關注歐洲文藝片的朋友可能知道，多次入圍戛納、柏林、威尼斯主競賽的名導歐容，曾以一系列“情欲驚悚片”在影壇樹立聲望。他的代表作，如《泳池情殺案》《花容月貌》《雙面情人》《登堂入室》等，都帶著明顯黑色風格，敘事結構相對復雜，故事常關涉心理分析、死亡、犯罪、y不道德的欲望等主題。 風格和故事的偏好，可能源自他的酷兒身份，也可能和他的觀影興趣分不開關系。不少評論者甚至稱其為懸疑驚悚大師希區柯克的繼承者。 如今，歐容已年過五旬，也許是因為心境變化，在用各種大尺度作品“挑逗冒犯”觀眾之后，他又選擇返璞歸真，回到普通人的生活日常。 入圍去年戛納電影節主競賽單元，并在最近釋出資源的《一切順利》，就是一部看起來不那么“歐容”，但又似曾相識，氣質溫柔干凈的生活流親情片。 《一切順利》改編自《泳池情殺案》編劇艾曼紐爾·貝爾南的自傳性質同名小說，圍繞蘇菲·瑪索飾演的中年作家艾曼紐的視角展開。 她與帕斯卡爾是一對親姐妹。一日，她們八十五歲的父親突然中風住院。因累于衰老到無法自理的身體和疾病的痛苦折磨，父親萌生了自行了斷的念頭，他告訴艾曼紐自己想要執行安樂死。經過一番掙扎，姐妹倆決心幫父親實現這個“去死”的愿望。 單從劇情簡介來看，可能會覺得故事不過是一則安樂死廣告。但耐心看下去，會發現它并非想象中那么“糖水”。 首先，因中風躺在病床上、嘴歪眼斜的可憐老父親，其實是一位同性戀者。 父親當年的騙婚行為，在某種程度上毀掉了整個家庭，并跟艾曼紐母親罹患帕金森癥、抑郁癥的糟糕現狀，分不開關系。

而他混亂的情感生活，也給艾曼紐帶來了很多麻煩。比如說在照顧父親、為其安排安樂死的忙亂過程里，還得應付他時不時來搗亂的昔日情人。 父親的特殊身份，同他嚴肅又捉摸不定的性格一起，給父女關系留下了緊張的陰影。孩提時期的艾曼紐，就總是怨恨父親嚴厲的管教，也不理解母親的缺席，恨不得把他“殺”掉。 如今，垂垂老矣、生活已無法自理的父親竟向她提出請求：“請幫我了結這一切吧”，反而讓艾曼紐陷入了猶豫和痛苦。

同性戀、緊繃的家庭關系、不可阻擋的死亡欲望、意志堅強的女性角色、 充滿掙扎的“弒父”主題......這些令人熟悉的歐容故事元素一一顯現。 但在《一切順利》里，歐容沒有極盡戲劇性之能事，而是選擇了克制和內斂，以帶有紀錄片感的日常生活描摹，呈現出社會關注的視野和內在的情感深度。

盡管鏡頭都是跟著艾曼紐在病房-臥房兩頭跑，拍的大多是她一次又一次探望父親，為他安排安樂死的日常奔波段落。但影片還是不動聲色地，用父親“求死”的愿望，讓安樂死，一個涉及社會道德倫理矛盾的公共議題，與特殊私密的父女關系結合在一起，增加了敘事層面的厚度。 可能很多人都會理所當然地認為，在開放發達的法國申請安樂死并不會太困難，但通過《一切順利》，我們就會意識到實際情況并非如此。 電影通過艾曼紐的東奔西走，無不調侃又饒有耐心地再現了安樂死從申請到執行的復雜流程和嚴苛要求，一再強調著安樂死自帶的道德倫理風險。 比如，行動不便的父親必須從法國周轉到合法的瑞士執行安樂死；子女不可以陪同，因為可能會有蓄意謀殺的嫌疑；服藥自殺的動作（一口氣喝下150毫升液體），必須由中風的父親親自完成，否則就失去安樂死資格...... 而這一切還必須建立在優渥家庭條件的基礎之上，畢竟一萬多歐元的安樂死費用，不是每個家庭都能負擔得起。 法國警察的盤查，親友乃至陌生人的反對、疑問，也展現出“主動求死”的行為，與常情常理的不相容，并折射出子女所背負的情感壓力。 畢竟，隨著治療，父親的病情已好轉不少，而他一心求死的豪爽豁達，似乎就在表明“人間不值得”。而這對于深愛并積極照顧他的親人來說，無疑是一種嘲弄和否認。

