個人評分：7分 本文涉及劇透，不想被劇透的看第一段綜評即可： 應該說電影有一個好的開頭，尤其是第一段戰(zhàn)爭鏡頭非常的犀利寫實，身臨其境。后半段的劇情略顯拖拉，尤其是最后那段說唱著實出戲，其實最后這里直接刪掉就ok了。不過影片的拍攝手法還是不錯的，以哥哥弟弟母親三個人的視角來展現(xiàn)整個故事，最終以無法避免的悲劇收場。故事的內(nèi)核也相當?shù)纳羁蹋了固m國是如何將一個個年輕人甚至孩子蠱惑成為他們的炮灰，其中也以較小的筆墨涉及到了一些關(guān)于家庭教育的問題?？傮w來說值得一看，但不要期待太高。 在阿迪爾·埃爾·阿比和比拉勒·法拉赫執(zhí)導的電影《Rebel》(2022) （中文名：叛逆者）中，一個比利時籍的年輕人卡馬爾，由于父親這個角色的缺失，性格與行為方式都發(fā)生了很大的變化，逐漸成為一個我們所常見的那種游手好閑的街混子，喜歡和一幫機車黨混在一起。但他又不是一個普通的街混子，他以拍攝說唱歌曲的視頻為自己的愛好，這種說唱的方式同時也是電影里使用的一種特殊的拍攝手法，后面我們再說。另外他也有一顆善良的心，但因為和母親關(guān)系的疏遠，或者是因為母親疲于生計，還要照顧年幼的弟弟納西姆，卡馬爾逐漸被母親所討厭。但他在尚在上小學的納西姆的眼中，卻是一個很帥很酷的人物，甚至可以說是他的偶像。而卡馬爾也想通過某種途徑或方式，來證明自己的價值，讓母親對他刮目相看。 也正因為內(nèi)心里的這種目的性，也導致了他誤入歧途的悲劇人生。在一幫機車黨中，有一個恐怖組織伊斯蘭國在比利時的招募人，他的工作就是引誘不同年齡段的青年加入伊斯蘭國成為恐怖分子的一員。而卡馬爾因為年輕不經(jīng)事，有一種想要成為英雄的沖動，也或者是對于伊斯蘭國這個組織認識的偏差，再加上招募人的引誘，最終他也踏上了前往敘利亞的旅程，臨行時他告訴母親，他會用行動證明自己，讓她為他自豪。然而這次行程，卻最終把一個有著大好前途的青年，推向了一個萬劫不復的深淵。 影片以驚人的視覺語言和敘事勇氣，將我們帶入一個既熟悉又陌生的世界，即戰(zhàn)亂不斷的敘利亞?？R爾的旅程不僅跨越了地理邊界，更穿越了身份認同的雷區(qū)，最終揭示了一個殘酷的真相：在當代全球政治格局中，某些身體永遠無法真正歸屬于任何地方。 卡馬爾內(nèi)心的善良通過他解救一名穆斯林女孩體現(xiàn)的非常全面，在影片中，這些不同信仰的女孩，淪為被買賣的性奴隸，隨意的就能成為男人的妻子，或者說玩物。但卡馬爾沒有成為發(fā)泄性欲的野獸，在一個月黑風高的晚上，他冒險將女孩救出這個鬼地方，而他卻不幸被擊中，被恐怖分子抓回去，開始了他慘無人道的折磨。 《Rebel》最震撼人心的成就在于它如何通過卡馬爾的身體遭遇來隱喻流散族裔的身份困境。從布魯塞爾整潔的街道到敘利亞的戰(zhàn)火廢墟，卡馬爾的身體不斷被不同權(quán)力系統(tǒng)所標記、塑造和傷害。在比利時，他的穆斯林身體被視為潛在的威脅；在敘利亞，他的歐洲身份又使他成為被懷疑的對象。影片中一個極具沖擊力的場景是卡馬爾被迫參與暴力行為，攝影機冷酷地記錄下他顫抖的雙手和崩潰的表情——這一刻，他的身體成為了不同意識形態(tài)交戰(zhàn)的戰(zhàn)場。導演通過這種身體的痛苦轉(zhuǎn)變，巧妙地展現(xiàn)了身份如何不僅是一種話語建構(gòu)，更是銘刻在血肉之軀上的真實創(chuàng)傷。 當?shù)艿芗{西姆看到哥哥成為一名恐怖分子，并親手殺害了一名士兵時，他的內(nèi)心受到了極大的震撼。那個他曾經(jīng)以為是榜樣和英雄的哥哥，是何以成為一名殘酷的劊子手？