對這個世界最為陰險的猜想，莫過于認為它的存在由我發生，除我之外，一切生老病死、流變折損、毀壞誕生，都是虛像。把人生建筑于此，所謂哀痛，所謂歡愉，所謂求不得、愛別離、怨憎會，不過如鏡花水月；親人、愛人、朋友、同事、路人，說到底，和泡沫般稍縱即逝的念頭又有何區別呢，干我何事？這是與人之內心所能達到的最為決絕的疏離姿態，也是慘淡人生所能生出的最為懦弱的臆想。一個愛麗絲夢游奇境式的童話本來應與此無關，可是導演Terry Gilliam向我們這些滿面溫情的觀眾眨了眨眼，暗示，如果掉進兔子洞的，不是愛麗絲，而是愛麗絲的頭顱，如何？什么都是有可能的，尤其對于一個被全世界拋棄，在破舊陌生的老房子中守著父親尸體的9歲女孩而言，她唯一熟知的童話，必須為難以忍受的悲慘現實打通一個通往異想世界的兔子洞。軀體守存，精神飛離，世事如一場大夢，才能覆蓋苦難。因為過于殘酷的命運設置，《漲潮海岸》成為2006年我看過的最為黑暗的電影，但是不要誤解，它的美麗和孤獨也是無與倫比的。看著小小的Rose在陰暗的閣樓里，在布滿灰塵的大床上，在奢侈得近于浪費的陽光下，整天整天，老練而天真地與手指上的伙伴們對話，這個小女孩自我構造的多重性格仿佛也將我們內心固若金湯的防衛壁壘一一瓦解。異想世界的邊界漫過了現實，我們開始聽見來自自己內心不同方向的聲音。這時，看見Rose和她戴著潛水鏡、患有羊癲風的小愛人將似乎是一望無際的草地當作泅泳的海洋，在奔跑中快樂地展開雙臂劃行，我們的嘴角也會浮出笑容，順從在他們純真的透明的邏輯之中，不管這樣的邏輯，究竟建立在何等荒誕的現實之上。那一刻，我們真的是隨著席卷一切的幻想潮汐，掉進了一直存在內心的兔子洞里。