華語(yǔ)電影歷史上，男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情電影數(shù)不勝數(shù)，跟女性導(dǎo)演的婉約有所區(qū)別，或多或少，這些電影都帶有“男凝”的視角。 大致整理些較為知名的片子，以及導(dǎo)演拍攝時(shí)的年紀(jì)，按照上映時(shí)間做如下排列： 1994年，王家衛(wèi)拍《重慶森林》，當(dāng)時(shí)他36歲；1995年，姜文拍攝《陽(yáng)光燦爛的日子》，當(dāng)時(shí)他32歲；1998年，婁燁拍攝《蘇州河》，當(dāng)時(shí)他34歲；1996年,陳可辛籌拍電影《甜蜜蜜》，當(dāng)時(shí)他35歲；2011年，九把刀編劇并執(zhí)導(dǎo)《那些年，我們一起追的女孩》，當(dāng)時(shí)他33歲…… 本片導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的時(shí)候，已經(jīng)43歲了，顯然他并不準(zhǔn)備只是單純拍一部“甜甜的”愛(ài)情電影，而更多在電影中，融入了自己那么多年，對(duì)于愛(ài)情的思考。只不過(guò)，這樣的思考注定會(huì)讓很多年輕的女生不快——純真太少，大家才會(huì)歌頌；專(zhuān)一珍貴，才會(huì)求之不得。

芒格說(shuō)，不到四十不知何為價(jià)值投資；對(duì)男人而言，不到一定歲數(shù)，也不知道愛(ài)究竟是什么。或許，即便到了一定歲數(shù)，也還是不明白。 電影中三個(gè)女生，一個(gè)是偶遇的小妹妹；一個(gè)是同齡的學(xué)生時(shí)代單相思或是初戀？另一個(gè)則是事業(yè)有成衣食無(wú)憂(yōu)的大姐姐。恰好對(duì)應(yīng)著男生求偶時(shí)候的三個(gè)類(lèi)型。 偶遇的小妹妹，有點(diǎn)小確幸，有點(diǎn)小驚喜，初次見(jiàn)面覺(jué)得可可愛(ài)愛(ài)，自以為自己能夠輕松駕馭，可他卻忽略了小女生的“緊握”，合住時(shí)候的那些法則，一開(kāi)始看做是愛(ài)的證明和堅(jiān)持，但時(shí)間久了就會(huì)變成層層枷鎖嵌套，自然生出想逃的念頭，畢竟“規(guī)則天生就是用來(lái)破壞的”，當(dāng)“逃”的念頭出來(lái)，即便沒(méi)有第三者，也會(huì)有第四和第五。

或許辯解說(shuō)，那些守則都是因?yàn)槌鲇凇皭?ài)”，但就像《新約·哥林多前書(shū)》第13章中如是說(shuō)：“愛(ài)是恒久忍耐，又有恩慈；愛(ài)是不嫉妒，愛(ài)是不自夸，不張狂，不作害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計(jì)算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；愛(ài)是永不止息。”只是篤信基督教的小女生自己也做不到。《重慶森林》里說(shuō)，“愛(ài)是有保質(zhì)期的”，人和人之間的感情也是如此，當(dāng)發(fā)現(xiàn)對(duì)方已經(jīng)不再愛(ài)自己的時(shí)候，你所做的一切改變，也就是只能感動(dòng)自己罷了，對(duì)方只會(huì)覺(jué)得厭惡。

同齡的女生，也是為了逃避一段“七年之癢”而相互一拍即可，可那女生不也是從小妹妹蛻變而來(lái)的么？?jī)扇嗽谝黄鸬摹巴登椤保袷潜持笕送低得鰤氖碌哪鹾鸵环N結(jié)盟，若真的在一起了，彼此間的缺點(diǎn)袒露無(wú)疑，只怕感情也會(huì)隨著雞毛蒜皮的小事慢慢冷卻，于是又變成了另一段“七年之癢”，屆時(shí)要如何相處呢？

他會(huì)想到她曾經(jīng)有個(gè)他，她會(huì)想到他曾經(jīng)有個(gè)她，于是他們之間只要有不如意，她會(huì)想起曾經(jīng)的他，他會(huì)想起曾經(jīng)的她，又會(huì)覺(jué)得從前那人其實(shí)也不壞了。

