好幾年前，網(wǎng)絡(luò)上流傳有一批“曠世奇書”。它們不是非法讀物或者自制印刷品，而是一些有作者署名、出處確鑿的出版物。這其中，《怎樣鑒別黃色歌曲》是如雷貫耳的一本。 如果按照這本書的觀點(diǎn)，《美姐》里的二人臺(tái)絕對(duì)是庸俗、低級(jí)的黃色歌曲，純屬“色情引誘之聲，精神麻痹之劑”。鐵蛋他爹和美姐對(duì)唱、鐵蛋和大女兒在黃土坡上的高歌嘹亮、鐵蛋自己登臺(tái)表演、三女兒改走“靡靡之音”路線……無(wú)一處不是現(xiàn)成的靶子，可以直接充當(dāng)批判對(duì)象。當(dāng)然，如今的二人臺(tái)已經(jīng)是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，急需保育。 由歌及人，《美姐》的創(chuàng)作意圖很簡(jiǎn)單。二人臺(tái)本是流傳鄉(xiāng)間的小曲，表達(dá)下男女的相思愛(ài)慕，比較直接、相對(duì)赤裸，自然不可能是文化人眼中的曠世情緣，流芳百世千古。在電影里，歌曲大多以民歌對(duì)唱形式出現(xiàn)，而《美姐》還有另一片名：《鐵蛋兒的情歌》。 很多人驚訝于郝杰前作《光棍兒》的老頭和性元素，頗有些驚世震俗，但事實(shí)上，農(nóng)村本來(lái)就不見得是“封閉保守”。即便偷情，也可光明正大。到了《美姐》，郝杰擺脫了上一部的群像，以《光棍兒》里面風(fēng)頭勁爆的二人臺(tái)為引，塑造了一個(gè)主人公鐵蛋、一段陰差陽(yáng)錯(cuò)又糾葛不斷的愛(ài)情故事、一條二三十年的漫長(zhǎng)時(shí)間主線。結(jié)果，這種以個(gè)人帶出變遷歷史的野心，同樣導(dǎo)致電影遭遇了諸多的調(diào)整麻煩，也導(dǎo)致最后成片顯得不是那么完整，就像我覺(jué)得《光棍兒》也沒(méi)有他們想象的那么“完整”或“完美”（這可能與很多人的觀點(diǎn)不一樣）。 《美姐》比較明顯的問(wèn)題瑕疵包括：文革十年后，開場(chǎng)的小屁孩鐵蛋突然蒼老，滿臉滄桑。選馮四（內(nèi)蒙古知名二人臺(tái)演員），顯然要照顧二人臺(tái)的原汁原味，可在人物形象上，不知是力所不及還是忽視了時(shí)間跨度，影片多少不是太讓人信服。與《光棍兒》的當(dāng)代背景不同，《美姐》需要持續(xù)做舊的時(shí)代感，除了外在表現(xiàn)（屋子或衣著），還要有內(nèi)里的差異（時(shí)間跨度）。雖說(shuō)從毛時(shí)代到鄧時(shí)代，對(duì)一個(gè)僻遠(yuǎn)內(nèi)陸鄉(xiāng)村，它可能不會(huì)留下太多時(shí)代痕跡，可電影還是應(yīng)該讓人注意到。或許是預(yù)算有限，在這些方面上，《美姐》顯然有些捉襟見肘。 與缺點(diǎn)相比，《美姐》讓人震撼或感動(dòng)的地方更多。除此之外，郝杰依然保留有獨(dú)特的幽默感，異樣的歡樂(lè)。全片最精彩的段落當(dāng)屬鐵蛋的婚事，鐵蛋和美姐的大女兒好上了，可惜兩小無(wú)猜不做真，那婚姻是兩個(gè)家庭的事。他在蒙古漢子面前高歌，好像腦殼燒壞了一般。他繼續(xù)腦殼燒壞，騎上驢子去搶親，結(jié)果不省人事被馱了回來(lái)。他終于燒壞了，被架著結(jié)婚，娶了美姐的二女兒，對(duì)著驢子嘶啞地干叫……如若到此，《美姐》也許真是一樁悲劇。然而，鐵蛋沒(méi)有深埋在過(guò)去，二人臺(tái)的劇團(tuán)帶走了他。同時(shí)美姐的三女兒出現(xiàn)，電影又出現(xiàn)了一道亮色，由喜到悲，又從悲轉(zhuǎn)正。 葉蘭一人分飾三個(gè)角色，分別是美姐、大女兒和三女兒。美姐是小鐵蛋的情感投射對(duì)象，也是一個(gè)女性形象的化身。她會(huì)笑會(huì)唱，美麗大方，充滿了誘惑（含糖一幕）。長(zhǎng)大后，美姐的形象一分為三。鐵蛋以情郎、丈夫和姐夫的身份，走西口闖三關(guān)，最終在老婆孩子熱炕頭的耳語(yǔ)中收?qǐng)觥＿@是歷經(jīng)時(shí)間的生活發(fā)現(xiàn)，也是心碎無(wú)奈的成長(zhǎng)寓言。步步追隨，還是化作了一聲嘆息。 在其他方面，電影好像又不止于愛(ài)情本身，它肆意飄蕩，搖曳狂亂，有忠實(shí)的二人臺(tái)表演紀(jì)錄，更有對(duì)臺(tái)PK時(shí)那肆意扭動(dòng)的胖女郎。《美姐》可以是黃土坡上的呼喊，也是草原卡車的自由歡唱。說(shuō)來(lái)可能有些可笑，我從這些地方，仿佛看到了第五代的母題：人與土地的相伴和依戀，導(dǎo)演生于斯長(zhǎng)于斯，對(duì)這片故土充滿了迷戀。從翠巧到美姐，為什么會(huì)有這樣的人？他們與這片土地密不可分。至于莊稼向日葵鄉(xiāng)間騎士，任你想象發(fā)揮。 或許，《美姐》還有《光棍兒》的那點(diǎn)子葷——如果要是沒(méi)有點(diǎn)子葷，哪里能來(lái)這么多的人？可在《美姐》身上，我看到的更多是一出破碎的愛(ài)情故事。鐵蛋和美姐，二人臺(tái)和三姊妹，他們成為了時(shí)間風(fēng)暴掠過(guò)后的塵土，揚(yáng)起、卷離，又得以復(fù)歸。【北京青年報(bào)】