明明我是靖海十余年的大將軍、朝廷的大功臣，手握跟倭寇戰斗的精銳部隊， 但我爹只要想打我，只要無理取鬧地想陷害我，我就毫無反抗之力，十幾個家丁撲上來，我真的好可憐。 明明我是全國第一情報系統的一代目，我名下產業遍布東南，說一聲富可敵國，誰有異議， 可只要后媽想陷害我，她隨便找了幾個婆子過來，就能肆意地罵我打我，我真的好凄慘。 編劇的腦子被什么給吃掉了？ 什么叫沒苦硬吃？ 男女主頂著這種頂級人設，金手指滿天飛，結果混得連條狗都不如！ 別瞧不起爽文，你看你這符合邏輯嗎？ 一個家丁把男主身邊的特種兵給打死了……我真的……氣笑…… 戰斗力金字塔，懂？ 女主她媽被小三上位，小三現在當了正妻，還可以安排女主的婚事，女主像個忍者神龜一樣，什么都是＂我不跟你計較＂，我請諸位代入一下，天天看著小三在你面前晃悠，看著小三給你各種氣受，但凡只要是個正常人，早就結節了。 以及關于有人說女主無法把手伸進朝堂，所以啥都做不了，請這些人翻一下史書明朝的邵方靠錢和人脈左右內閣閣臣人選、清代的胡雪巖與官場深度綁定，誰說不當官就不能干預官場，聽說過＂官商勾結＂嗎？ 我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱雞，但請把她那些金手指全部收回， 只一點，不會用，就留給會用的人。 以及關于很多人通過罵爽劇來抬高這部劇，這劇不爽，所以它就是立意深遠。 我不知道有沒有人聽過＂訓誡文＂，就是通過各種無意義的肉體懲罰施虐來使觀者感受到一種別樣的愉悅，這部劇中就有很多這種無意義的懲罰，比如男主被他爹打，女主在幫那誰施針的時候，一群人圍上來阻止，女主長跪五伯門前，明明可以避開的，男主有武力，女主有錢，有錢還愁雇不到打手隨身保護？而且她身邊那倆女的不是會武嗎？不跟男主的精銳對峙過？ 再不濟，不能買兇殺人嗎？那個五伯，只是個堂官，隔壁總統都能被槍擊，他憑什么不行？不要告訴我，雖然他曾上書想害死男主他舅，但畢竟未遂，我們就不要跟他計較了， 你了不起，你清高，你讓壞人繼續活著，等待他害死更多的人。 再者，這人腦子又一般，又壞又蠢，設定里，內閣中人都知道他的小九九，但就是對他不設防。 他能茍活至今，全仰仗主角團的不作為。 而面對惡人時，采取不作為的態度，就是幫兇。 同樣，我也可以接受主角不作為，但她不作為這么多次，為什么不吸取不作為的教訓？ 主創追求的是一種只為畫面服務的劇情，因為男主被打的畫面好看，所以讓他被打，因為女主下跪的畫面好看，所以讓她下跪． 但下跪這里起到什么作用？ 壞人會因為你下跪就良心發現嗎？ 不知所云。

———————關于救男主等同于改變歷史的反駁————— “河流，石頭，山，一個人是不可能改變歷史的，只有山倒了才可阻斷河流。” 這里指的歷史是歷史周期律吧，但是“山”指什么？社會制度？我當時看這句話的時候，就覺得扯淡， 第一、歷史的小細節是可以改變的，因為很多事情具有偶然因素，但是結構性問題的最終走向是被決定好的。 舉個例子，田蚡和竇嬰，你覺得他倆的能力是在一個層次嗎？道德水平素質水平是一個水平嗎？那為什么他倆都要狗帶，因為同為外戚。 第二、歷史周期律在這個位面有改變嗎？ 只是這個國家換個人當皇帝，換了皇帝國家就要滅亡了嗎？既然不是大明倒了要換個大清，沒有什么興亡更替，根本沒有扯到歷史周期律。 那么，女主救個將軍，算改變歷史嗎？ 不算。 主創想把這個行為拔高到改變歷史，大可不必。 舉個例子，如果已知某重要人物會因飛機失事死去，那么穿越過去，起碼可以讓他不上飛機，偶然因素是可以避免的。 再舉個例子，北魏大太監要殺清河王（不贅述了），那就是個超級偶然信息差事件，我可以說，只要穿越，是個人都能改變。