但在12歲的他的認知里，可能對于善惡并沒有太深刻的體會。而社會和學校所給與他的，是異樣的目光，他的哥哥是恐怖分子，這已經(jīng)成為眾所周知的事情。他的好朋友也逐漸疏遠他。他的內(nèi)心逐漸經(jīng)歷痛苦的折磨。 而那名伊斯蘭國的招募人，也就在這個時機趁虛而入，開始引誘納西姆加入伊斯蘭國的童子軍，這簡直是一種喪心病狂的行為。但納西姆相信了招募人的話，他覺得哥哥是英雄，他做的都是正確的事，而非世人所說的恐怖分子。他也開始不再聽母親的話，而是把招募人的話奉為圣旨，他也想加入哥哥的隊伍，加入所謂的圣戰(zhàn)，做一名英雄。最終，他也被拉入了這個殘酷的深淵。而此時的他，并不知道，他的哥哥已經(jīng)被曾經(jīng)的所謂戰(zhàn)友兄弟折磨的體無完膚。 影片也就在此順理成章的進入弟弟納西姆的角度，在這個視野里，我們看到了伊斯蘭國是如何培訓這些年幼的孩子，成為一個個殺人機器。而他最后一個要殺的人，竟是他的哥哥，恐怖分子利用他，殺掉了他的親哥哥。而兄弟倆，在一堆紅了眼的惡魔面前，無能為力，納西姆對著哥哥扣動了手槍的扳機。 好在納西姆最終在一次襲擊中逃出了這個困境，他獲救了，但依然被困在這個戰(zhàn)亂的地方無法離開。于是電影又順理成章的進入了母親的視角，開始了一段尋子救子的旅程。 這段尋子的過程，也是充滿了曲折和艱辛，好在老天有眼，母子相聚，安全的回到了比利時的家。只是此時的納西姆，已經(jīng)成為一個木訥寡言呆若木雞的孩子。母親用了很多途徑想要重新打開孩子的心門，重回正規(guī)生活，卻全都是徒勞。直到有一天，納西姆終于開口說話了，而他說出的秘密，便是他親手殺死了他的哥哥。母親雖然對哥哥卡馬爾早就放棄了，尤其是看了他加入伊斯蘭國開槍殺人的視頻后，對他已經(jīng)不抱任何希望，她唯一想要的，便是納西姆能夠有正常的生活和人生。但當她知道這個事實后，母子倆緊緊相擁，泣不成聲。此處也是影片最讓人動容的地方。 在當今世界，隨著移民危機、恐怖主義和民族主義的抬頭，《Rebel》提供的視角顯得尤為珍貴。它提醒我們，極端主義暴力并非憑空產(chǎn)生，而是根植于更深層的社會排斥和身份危機。影片中卡馬爾的悲劇在于，無論他如何努力證明自己的忠誠，他的身體永遠被標記為"他者"。這種無法逃脫的雙重困境，正是全球數(shù)以百萬計移民后代的日?，F(xiàn)實。 阿迪爾·埃爾·阿比和比拉勒·法拉赫通過《Rebel》完成了一次電影作為社會批判的典范實踐。這部影片不僅講述了一個比利時家庭的故事，更繪制了一幅當代身份政治的微縮圖景。在藝術(shù)表現(xiàn)上，它融合了社會現(xiàn)實主義與心理劇的元素；在主題探索上，它挑戰(zhàn)了關(guān)于歸屬、忠誠和暴力的簡化敘事。最終，《Rebel》留給我們的不是一個答案，而是一個警醒：在一個越來越分裂的世界中，或許我們首先需要反抗的，正是那些試圖將我們簡化為單一身份的暴力分類系統(tǒng)。 PS.影片的敘事節(jié)奏沉穩(wěn)扎實，幾個戰(zhàn)爭場景也是非常真實，讓人身臨其境。影片分為很多個小段落，每個小段落都以女性吟唱的背景音樂，搭配阿拉伯語的圖形文字設(shè)計，在某種程度上制造了一種深刻厚重的宿命感。之前我們說的說唱的表現(xiàn)形式，在影片中出現(xiàn)過三次，也即在某個重要場景，從影片的原本敘事手法，自然過渡到說唱形式，以此來表達人物的內(nèi)心與情緒，這種方式乍聽很像一些印度電影的表現(xiàn)手法，但又有很大的不同，這只有看過的人才能體會到。只是個人認為，最后一段說唱有點多余和出戲，破壞了整部電影的悲劇基調(diào)，有點可惜。