事業(yè)有成坐擁百萬(wàn)粉絲的網(wǎng)紅攝影師姐姐，已經(jīng)看遍人世浮華，無(wú)論閱歷還是心智上都要比男生高出一籌，她太聰明了，知道小男生要什么，知道他不喜歡什么，于是用滿(mǎn)滿(mǎn)的心意編織成網(wǎng)，讓你心甘情愿墜入其中。

可問(wèn)題是，畢竟雙方的年紀(jì)是有差距的，姐姐要趁風(fēng)韻之際抓一些自己可以抓得住的，給自己求個(gè)心安。于是生活上噓寒問(wèn)暖，抓住男人的心先要抓住他的胃；處處留有顏面，照顧男生的感受；求神拜佛，暗中落藥，讓自己相信男生會(huì)永不離開(kāi)；懷孕在身，讓男人因?yàn)樨?zé)任感而長(zhǎng)相廝守……多少是有些委屈自己的。可畢竟代溝還是存在，當(dāng)歲月爬上容顏，當(dāng)寬容變成了放縱，當(dāng)靈學(xué)被識(shí)破，男女之間的情感，又變成了一場(chǎng)“無(wú)間道”。

其實(shí)，片子中還暗藏了一些細(xì)節(jié)，比如第一個(gè)交換書(shū)籍的小妹妹，可能原生家庭是有裂痕，她早早的一個(gè)人搬出來(lái)住，說(shuō)去媽媽家其實(shí)是去了醫(yī)院，但在言談之間沒(méi)有提及父親或是母親相伴，約吃飯說(shuō)爸媽?zhuān)丶抑徽f(shuō)回媽家，父母是不在一起的；因此才極力想去抓住一些東西，但愛(ài)情就像流沙，握得越緊，反而流失更多，這道理她可能要過(guò)很久才明白；

同齡的女生，機(jī)車(chē)送到樓下也完全沒(méi)在意，而她當(dāng)時(shí)大概是跟男友合住，是不是也說(shuō)明早就貌合神離各玩各的了，露骨的聊天記錄是第一次么？男主角真的是她唯一選擇么？

百萬(wàn)網(wǎng)紅攝影師的大姐姐，大部分作品都是孤單一個(gè)人，作品呈現(xiàn)完全的冷色調(diào)，結(jié)構(gòu)也呈對(duì)稱(chēng)，但這些攝影作品真的是她一個(gè)人完成的么？

又比如一些隱喻，其實(shí)已經(jīng)算明喻了，比如劇中來(lái)回出現(xiàn)的兔子仙人和女生肩膀上的兔子紋身，為什么不是其他動(dòng)物呢？還記得在他們交換的那本《愛(ài)麗絲漫游仙境》么？愛(ài)麗絲就是在追逐兔子的過(guò)程中掉進(jìn)了兔子洞，從而進(jìn)入奇幻王國(guó)，兔子被隱喻為引導(dǎo)者，所以劇中誰(shuí)是愛(ài)麗絲誰(shuí)是兔子呢？

在希臘神話(huà)中，野兔與愛(ài)神阿佛洛狄忒有關(guān)；在羅馬人和日耳曼部落中，它是生育的象征；在基督教中，它又與復(fù)活有關(guān)；而因?yàn)橥米臃敝衬芰?qiáng)又被視為色欲的象征，是基督教七宗罪的象征動(dòng)物之一。在劇中，或許也是男主內(nèi)心的另一個(gè)自己，另一個(gè)放蕩不羈，做事不拖泥帶水的自己。