女主改變的這點東西，跟歷史周期律不搭邊，跟王朝興衰不搭邊（又不是改經濟、政治制度），把救男主上升到改歷史，我只能說，古偶是會給自己貼金的。 再說男主身份，他什么身份？ 一個勛爵，勢力也不大，還是皇家封的，皇權都懶得圍剿你。 歷史規定他要死？歷史憑什么規定的？竇嬰死是歷史規定的，因為他那個站位的每一個人都狗帶了，沒有狗帶叫王莽。 有人要說了，他有大大滴軍功啊，你個煞筆，沒聽說過“功高蓋主”嗎？ OK，眾所周知，明代以軍功封爵的官——王威寧、王陽明、王驥， 全部壽終正寢！ 男主……男主就不行？他是被歷史安排了死亡名單？他……他怎么這么倒霉！ 累了，毀滅吧，趕緊的…… ————關于女主被封建壓迫得無法呼吸的反駁——————— 古代女子被困在大宅里，不得出中門。那女主跟她們一樣嗎？ 她隨意出門，不用打招呼，安排個婢女頂替自己，家里連門禁都沒有。 一個明代官宦女子竟然可以實現人身自由，就已經脫離壓迫了。非要認為一個有能力隨時出門的人，竟然還要抽空在門里打擂臺，就很離譜。 后媽要是真惡毒，就應該派人看守住內院，女主出門必須向她報備，這才有個封建大家長的樣子。 女主遭到的壓迫，連“大門不出二門不邁”都沒有，就純粹是好人遇見了壞人而已。 再說男主，他傻傻地被他爹揍，不要告訴我一個將軍打不過一個養尊處優的老頭子，這個也是封建壓迫？ 我相信真正的男主，類比蘇秦“使我有洛陽二頃田，安可佩六國相印”，蘇秦得勢之后，他家里嫌棄他的嫂子還有話可說嗎？ 真正的女主武則天，當了皇后就把小時候欺負她的哥哥假做官之名，行流放之實。 看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的軍功了，你爹也不是什么沒有污點的完人，就甘心被家暴，給你機會你不中用。 ——關于女主無心宅斗，只想好好過日子的反駁—————— 好好過日子——過受氣包的日子，確定過這種日子不會得什么慢性疾病？ 每天情緒波動個沒完，外加雪地下跪，這身體能好？ 沒見過奴隸在奴隸主驅使的前提下，在農場里過著“日出而作日入而息”的“好日子”。 ————關于五叔的送禮方式究竟腦不腦殘的問題———— 明代送禮已經形成了一種行業體制，還形成了行業黑話，基本上是以四書五經為藍本，各種猜字諧音梗，一般人聽不懂。 總之，覺得粽子里面塞錢非常高明的盆友，可以上一下知網。 PS：本來我是因為明制漢服來看這劇的。 ———————關于女主崩掉的女諸葛人設—————— 還有人試圖論證這個劇情沒毛病，那就從人設來說吧。 真諸葛，大家都認識。 羅貫中為了諸葛人設，把多少人做的事情加在了諸葛頭上？ 周瑜翩翩君子，被氣死了，王朗那大個好人，只因為是曹操陣營的，被丑化成無羞恥的漢賊，還被罵死了，以及高逼格彈琴空城計。 但也佐證羅貫中會寫劇情，不崩人設。 那么《九重紫》，我不想贅述，越說越來氣，編劇是不是忘記“女諸葛”了？ ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～沒想到時隔兩周，還有人在罵，吃不了細糠。 好的，吐槽繼續。 這次從結構層面分析 ——“《九重紫》的短劇化，究竟是如何破壞了敘事的流暢度”。 以《白雪公主》為例，故事梗概是這樣的 ——公主被后媽請來的獵人刺殺，獵人好心放過，公主無處歸依，在小矮人的幫助下安居森林，不料后媽再施毒計，公主吃毒蘋果，毒發身亡，王子路過救回公主，二人HE 其中的危機有—— 1、 被獵人殺 2、 吃蘋果狗帶 轉折點為—— 1、 獵人放過 2、 小矮人收留 3、 王子救 擁有以上節點，《白雪公主》這種小短文就可以寫出來了。 那么，回到《九重紫》，還是從男主他舅被殺這件事來說。 