張力拉到極至勇奪奧斯卡; 兩部以百老匯做背景的正式觀摩片 (與陳可辛「親愛的」同一單元)也先後在臺映演，相對於《百老匯熟男日記》的老演員壓抑辯証，歐文威爾森領銜的《百老匯風流記》 (She's funny that way)則是春光明媚、輕鬆諧趣、而且處處點綴經典電影、老牌明星等戲劇風景。 《百老匯風流記》從劇場導演歐文威爾森住進紐約巴克萊洲際飯店開始，無論趣味橫生的劇本對白、大堆頭陣容的卡司、以及紐約與百老匯的浮世繪，都讓人連想到歐文2011年演伍迪艾倫的《午夜巴黎》。的確，《百老匯風流記》很有一些伍迪艾倫嘲諷揶揄紐約城市風情的影子，但導演是7、80年代就以《紙月亮》、《最後一場電影》與《面具》揚名奧斯卡、與伍迪艾倫同輩的資深導演彼得波丹諾維茲，76歲的波丹諾維茲自編自導，手法輕盈諧趣，絲毫不顯老態。 歐文威爾森這位劇場導演，有個演員老婆，還有一對兒女，家庭美滿事業不凡，但他嗜好召妓買春享受一夜情，並且完事後每每會給應召女郎一筆為數不少的款項，救贖妓女從良展開新生活，劇場導演浪漫多金，辨事前會先帶妓女吃頓飯、逛下街、尤其講一則《松鼠與核桃》的故事 (出自導演劉別謙1946年遺作《佳偶天成》Cluny Brown裡查理斯鮑爾對珍妮佛瓊斯所說)，屢試不爽會引來對方極度崇拜。 為了夫導妻演的新劇在百老匯排練，他比老婆大人提早一天抵達，當然照例要召妓，但這回他旗逢對手，碰到一位一心想做演員、晚上愛看公視頻道經典老片、對史賓塞屈賽、凱瑟琳赫本，佛雷亞斯坦、金姐羅傑絲、洛琳白考兒、拉娜透娜、約翰韋恩老電影與明星如數家珍的非一般妓女 (英國女星伊莫珍波茨飾演);而且更妙的是，這位妓女隔天就要去應徵試戲這齣舞臺劇，角色就是應召女郎。 《百老匯風流記》出場人物眾多，荒誕混亂、陰錯陽差與妙趣橫生的情節圍繞在: 劇場導演、想做演員的妓女、導演的演員老婆、與導演老婆拍戲曾經差點擦出愛火的性格男星、舞臺劇編劇、編劇的心理醫師女友、對妓女癡迷的老法官、被法官委派調查妓女行蹤的老偵探、以及應召站老鴇子媽媽桑。大堆頭卡司中有最後出場演自己的大導演昆汀塔倫提諾，驚鴻一瞥的妓女母親西碧兒雪佛等大明星大導演。 歐文威爾森面對召妓行為的色慾薰心，在一場同時要應付妻小的家庭電話以及與老鴇點人的交易電話，表露無遺，外表斯文又帶點小聰明的歐文，演碇碇吃三碗公的角色，十分鮮活。看來眼熟但叫不出名字的伊莫珍波茨，開場把懷抱明星夢但揮不去風塵俗氣的應召女演得栩栩如生，後段變成新人明星也見氣質上身。 大堆頭卡司中另一亮點，是珍妮佛安妮斯頓因心理醫生母親出國，臨時代班成了妓女與法官 (彼此不知情)的治療師，經常對沒脾氣的編劇男友頤指氣使，但男友被前來試戲的妓女吸引，當她發現男友因妓女而背叛，以及法官病人也對妓女無法自拔，讓她抓狂，安妮斯頓的角色神經質又自我意識強烈，自己處於失控狀態還要表現心理治療師的鎮定專業，同一年有提名金球獎的《蛋糕》與本片，成績斐然。 說起導演彼得波丹諾維茲，50年代初做演員、50年代末執導百老匯戲劇、60年代初在《帝國》雜誌寫影評、7、80年代當導演揚名坎城與奧斯卡，如此資歷與經歷，使得《布達佩斯大飯店〉導演韋斯安德森願意替本片做執行製作，昆汀塔倫提諾片尾亮相也回報波丹諾當年在《追殺比爾》客串演出音樂主持人一角。