個(gè)人覺(jué)得，電影可惜的是結(jié)尾，多少有些不夠完整，可能實(shí)在是導(dǎo)演也不知道該如何選擇吧。回到過(guò)去么？那是不是又和之前一樣，又會(huì)厭倦？保持現(xiàn)在么？明明知道已經(jīng)心生恐懼了，還要維持么？索性給了一個(gè)開(kāi)放性結(jié)局，就當(dāng)它是一場(chǎng)噩夢(mèng)吧。 電影沒(méi)有一味的取悅觀(guān)眾，而是帶著作者的思考，雖然最后也沒(méi)有給出答案，可能是因?yàn)橄氡磉_(dá)的內(nèi)容太多，短短的100分鐘無(wú)法承載，后期的節(jié)奏感有些失衡，開(kāi)放式的結(jié)尾略顯潦草。看評(píng)論，這出戲讓很多女生看完有些不適，認(rèn)為男生太渣，“既得隴，復(fù)望蜀”，跟大家歌頌的從一而終大相徑庭，我想，那些女生們應(yīng)該都是很幸福的。很難用好壞來(lái)形容男主角，但處理感情優(yōu)柔寡斷確實(shí)是大忌。 龔琳娜唱道，“法海你不懂愛(ài)”，可即便是許仙，它就真的懂愛(ài)了么？這道人類(lèi)歷史上有史以來(lái)最難解的題，又有幾個(gè)人能交出完美答卷呢？ 最后贊一下全程IPHONE拍攝，全程觀(guān)看的時(shí)候竟然沒(méi)有看出來(lái)，只是一些廣角邊緣的紫邊和背景虛化效果有點(diǎn)瑕疵。不過(guò)幾個(gè)低角度的動(dòng)態(tài)攝影很漂亮，導(dǎo)演的構(gòu)圖 審美非常在線(xiàn)，手機(jī)的便利性拍攝也完美的體現(xiàn)出來(lái)了。

PS： 先看的《愛(ài)的噩夢(mèng)》，后面又看了導(dǎo)演之前那部也是用IPHONE拍攝的處女作《怪胎》， 兩部片子里有很多相似的梗，導(dǎo)演悄無(wú)聲息的致敬了自己。 1.兩部電影都是男生被動(dòng)，女生主動(dòng)相約。女追男，果然是隔層紗啊。

2.《怪胎》中的男生似乎也是素食主義者？色彩的沖擊和擺放的位置，果然美學(xué)出身的人是有強(qiáng)迫癥的。

3.家里各種洗唰唰的潔癖主義者，《怪胎》中是男主自己要求自己做，《愛(ài)的噩夢(mèng)》是第一位女生要求男生去做，所以是否也代表了一種不妥協(xié)和高要求呢？

4.超市的跟蹤戲碼，《怪胎》里更多是一種好奇和探究，《愛(ài)的噩夢(mèng)》是懷疑的開(kāi)始。

5.動(dòng)物的隱喻（多說(shuō)一句，從出現(xiàn)鴿子開(kāi)始，《怪胎》電影畫(huà)幅從4:3的居中比例變?yōu)?6:9寬屏，意味著視野的打開(kāi)），鴿子代表著飛翔和自由，壁虎代表著堅(jiān)韌頑強(qiáng)和再生；跟《愛(ài)的噩夢(mèng)》里的兔子有所呼應(yīng)。用動(dòng)物來(lái)映射人的情感和推動(dòng)故事，日本的影視劇中很多，特別是一些奇幻劇，比如《世界奇妙物語(yǔ)》等。

6.許愿的方式，《怪胎》中是要折1000只紙鶴，不過(guò)最后沒(méi)有完成；《愛(ài)的噩夢(mèng)》是捏10000個(gè)氣泡紙上的泡泡，成功了。

7.喝符水的戲碼，《怪胎》是半主動(dòng)喝下，《愛(ài)的噩夢(mèng)》是偷偷下藥……動(dòng)不動(dòng)喝這個(gè)可還行？從化學(xué)的角度來(lái)看，紙的主要成分是植物纖維，有機(jī)物燃燒后，一氧化碳、二氧化碳等氣體物質(zhì)揮發(fā)，剩下的灰就是碳化的纖維素、無(wú)機(jī)鹽和氧化物，主要是鉀鈣鈉鎂硫磷硅等，這些喝下去短時(shí)間內(nèi)對(duì)人體不會(huì)有太大影響，但總體來(lái)說(shuō)對(duì)身體有害而無(wú)益，所以不建議喝。

8.《怪胎》中奇幻的單人構(gòu)圖美學(xué)，跟《愛(ài)的噩夢(mèng)》里單人攝影作品相得益彰。

9.《怪胎》中女主之前的工作是美術(shù)人體模特，《愛(ài)的噩夢(mèng)》里女主是百萬(wàn)網(wǎng)紅攝影師，但PO的作品大都是以自己為模特。