大家看劇的時候，有沒有覺得前腳女主已經讓所有人上書罵他舅來救他舅，后腳男主他舅就狗帶了，狗帶得是不是有點“突然”？ 男主得知消息，一瞬間就挾持太監闖到了皇帝面前，是不是有點突然？ 那么，這里面省略了什么？ 一、省略反派的計策剪影，已知的反派五叔上書被拆穿，那么真兇是誰？ 有人要問了，你這個沒腦子的，這個就是編劇大大留的懸念啊，懸念怎么可以揭穿呢？ 答：不是要揭穿懸念，而是要“揭示”懸念，給一個幕后黑手小弟的鏡頭，給一個幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！ 為什么？ 因為懸念的產生，是給你A、B，讓你去猜C，不是直接讓你去猜A、B、C。 好比柯南一個案子里面，嫌疑人有張三李四王五，你努力地猜了半天，終于迎來謎底揭開，結果編劇告訴你，真兇是從頭到尾都沒有出現過的孫六。 這難道是什么很高明的手法嗎？ 確定不是黔驢技窮？ （放一個預言，等看完的盆友通知我一下，這個劇的幕后黑手是不是前期沒怎么出現，后面突然宣布都是這個人干的） （這種在后面瘋狂補設定的操作，既沒有推理參與感，也沒有出乎意料的感覺，是單純喂設定） 二、 男主是怎么挾持太監闖到皇帝面前的？ 又有人要問了，你關心這個干嘛，重點是要推劇情啊，男主闖到皇帝面前，是要為他舅伸冤，有什么問題？ 答：“男主闖宮”很顯然是一個劇情的轉折點，導演編劇指望這個情節，扭轉他舅剛死的低沉情緒，推高觀眾情緒。 但為什么，呈現效果有點尬？ 答：因為主角的反擊，是沒有鋪墊的反擊， 舉個例子“一個小女孩走在大街上，忽然遇見了恐怖分子，恐怖分子與她擦肩而過的瞬間，小女孩二話不說抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的頭”。 請問你覺得爽嗎？ 第一反應難道不是 ——怎么會這樣？ 轉折得太快了，情緒還沒有上去。 在“捶爆恐怖分子”這個情節之前，應該是—— 對講機“代號0716，目標離你只有一米。” “收到。”一個稚嫩而有力的聲音傳來。 僅僅3秒，情緒推高得不是一星半點。 那么，回到《九重紫》，這里缺了什么？ ——“定國公世子，您這是做什么！” 他雙目猩紅，“皇帝在哪兒！” 只要一個3秒的對話，兩個畫面之間的銜接問題迎刃而解。 但是，編劇不寫。 故事節點的銜接是殘缺的，懸念的烘托是不到位的，要爽點也是沒有的。 我看這種電視劇是不求邏輯的，但前提是要爽，平臺打著復仇爽文的旗號，把人騙進來，然后說我只配看無腦爽，說我沒有審美品味，吃不了細糠。 時無英雄，竟使豎子成名。 ～～————————~~～ 關于“你是用現代的邏輯來套古代，女主一個古代人，是打不過她五叔和后媽的”此類言論的反駁—— 第一，宗族勢大，為什么大？ 因為人多。 為什么人多可以勢眾？ 因為人多，能組建暴力團伙，逼著不服從的人聽話。 類比黑社會收保護費。 權力不等同于暴力，但權力終究來源于暴力。 “天子者，兵強馬壯當為之。” 以此類推，倘若一個人掌握暴力，就可能扭轉權力分野。 而女主，她有一個龐大的情報機構，不要告訴我這種機構是不配備相應的安保部門的。 人家幼兒園也有十多個保安，你一個情報局，就孤零零地待在那里，沒人來搶，沒人來占，沒人混進去，怎么可能？ 包括那個大莊子，東南的幾百家產業，保衛科上千號人肯定要的。 東南經商這么多年，商船總有吧，幾千料的船大概九十條要的。 這個規模，一般人都割據了。 她還在宅斗。 有人要問了，那歷史上那些大商賈，為什么說抄家就抄家？ 問得好！ 因為大商賈是靠官府庇佑，慢慢做大的。 但是，本劇女主的商業帝國背后，竟然沒有一個大官坐鎮。 那就只好默認她是一點一點打起來的家業。 但是這么一默認，她的帝國簡直逆天。 