【聲明】本文中提及的一切真人都不屬于我，就算真人看到了也不要起訴我。假定克里斯是個稱職的哥哥，他一定在某個時刻翻過POI的劇本，想必他會有如釋重負之感——當你擁有一個懂事省事乖乖挑起重擔的弟弟，混蛋哥哥們自然能想干嘛就干嘛。一向不省心的大哥馬修得以繼續在圈外閑逛，而一向惜字如金的二哥克里斯也得以繼續保持神秘冷艷形象，一副“就你們這智商還是別進電影院了現在看電影的成本太低觀眾簡直不動腦子所以看不懂就別看了吧”的險惡嘴臉，繼續寫著沒人敢說不的劇本，獨享“老子就是不寫言情不拍3D”的權力。——沒關系，家人不會說哥哥們不懂事，一家有一個懂事的就夠了。老三喬納森3歲接觸電影圈（在二哥的超8前阻擋鏡頭），后來成為二哥背后的男人，和哥哥一起寫了黑暗騎士三部曲和致命魔術，期間滿懷熱情完成了終結者4（在劇本和貝爾間選擇了后者），07年開始搗鼓Interstellar，被斯皮爾伯格看上（二哥立刻出手奪回了主導權）。估計是在盜夢和TDKR之間忙里偷閑腦補著POI的本子。他把自己和二哥的智慧結晶布魯斯韋恩拆成了兩個人，一個是身手矯健魅力滿點的特工，一個是低調神秘的技術宅富豪，兩人共同擁有守護普通人的善良之心和love&peace的美好信念。背景依然是現代城市，裝備依然是逆天黑科技，思想依然是積極向上充滿X能量。喬納森繼承了家族的犯罪智慧和敘事水準，多線敘事滴水不漏，懸念經常是不動聲色地抖出來，再一波三折峰回路轉，比和哥哥一起創作的本子多了不少drama效果——畢竟總得有人做這個，二哥不屑做的東西，只好讓弟弟承擔。克里斯可以憑借他的prestige想怎么寫怎么寫，他也許從沒在乎如何取悅觀眾。他的本子從來都圍繞一個好故事，而非把導演看成信奉觀眾至上的服務業人員。確實，他永遠不會擔心自己的電影賣不出去，華納對他的票房號召力沒有懷疑過一秒，他完全不需要迎合觀眾，在這里插一段romance或者在那里出現一次英雄救美，而“最后一秒營救”的橋段也只在蝙蝠終結章出現過。然而電視圈完全不是這么一回事。挑剔的觀眾隨時可以選擇換臺，收視率一降就會遭砍，沒人在乎制作人是誰。大家可能沖著JJ的名頭去看惡魔島，一旦發現沒達到自己的要求立刻會棄，電視臺也會毫不留情地揮刀。Fringe的收視也一直低迷，估計是某臺不好意思砍厚著臉皮要保。所以TV圈的編劇們不可避免地要抓破頭皮迎合觀眾，和英國那幫同行的做法大相徑庭，畢竟島國可是出了名地愛在劇集中途給主演發便當。——喬納森的智慧就體現在這里。作為長在美國的英國人，一個能力和二哥一樣出色卻比他更低調更“懂事”性情更溫順路子不極端的人，他把劇本質量和取悅觀眾之間的平衡把握的很好。劇情比一般的罪案劇要復雜，卻剛好處在美國大眾的接受范圍內；愛情因素遠少于常規劇集（諾蘭家傳統），卻有若有若無的love interest的點綴，Zoe作為閨蜜幫手兼炮友的身份，簡直為喬納森省了不少事，這樣他可以不用寫另外的女人了(￣▽￣") ；而觀眾喜聞樂見的營救梗比比皆是，卻絲毫沒有老套之感，因為每次玩法都不一樣，每次的危機都不相同，而危機干預手段又那么的貼近現實幾乎讓人信以為真。這是劇集版的現實主義英雄傳奇，盡管擁有科幻級別的Machine，卻比任何一個罪案劇都要真實可信，都要更能打動人，因為英雄們救的是普通公民，而且每次都不遺余力，隨時準備犧牲自己。而在這樣三觀不能更正的大背景下，讓他們賣個萌耍個帥炫個富簡直是太有必要了，還有什么方法更能塑造出最受歡迎的BAMF（badass motherfker）呢？！觀眾們想看英雄們的故事，他們有不堪回首的黑歷史，但現在卻積極地拯救任何一個陷入危險的目標。他們沒救過世界，卻拯救了每個目標的小世界。不知道你們怎么想，這兩個人可比國土安全那個神經病可靠多了（沒錯我表的就是女瘋子）。我愿意相信真的有這樣的家伙在守護每個好市民。喬納森給了我們這樣的英雄，附帶一堆取悅觀眾的福利，比如選角，比如節奏的掌控（被害人和加害人未知，懸念十足），比如那些讓人驚喜的小意外（宅總為救Reese出獄第一次全副武裝……數不勝數），一只總是賣萌犯規的bear（克里斯：弟弟你真的不必這么做！），越看越可愛的配角（我相信會有不少fusco和Mr.Tao的粉絲）。一部完美的劇集，能在保持高水準的前提下讓挑剔的觀眾深深愉悅，無論是劇情還是角色塑造，就算有老梗（史密斯夫婦和社交網絡）也能讓人會心一笑看出新花樣。喬納森也許對遭受哥哥無視的觀眾深表同情，某刻他一定敲著鍵盤想：算了吧，就給你們這些擁有特殊喜好的女青年一點腦補空間吧——于是就有了鼎盛時期的諾蘭傳說——slash販賣會電影圈被Inception占領，電視圈被POI占領。當然，家族傳統不能變：（不，是家族遺傳病）厭女癥晚期——最厲害的boss當然得是女人，野火燒不盡，春風吹又生。