最近幾年，戛納電影節(jié)的開幕片質(zhì)量都非常一般，比如說去年瑪麗昂·歌迪亞主演的法語片《伊斯梅爾的幽魂》，以及前年伍迪·艾倫導(dǎo)演、小K主演的《咖啡公社》。今年的開幕片電影，則是伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的新作《人盡皆知》，其實還真讓人想到了伍迪·艾倫——男女主角夫妻檔佩內(nèi)洛普·克魯茲與哈維爾·巴登在老爺子當(dāng)年的《午夜巴塞羅那》中，就出演了一對兒像本片中一樣，相愛相殺的前任情侶。 法哈蒂可是表現(xiàn)階級斗爭與性別張力的專家，非常擅長表現(xiàn)那種接地氣的家長里短與瑣碎紛爭。在過去十年中，他也為各大國際電影節(jié)輸送了很多杰出影片，比如獲得了2009年柏林電影節(jié)銀熊獎的《關(guān)于伊麗》；2011年金熊獎的獲得者《一次別離》，它也斬獲了當(dāng)年的奧斯卡最佳外語片獎；

2013年，他的《過往》在戛納電影節(jié)上，榮獲了影后（貝熱尼絲·貝喬）與最佳編劇的獎項，這也是法哈蒂的首部非伊朗電影；《推銷員》同樣贏得了戛納電影節(jié)的最佳編劇獎項，與奧斯卡最佳外語片獎。本次的《人盡皆知》是法哈蒂的第8部劇情長片，是他第二部設(shè)置在伊朗外的電影，更是克魯茲這對兒于2010年結(jié)婚的夫婦第五次合作。 《人盡皆知》可以被稱作“心理驚悚片”，將犯罪驚悚元素與營救失蹤女孩的緊張橋段融合在了一起。本片不動聲色地將那些聚集又疏離了我們的社會分隔、階級與秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想傳達(dá)的是，當(dāng)秘密、猜疑或是緋聞已經(jīng)“人盡皆知”，不再是秘密之時，會發(fā)生什么。

Laura（佩內(nèi)洛普·克魯茲飾）為了參加一場婚禮，從阿根廷回到她在西班牙的家鄉(xiāng)。她還處于青春期的女兒Irene（卡拉·坎普拉飾）深更半夜，竟從自己的屋中神秘消失了?；艁y的Laura任由Paco（哈維爾·巴登飾）擺布，這個看管家族葡萄園的男人與Laura曾經(jīng)深深相愛過。報警有可能導(dǎo)致綁匪撕票，破案又毫無頭緒。當(dāng)所有親戚們?nèi)繙粼诹朔孔又袝r，我們好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的劇本：每個人都是嫌疑人，其他所有人都會受到懷疑。 按以往來看，法哈蒂的劇本有時會超越他的執(zhí)導(dǎo)本身，他會巧妙地用一個極具視覺沖擊力的鏡頭，來展現(xiàn)自己的想法大于執(zhí)行力。從影片剛開頭的幾個畫面來看：布滿灰塵的鐘樓上，窗格已經(jīng)破碎，內(nèi)部十分陰暗，鴿群從中飛進(jìn)飛出。伴著新老兩對戀人在斑駁墻壁上刻下的名字，錯綜復(fù)雜的陳年舊事依然在影響到當(dāng)下人們所作出的決定。

至于影片的結(jié)尾，讓人會產(chǎn)生一種奇異的不滿足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫無鋪墊，與其說是給了劇中人物一個交代，不如說是為了防止本片沒有真正的結(jié)局，而強行給出了一個解釋。在這部并不旨在表現(xiàn)如何將真兇繩之以法的電影中，兇手的現(xiàn)身顯得十分突兀。 從某種程度上來說，《人盡皆知》與法哈蒂的《關(guān)于伊麗》很像，后者也講述了一個年輕女子在與朋友的沙灘之旅中失蹤的故事。這兩部都不是傳統(tǒng)意義上的偵探電影——法哈蒂可能會在最后告訴你真相與真兇，但他更傾向于推倒多米諾骨牌，從而掩蓋住事情的表象。

除了本作，板鴨夫婦相愛之前與之后，都合作過包括《火腿火腿》（1992）、前文提到的《午夜巴塞羅那》（2008）、《黑金殺機》（2013）與《摯愛梟雄》（2017）在內(nèi)的影片。他們出演夫婦或情侶并不新奇，但共同出演一部情感糾葛長達(dá)幾十年的電影，卻不多見。在《人盡皆知》中，從兩人的第一個肢體接觸的鏡頭開始，性張力就暗潮洶涌，顯眼到說他倆沒發(fā)生點兒過什么都沒人信。 對巴登來說，他片中角色的苦惱主要來自于內(nèi)心，這位奧斯卡“最佳男配角”在《美錯》中的表現(xiàn)也告訴我們，沒有幾個演員在蹙眉聳肩間，比他更能流露出對這個復(fù)雜世界的考量。對于克魯茲來說，她需要表現(xiàn)出Laura的那種憤怒、絕望和近乎神經(jīng)質(zhì)的悲痛。這讓人看著就覺得很累，但都是必須要表達(dá)出來的情感。而包括里卡杜·達(dá)林與芭芭拉·藍(lán)妮等配角們的堅實表演，更是讓影片在觀眾們因結(jié)局產(chǎn)生不滿之時，心中會得到安慰。 這一次，法哈蒂用充滿爭議的沉思表現(xiàn)了交流的力量。知識就是力量，但在《人盡皆知》中，沒有人對真相了如指掌。