所以，我不懂為什么很多人覺得這劇金手指開得保守。 可以說，這劇本身的社會組織架構是脫離正常社會邏輯的。 ————關于短劇化———— 私以為長劇之所以失去市場，不是因為沒有短劇的快節奏，而是失去了實際的講故事能力（文戲）。 《九重紫》就是一個很好的體現，這劇如果沒有導演靈活的鏡頭，它的可看性下降起碼七成。 為什么？劇本本弱。 還是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集連續劇，那可以加點什么？ 王后的魔鏡是從哪來的？王后平時是怎么在皇宮里虐待公主的？公主被欺負，她爸平時有關注到嗎？公主被獵人殺是在干什么的途中，總不能在皇宮吧？公主出來的時候沒有護衛隊嗎？獵人一個人是如何打敗皇家護衛隊的？森林屬于公主國家的領土還是王子國家的？ 隨便一問，故事邏輯那叫一個薄弱。 而填充幾個節點中間劇情的本事，以及把一個原本幾句話的小情節寫得跌宕起伏，就是長劇編劇最重要的能力。 我至今仍記得《雍正王朝》八王議政時張廷玉的臺詞。 “什么叫八王議政？我來說說吧。已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣與喀爾喀部五衛王共謀聯合反明。注意：這不是八王，而是十王，因此也叫十固山執政王。到了天命六年，情形又是為之一變。參與盟誓的并沒有五衛王，也沒有喀爾喀部諸王，而是四大貝勒，代善、阿敏、蒙古爾泰和我太宗文皇帝。還有得格壘、濟爾哈朗、阿吉格和岳托四王，這就是所謂的八王議政。但是在此以后，凡是遇到大事具名議政的，又不定是這八個人。 太祖遺囑中所說旗主各主一旗的像多爾袞、多鐸這些王爺，就不在八王之內。因此也就從來沒有什么八旗議政，簡親王爺，是不是這樣啊？ 簡親王：差不多吧… 張廷玉：為什么呢？正是因為八王議政從來也沒有事權統一過，而且容易引起人的篡權奪位之心，我世祖章皇帝當時一攬上三旗之權，歸于天子，圣祖仁皇帝又將旗營，漢軍營統編入兵部，由國家統一提調，都是這個原因。八爺，您是參加過編纂八旗通志的，該不會不知道吧？如果八旗各方為政，定會同室操戈禍起蕭墻，不但無今日之大治，諸王旗主王爺豈能安會盛京。因此，今日重提所謂八王議政不但不合時宜，而且定會擾亂國家政局，斷不可行。” 現在誰能寫這么長的臺詞？誰能這么引經據典、追本溯源、娓娓道來？ 主創只能整一個幾分鐘對話就過去，我針對的不是《九重紫》，而是文戲孱弱的各位。 長劇也在碎片化，什么都在碎片化。短劇簡直是一塊完美的遮羞布，因為短，可以順理成章地不要各情節之間的邏輯，不寫中間劇情、大情節和長臺詞。 使得短劇興起的不是快節奏，而是各方面的能力不濟，資金到不了，好的劇本沒有，好的演員沒有。 短劇是一次全面大撤退，放棄了文字內容，純靠鏡頭和二人轉肢體語言整花活。 《九重紫》的導演，堪稱“裱糊匠”，使勁渾身解數，把一個地動山搖的故事整出點看頭。 我不認為這是高明的，因為外表修飾精美，無法掩飾內里空虛。 我記得N年前，在某本日本暢銷書作家寫的創作指南類書中看到過一句話。 大致意思是，一開始寫簡單故事，你可能會比較好掌控，也能把情節寫流暢，而一開始就寫架構復雜的故事，你可能會寫得很混亂，導致可看性極差。但就我的觀察，后一類人，往往更有可能成為大作家（通俗領域）。 揆諸先后火爆的新媒體文、短劇劇本，我不知道干這行的人生活在怎樣的水深火熱之中。 因為寫這樣的文本，本身是對自身寫作能力的一種戕害。 預祝你一定要掙到錢。 PS: 原本是三星，一星送給所有逆我者亡的劇粉，我以為這個劇評的措辭已經相當體面了，連男主怎么闖進重兵把守的皇宮，女主在透明的屏風后面幫她妹寫詩，還有靈活的男女大防，這些點都沒有吐。