影片并沒有長篇大論地解釋雙方想法，也沒有安排那些劍拔弩張、痛哭流涕的戲劇性吵架場面，而是把他們的不解、憤怒、不舍、愧疚……融進日常細節的波瀾里，呈現出一種更加細密的質感，最終落腳于父女雙方對彼此真正的了解、尊重和愛。 這一切都可以從艾曼紐被父親“折磨”的經歷展開。盡管在明面上，是父親給了她一個“殺死”自己的機會，但實際卻演變成，不舍父親離開的她，一次次期待落空的過程。 要知道在父親病情和精神狀態好轉，給了所有人希望時，艾曼紐還是會猝不及防地收到他“趕快給我辦安樂死”的催促。當父親推遲安樂死日期，給人回心轉意之感時，另一通挑選日期的電話又打了過來…… 來來回回，艾曼紐成了父親求死之路的同謀與“跑腿伙計”。在姐姐帕斯卡爾的襯托下，艾曼紐顯然更加堅強冷靜，她與父親若即若離的關系，也讓她有機會成為最了解父親的人。 為了解答父親執意求死的緣由，電影給出了一正一反的兩套回答。 正面的，是艾曼紐用手機錄下的父親安樂死視頻申請。面對鏡頭，父親為自己在身體和年齡限制下，“無法再做自己喜歡的事”而遺憾痛苦。強調的，是生活質量所帶來的尊嚴和價值感。

反面則是一個具有情色意味的歐容式說法。 在安樂死機構人員回憶中，曾發生過一次服藥前反悔的突發事件。即老人在執行安樂死之前，突然發現自己身著紅裙的年輕妻子，竟如此美麗。閃念間，他對于美和年輕身體的欲望，戰勝了求死的決心，讓他活了下來。

也許是巧合，服裝以藍灰色系為主、整體風格低調簡約的艾曼紐，在一次特意為父親準備的聚餐上，穿上了紅色針織衫。看上去優雅又美麗的她，得到父親一句“今天你很美”的禮貌夸贊之后，卻再未獲得他的額外注意力。比起女兒，父親顯然更在意可愛的男侍者和女婿的影展。 隨后，父親一句豁達的祝酒詞“敬你，我的女兒，我們最后的一餐”，徹底擊垮了艾曼紐，宣告了她“引誘行動”的失敗，以及她的同性戀父親，不可更改的赴死欲念。

精心打扮過的艾曼紐

身著紅衣的艾曼紐情緒崩潰

但艾曼紐被父親拒絕、折騰的過程，在某種程度上，也是她與父親和解的過程。 照顧病中父親、向母親征求安樂死意見、替他應付昔日情人、申請安樂死、報備藝術館工作……瑣碎之中，她反而參與深度了父親方方面面的生活，也得以從其他人的看法里，更全面地了解父親，理解他的死亡選擇。 這也讓她意識到，父親并不是一個無情之人。他的冷漠欺騙固然摧毀了家庭，但愛本身的復雜性也不該被低估。

而影片通過對老父親執意赴死的行動展示，也在用一種更平靜的角度，向艾曼紐和觀眾詮釋對生命的認知與選擇。奮力求生沒什么不對，選擇尊重自我意愿、有質量有尊嚴的生存和死亡，也沒那么可怕。 除了故事，影片在視聽上的一些小型驚悚處理與構圖配色，也透出不少歐容特色。

干凈鮮明的色彩搭配

突然插入少女艾曼紐槍殺父親的驚悚臆想

愛看恐怖片的艾曼紐

為了保持哀而不傷的整體風格，電影也在姐妹倆與父親最后的告別戲，通過場面調度，對死亡實施了一次預演。 當前去瑞士接受死亡的父親，躺在泛著幽暗藍光的救護車廂時，攝影機形成了一個虛擬的“棺材視點”。死者與活人，棺材里與棺材外，涇渭分明。

救護車里，露出父親一雙腳

姐妹倆目睹運送父親的“棺材”離開

但這些招式，并沒有歐容驚悚系代表作的威力，而是自然融入故事情節中，讓熟悉的觀眾能看出趣味，相對陌生的觀眾也不會覺得突兀。 兩位主演：飾演女兒的蘇菲·瑪索，與飾演父親的安德烈·杜索里埃，也都獻上了出彩的表演。 前者角色全程壓抑、難有釋放，但人至中年的蘇菲·瑪索，還是憑借自然無修飾的狀態，生動但不夸張的微表情，傳達了崩潰與堅強交雜的復雜情緒，立住了人物。 安德烈老爺子更是演技超群，把一個性格刁鉆又不失可愛的中風老人演得不留痕跡，還給這個人設不討喜的老年同性戀，賦予了鮮明的個性魅力，幫助觀眾更好地投入故事、理解人物，而非落入預先的道德判斷中。

平實的敘述風格里，也能搭建出精妙的劇情結構；“糖水”的親情故事里，依然探索著少數派的情感與社會話題；毫不費力又幾乎面面俱到，或許就是《一切順利》的魅力吧。 原文首發于微信公號：影吹斯汀，閱讀原文：“狠心”幫gay父親安樂死的蘇菲-瑪索，帶來了又一部年度親情佳片 文/motion