《女盜三人行》（Wingwomen）正在遭受一些質疑，人們或指責它是這個時代各種女權主義思想的大亂燉，集結了“女人暴打裸男”、“女同性戀”、“可以生孩子但不必有男人”等流行元素，冒犯了男性觀眾；或指責它在敘事和動作場面上都不是一部合格的動作片。可是何為合格？如果合格的標準是回到男權敘事的常規中去，那么這種指責反而是褒揚。 據導演梅拉尼（ Mélanie Laurent）在Variety雜志的采訪中所說，Netflix在投資她導演并主演的這部電影時，要求的是制作一部在場面調度方面雄心勃勃的電影，要有一些龐大的動作，同時保留法式的風格。很明顯，Mélanie Laurent給出來的遠遠更多。她拍出了一部全女性演員陣容的動作片，并重新定義了動作片里的女性氣質。 《女盜三人行》由Laurent、Adèle Exarchopoulos（《阿黛爾的生活》）、Manon Bresch和阿佳妮（Isabelle Adjiani）主演，講述了技術高超的女竊賊與她的搭檔兼閨蜜決定金盆洗手，然而她們的意愿受到了來自所屬組織的Godmother的強烈反對，在最后一次任務中，她們招募了一個女賽車手來協助任務，三人還決定一起逃離組織，獲得自由。 動作片在歷史上總是男性的專屬，即便是以女性為主角的動作片，也常常落入男性創作者對女人的意淫和想象。即便是現在，在很多女殺手電影（它們通常是由男導演拍攝的）中，女殺手的形象無一例外的強悍、冷漠、無情，或者極度壓抑自己的情感，總之不像真人，像走T臺的模特，具體如《紅雀》（2018）中的大表姐（Jennifer Lawrence），《安娜》（2019）中的Sasha Luss，以及安吉麗娜·朱莉為人熟知的的經典打女形象；極端者還有如西爾莎·羅南十二年前主演的《漢娜》，在里面，她飾演一個十五歲的殺手少女，走不食人間煙火的路線，冷酷得時常讓人覺得她患有某種人格或情感障礙。 但在《女盜三人行》中，三個女主角實在是太貼近我們的生活了，她們是真實的女人，熱愛美食、喜歡購物、用衛生棉條，或不斷地愛上錯誤的渣男、或經歷著孕期的情緒波動……她們或許是被迫進入這個兇險的行業，但她們說說笑笑，極少展現苦大仇深。 在電影開場中，Laurent和Adèle飾演的角色在逃亡時竟然在討論美食！她們穿著帶翅膀似的滑翔衣，在高山上飛下去，俯瞰整個地面——動作片里常見的恢弘的、驚心動魄的場面，本該配以男性動作片里的英雄主義話語，卻被細小卻鮮活的美食討論覆蓋掉了。這個時刻，是關注日常的、細膩的女性特質對男性動作片宏大敘事的一次消解。 更詼諧的一次消解來自于Laurent和Adèle在廣闊的草地上——并排蹲著，尿尿！細想一下，電影史上有多少男人們并排站著尿尿，以此來展現某種男性氣質和幽默的畫面？《女盜三人行》戲仿并解構了這些時刻。 《女盜三人行》的女三角設定和輕喜劇的氣質很容易讓我們想起《霹靂嬌娃》（2000），但事實上它們還是有很大不同，這一點僅僅從服裝設計上就能看出來。如果說《Charlie’s Angels》曾經也讓女性觀眾感到自己被置于行動的主體位置，且為此而感到興奮的話，那么2023年再看，它在某些方面顯然又已經過時了。因為《女盜三人行》讓女性觀眾看到，女殺手不用像去參加變裝秀一樣，穿各種引人遐想的緊身衣來展示自己的身體，不用成為男性凝視下的女殺手。 曾經的女殺手如果決定開始執行一次完全自主的行動，那很有可能是為了自己的孩子，丈夫、情人……總之，她很少為自己。現在，阿黛爾飾演的Alex讓我們看到，她可以為一只自己養的兔子報仇。我的天，你無想象當時我看到那只小兔子被亂槍射死時的悲傷，我的痛苦被阿黛爾完美地演繹出來了。她一邊流著脆弱的眼淚，一邊發誓要為她的兔子報仇。那一刻，我想只有女性觀眾才能懂。也是那一刻，我意識到動作片這一類型已經被男性氣質占據得太久。 *本文首發于Peliplat