在年幼的時候，每個人都在追逐著，無論目標(biāo)是什麼，我們都期望自己能變成特別的人，或特別的事會降臨在我們的身上。或許未來與希望根本就是同義詞。比起其它戲劇，《OITNB》更能讓觀眾明暸到追逐和迷失這一點。希望上帝能保佑自己的古怪神隱少女。以為自己被幸運之神眷戀的少女跑著跑著卻跑進了人渣少男的懷裡。明知未來是未知卻依然籌備著婚紗的傻女子。嗜毒嗜母愛的仗義癮君子。街角的流浪少女看見朋友開始走出公園步回正軌卻不貪婪友人的關(guān)懷，只天真的希望能付清舊債，一點一點的贖罪。變性“辣爸”只想孩子和妻子能為她停留，讓她在未來能補償。小店老闆娘看著櫃檯前的同鄉(xiāng)黑幫貴婦團，一心想結(jié)為姐妹而讀不出她們僵硬臉上的冷嘲熱諷。一輩子當(dāng)著女傭的老太太彷彿對任何人都無法溫柔，卻因為當(dāng)年男孩那個和煦的笑容而期待著離開籠子。還有心寬體胖的小可口（P.S.: 能把Rebel Wilson 和Taystee 一起關(guān)進牢房嗎？)、瑜伽老師、寄養(yǎng)於白人家庭的Crazy Eyes 等等等的人物。她們都懷著各自的盼望。鐵窗外的人也不好過。祈求女兒兒子能主流點的W.A.S.P. 媽媽。為了文章而把女友的監(jiān)獄風(fēng)雲(yún)史公諸於世的小男人。覺得孩子女朋友配不起的律師爸爸，卻沒注意到孩子鬱鬱不得志的性格並不與他無關(guān)。監(jiān)獄官都因缺愛，而已各種方式得到只以為是慰藉的利益關(guān)係。但時光流逝，或許一事無成、或許愛得一塌糊塗、或許在錯的時候做了錯的選擇，我們才了解到自己的平庸，和未來不能接軌的事實。如同Pipes 在洗手間和輪椅女孩的對話：『當(dāng)我不再在外面的世界奔波，我才開始懼怕。因為此時真相已無處可逃，怕失去真正的我，怕這可恨的人才是真正的我。』我想起了小川洋子於《沉默博物館》裡的一段話：『我哥哥屬於那種不重視擁有物品的人，他沒有執(zhí)著，應(yīng)該是因為他了解所有物質(zhì)的構(gòu)成吧。任何昂貴的寶石都只是原子的組合，再噁心的低等動物也擁有美麗的細胞排列，外表只是表象、幌子，所以，他更重視肉眼看不到的世界。他向來認(rèn)為＂人領(lǐng)悟到自己眼睛的精度有多差，才開始懂得觀察＂。』 當(dāng)沒有Mad Men和master cleanse和肥皂和入駐Macy 的煩憂，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的判斷能力其實不存在，或悟到有些東西根本不值得費心判斷，人類才開始懂得用心觀察。本劇以各角色的主線交叉讓我們先認(rèn)識了在獄中各個鮮明的性格，再逐一窺看她們往日的平凡生活。這敘事手法帶出的對照，讓各樣憤怒與哀愁顯得更深刻，更凸顯了生命的不可測。惹人厭的獄中學(xué)霸Piper 在分析Robert Frost 那首詩時，其實正是在說明這一點。有時候我們並不是為了什麼特殊原因選擇走下某一段路，但它卻可能把妳送到妳從沒料到的目的地。我特別喜歡跑步妹妹那段小故事。小時候男孩追不上她時，埋怨她只是在炫耀。長大後，在逃離案發(fā)現(xiàn)場時，她憶起過去，放慢了腳步，卻被警察斷正。路，或許是歷史所驅(qū)使我們在某一秒作出緩慢腳步的選擇。路，或許是純粹不小心按下捕獵搶的巧合。路，或許是為維護正義而闖出的禍。路，更是社會定下無聊框框所迫使某些demographics 的走投無路（我最愛的小可口再度入獄的情況十分普篇）。在劇中，導(dǎo)演並沒試圖把角色繪畫成受害者。她們嘴賤，她們殘酷，她們自私。但是，當(dāng)看到她們故事的初衷後，我們似乎能明白她們的選擇，甚至在她們?nèi)秉c背後發(fā)掘到可愛之處。除了視覺上氛圍的營造，越來越敬佩美劇導(dǎo)演不為討好觀眾而寫故事的勇氣。亞洲的導(dǎo)演和編劇應(yīng)該更多的借鑒這類型的作品，而不是為了兼顧廣告商弱小的心靈而降低消化劇本所需的智商。像本劇和《Shameless》等，都說明了觀賞的娛樂性和引導(dǎo)觀眾批判力量能並存的可能性。而且，重點是切入的角度真的不需要是片面，而包裝得冠冕堂皇的心靈雞湯方式。太多的編劇為了符合自以為觀眾心目中標(biāo)準(zhǔn)的劇本，而反復(fù)的寫著同樣的題材，同樣的角色，同樣的對白。喜歡《OITNB》詼諧的對白（也膚淺的喜歡Alex 眉梢間的笑意)，更喜歡它包容與訴說著不同意識形態(tài)的人與生活。如果你認(rèn)為世界應(yīng)該非黑即白、與你面對面的人非友即敵、如果你願意為社會上的爛規(guī)則conform，那麼恭喜你，請繼續(xù)乖乖的吃你的蘋果柳橙。但是我的遙控器，更傾向不守常規(guī)的藍色迷幻番茄。