幾天前在豆瓣小組看見一個帖子，說《再造淑女》被砍是老美山豬吃不了細(xì)糠——我深以為然，尤其當(dāng)我正好在反芻某超英IP中某過世CP——啊，老美，你懂什么是love is a touch and yet not a touch啊？你懂什么是愛是觸碰又收回的手啊？ （出自美國作家塞林格）要是你們美國人吃得了精糧，我也不會目送自己嗑的美劇CP一個個過世。而發(fā)現(xiàn)本片后，我連夜開刷想要代我過世CP的餐，卻發(fā)現(xiàn)自己早已嗑過這個故事了。 《再造淑女》故事的原型是英國作家蕭伯納1912年的諷刺喜劇Pygmalion（即“皮格馬利翁”，譯作《賣花女》）。影史上翻拍過兩版：更對味兒的1938年萊斯利·霍華德版和更廣為人知的1964年赫本版My Fair Lady（譯作《窈窕淑女》）。也正是由于赫本版“珠玉在前”，本作雖然英文名為Selfie，中文卻譯作《再造淑女》。 本作中，Eliza Doolittle 和Henry Higgins的故事模板又套一層21世紀(jì)的皮，并且在新時代背景下多了一層更對等的對抗。在《賣花女》最初的故事中，語言學(xué)教授Higgins與朋友打賭，要親自調(diào)教出身貧寒的女主人公，讓她變成“上等人”的模樣；女主人公卻在麻雀變鳳凰的過程里認(rèn)清“上流社會”的現(xiàn)實。而英文劇作之所以叫Pygmalion又源于另一個典故：皮格馬利翁是古希臘神話里塞浦路斯的國王，他愛上自己雕塑的少女并感動了愛神阿芙洛狄忒，愛神遂將這座雕塑變化成真正的人，以回應(yīng)皮格馬利翁的愛情。 皮格馬利翁的故事之所以經(jīng)典，或許在于它精準(zhǔn)抓住了作者對于作品投注的近乎自戀般的感情——這不僅預(yù)示著Henry會在對Eliza的調(diào)教養(yǎng)成中不可避免地愛上自己的作品，也對應(yīng)本片沉迷社交網(wǎng)絡(luò)和自拍的女主，在某種程度上是迷失在自己“創(chuàng)作”的虛妄幻象里。 蕭伯納筆下的Eliza Doolittle對Henry Higgins是有雛鳥情節(jié)的，但Higgins對Doolittle卻是一種純粹把玩的態(tài)度。從一開始，Higgins就不是好的情人，更不是灰姑娘的王子。他雖風(fēng)趣、富有學(xué)識，同時也刻薄、傲慢，有時甚至粗魯。他聲稱自己堅持不婚主義，但極可能只是因為不擅長處理親密關(guān)系，無法與異性良好相處。而當(dāng)他不愿承認(rèn)自己對Doolittle情感上的依賴，更不愿以一個更平等對立的姿態(tài)面對這位女性時，獨立且自尊的Doolittle已經(jīng)在考慮離開他了。 與之相對應(yīng)，《再造淑女》中的Henry Higgins也是一個精明、冷靜的形象，但這位Henry較原版已美化了不少。21世紀(jì)的Henry是個工作狂，表面上帶有一些不解風(fēng)情的木訥，實際上只是徹底的務(wù)實主義者，沒有什么浪漫基因。而當(dāng)觀眾開始以為他就是個古板無趣、符合大眾成見的普通亞洲人時，他又展現(xiàn)出一些反差，盡顯悶騷。不得不說，這個愛情喜劇人設(shè)實在是有層次有講究——可惜老美山豬吃不了細(xì)糠。 而與Henry相比，Eliza的人設(shè)表現(xiàn)得太一般了——2014年了，怎么美劇女主還是漂亮笨蛋戀愛腦？盡管隨著劇情展開，在了解Eliza的過往后多少可以理解是什么將她塑造成了今天這個模樣，但發(fā)生在她身上的“悲劇”沒有給人太多共情。當(dāng)劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)Eliza憑借外貌成為公司銷售精英時，我們也沒有看見對她能力的任何刻畫，仿佛這碗飯真就是靠臉和跳大腿舞就能吃的。 而除卻前面那么多不滿，在我眼中Eliza還是可愛的：她雖是個甘愿迎合沒品男凝且將這種取向內(nèi)化為自己審美的可憐女孩，但她有自知之明，試圖自我改變，并且在一些方面表現(xiàn)出超常的頑強(qiáng)。另一方面，我們也可以說她現(xiàn)在所有違背當(dāng)代獨立女性行為準(zhǔn)則之處都是在為她的改造鋪墊——可惜老美山豬吃不了細(xì)糠，這劇沒了。 在原版《賣花女》的故事里，蕭伯納點出Doolittle的困境——她養(yǎng)成了上等人的格調(diào)，卻沒有上等人的收入；她接受過社會的尊重，卻沒有維持這種尊重的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。而當(dāng)這場階級角色扮演游戲散場后，Eliza Doolittle要何去何從？在當(dāng)時，Eliza的出路就只有回歸街頭重做一個賣花女，或是接受一位體面公子哥的豢養(yǎng)，成為籠中漂亮的金絲雀。以現(xiàn)在的視角來看，似乎這兩種選擇之間沒有哪一種更能體現(xiàn)“教養(yǎng)”對女人實現(xiàn)自我價值的幫助。 而到了本劇中，Eliza所處的時代已經(jīng)給予她獨立的基礎(chǔ)。但就Eliza和Henry的感情而言，他們之間仍是不太明朗的。依我看，Henry這種人肯定不會容許自己受到一段戲劇性感情的傷害。至于Eliza，她的困境在這部未完成的劇集中其實已初見端倪：當(dāng)她開始嘗試追求Henry所主張的那種相對健康的、深層次的親密關(guān)系，卻發(fā)現(xiàn)炮友Freddy并無法全部給予，于是只得移情自己的導(dǎo)師Henry——而這種“移情”究竟是不是真正的愛？他倆是否究竟真的適合？這顯然有待商榷。但Eliza似乎沒想過質(zhì)疑，只是把問題拋給了Henry。最后，Henry和Eliza的一來一往慢慢變質(zhì)為一撩一跑，觀眾們喜聞樂見的戀人未滿推拉大戰(zhàn)緩緩展開。

然而，故事還沒到最美味的時候便戛然而止。老美就是山豬吃不了細(xì)糠。 ——好吧，開玩笑。 雖然大家多少為了這部劇被砍而意難平，但客觀來說這不過是一部有些俗套的愛情喜劇。禁欲系男主與養(yǎng)成系女主之間的故事在性張力拉滿的同時，其實損失了不少原作獨有的幽默和巧諷。而既然我們已經(jīng)知道了故事的模板，欲知后事如何，不妨且看《賣花女》和《窈窕淑女》代餐。