本片以一種更加怪癖的模式，進一步探討了親子關系機能失調迫壓下的神經癥情境。可以說，本·斯蒂勒飾演的梅爾在許多方面都表現出了《拜見岳父大人》中的格雷戈·福克的特點，當然，后者的人物性格要更加豐滿。 在這次跨越全國的旅行中，梅爾要面對自己無足輕重的紐約身份，并尋找與之前完全不同的家世。梅爾出生于“地獄天使”[1]和迷幻藥工廠橫行的60年代中期，這樣的背景與梅爾規規矩矩的道德觀并不協調。梅爾在接受新尋找到的家世上陷入了掙扎。影片在解構各個代際和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞爾的僭越嗜好不時便會顯露出來，其中最為明顯的是不斷出現的梅爾厭惡口交的玩笑，以及有關同性性行為發生方式的簡短對話；但這里所存在的誘導更多的是普萊斯頓·斯特奇斯式的，而非喬治·巴塔耶的風格。