sek到底是誰害死的，是制度還是mo的選擇？ 這是一部充滿敘事詭計(jì)的電影，觀眾雖然可以猜到幾分但卻需要看到最后來證實(shí)自己的猜測(cè)。它像極了我們熟悉的幾部同性電影，有著共同的議題，卻用了更加癲狂的控訴方式，并預(yù)示著如果不做改變不幸只會(huì)擴(kuò)大。 看慣了時(shí)裝泰劇的甜水，很容易讓人忘記泰國(guó)還有太多落后而又混亂的現(xiàn)狀。在開放與封建共同作用下，mo就變成了最大的受害者。也許本片無意去比慘，可是誰又比mo慘？正如扮演者engfa在影片上線時(shí)發(fā)的x所說，最讓人擔(dān)心的還是mo之后的命運(yùn)（不知道m(xù)o現(xiàn)在過得怎么樣）。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)泰國(guó)女性，她一定了解哪怕都是制度的受害者，一個(gè)曾經(jīng)的同妻一定是最被吃干抹凈的人。sek，可以離開家庭，也就逃避了家庭責(zé)任。他的母親是一個(gè)下肢殘廢的老人，sek把自己的母親留給名義上的妻子mo照顧，自己追求自由追求愛情，縱使受著同樣貧窮的苦，至少他的內(nèi)心充實(shí)心情愉悅，而mo付出了十年的青春。

在那個(gè)重要的時(shí)刻mo選擇了什么也不做，她只是用最樸素的方式幫自己擺脫眼前的困境。在那一刻sek，如果他還能做能說什么的話，又什么面目去控訴制度的不公呢，畢竟他有合法的妻子怎么去要求同性伴侶的簽字權(quán)呢？如果說這一切脫離了電影想表達(dá)的主題本身，比慘不重要而重要的是如何讓悲劇不再發(fā)生，就更應(yīng)該著眼于到底誰在被層層盤剝。片中的高光時(shí)刻來自mo要sek母親簽字把榴蓮莊園給自己的段落，sek母親的無情最終激發(fā)了mo內(nèi)心的反抗，她毅然凈身離家卻在聽到婆婆呼救時(shí)轉(zhuǎn)身回來，到她看到自己想要得到的文書和奄奄一息的婆婆，mo內(nèi)心的惡也被召喚，如同對(duì)待sek一樣mo選擇了什么也不做等待婆婆的死亡。

至于sek的男友Thongkum，也是最對(duì)標(biāo)《誰先愛上他的》情節(jié)的角色，除了讓人覺得他很克夫以外，甚至沒有達(dá)到應(yīng)有的控訴制度的功能。畢竟馬上就有了第二春，而且他的敵人是比他更慘的mo。片尾他失去了新的愛人可也是mo唯一的親人。傷害在擴(kuò)大，天堂從未有。 最后再次回到最初的問題，sek到底是誰害死的？已經(jīng)不那么重要，而活著的人還在承受痛苦。天堂不屬于我們。