看完已變成斯蒂芬金的腦殘粉。故事的表述有三層，第一層是表象，直觀來說大概類似于密室逃生的故事。女主和男主玩sm，男主嗑藥嗑死了，女主被手銬困在床上要想辦法自救。第二層：婚姻是男主對女主的精神枷鎖。在其他人眼里他們是幸福的一對，但只有女主知道，她的丈夫是一個傲慢自大，貶低他人，物化女性的混蛋，是一個整天幻想性侵的變態(tài)。她害怕被其他人發(fā)現(xiàn)，只能逃避，裝作一切都沒有發(fā)生，當一個“好妻子”。第三層：沉默的枷鎖。在日食的那天女主父親對女主的性侵，以及之后威脅女主的行為，對女主造成了難以磨滅的精神傷害，她逃避一切，麻痹自己，讓自己相信日食只是一場夢，她捂著嘴，把痛苦的呻吟咽回喉嚨里，沉默著過著一天又一天，忍受著跟父親相似的丈夫，把枷鎖戴了一年又一年，直到這個枷鎖要耗盡她的生命，她才終于醒悟，這是她最后的機會了，如果再逃避，就是死，只有她自己主動掙脫，就算掙脫的過程很痛苦，但只有這樣她才能夠走出被血月籠罩的恐懼和絕望。看電影的兩個角度：第一，婚姻和兩性關系。電影里有兩段婚姻，一個是男主和女主，一個是女主的父母，這兩段婚姻本質上是相似的，兩個丈夫出軌，兩個妻子都選擇了沉默，她們以為忍耐和沉默能夠挽回婚姻，但是裂痕只要存在就會越來越大，枷鎖只要戴上就會消磨生命，到最后她們只能反問自己“為什么我嫁給了這樣的一個男人？”。第二，父母與孩子的關系。斯蒂芬金似乎蠻喜歡寫父母的行為對于孩子的成長和心理上的影響。拿這片里的女主來說，她的父親是變態(tài)，但是她母親的漠視不也是一種傷害嗎？她母親為什么對女主態(tài)度惡劣，正因為她覺察到了丈夫對女主扭曲的偏愛，甚至在日食過后，女主捏碎玻璃杯，她母親很明顯知道有事情發(fā)生了，但她沒有問，選擇了沉默，讓自己的女兒繼續(xù)活在恐懼、憤怒和不安之中。這部電影的心理描寫簡直細膩得過分，女主的演技也讓我難以自拔，而逃生的過程中也提著一口氣，生怕來個反轉直接be，雖然從女主被困到獲救并沒有幾個真正發(fā)生的事件，大部份都只是女主一個人的內心戲和回憶，但全程心理上都在不停地接受著挑戰(zhàn)，它的恐怖不是來源于未知，而是來源于內心，來源于共情，女主的遭遇不斷地拉扯著神經(jīng)，背叛的道德準則，一方面讓人心理不適，另一方面激起對女主的同情心和正義感，這代入感過強以致于我在看到最后，她堅定地朝著太陽走去的背影幾乎哭泣。人類的內心真是異常的脆弱和強大啊。兩個照應1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

這句話同樣出現(xiàn)了兩次，對應的回答也有兩個意思，一個指身體上的成長，一個指心理上的成長。因為看到很多人質疑手銬場景的設置，還有說逃生有更好方法的，我也贊同，在看電影的時候我也同樣想到了。但是我想說的是，這電影的主題不是這個……如何脫離手銬只是女主怎么擺脫心理束縛的一個象征，解脫就必須要經(jīng)歷痛苦，相當于蝴蝶破繭而出，這是非常典型和儀式化的一個表達方式。雖然這電影披著逃生的皮，但并不是一個真·逃生類的電影，事實上我覺得現(xiàn)實部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被銬在床上”這個情節(jié)可以是夢，是虛幻的想象，對整個電影的主題并沒有太大影響，只是像現(xiàn)在這樣會比較刺激，有噱頭。