這部電影能作為一個(gè)典型案例，來(lái)讓大家充分理解點(diǎn)子（想法）與故事的區(qū)別。 影片在框架、點(diǎn)子與節(jié)奏上做得非常好。加上導(dǎo)演本身也是編劇，我們看到了其長(zhǎng)處的充分發(fā)揮，但同時(shí)也暴露出典型的缺點(diǎn)：點(diǎn)子始終難以真正落地（對(duì)比良好以上的作品）。 例如：

這些所有的不足不能單靠表演來(lái)彌補(bǔ)，盡管導(dǎo)演通過(guò)選角確實(shí)彌補(bǔ)了一些。比如男主假扮父親，和女兒拉鉤的片段，那種猶豫與心里的咯噔，主要還是依賴(lài)男主的表演。 編劇安排了男主放棄去韓國(guó)的角色，以此表達(dá)他的轉(zhuǎn)變（他對(duì)小女孩的責(zé)任之心）。這是一個(gè)典型的、機(jī)械的編劇理論思維。其實(shí)完全可以讓男主更忙一些，在“電影中的演員”與“生活中的演員”兩種身份之間更頻繁地穿梭——這也顯然更符合電影的主干，并且能天然地和他假扮記者、與老演員建立關(guān)系產(chǎn)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)。 電影安排的最后一幕想法非常有趣，可壞就壞在：之前的劇情把男主的動(dòng)機(jī)交給了臺(tái)詞交代（他沒(méi)有參加父親的葬禮）。這是多么減分的行為（一是靠事后臺(tái)詞補(bǔ)充，二是與重要情節(jié)缺乏強(qiáng)關(guān)聯(lián)）。如果老演員這條線是一個(gè)演員在尋找自己作為演員的起點(diǎn)（電影里提到老演員小時(shí)候把那些故事演給家人看），那將是多么迷人、多么純粹的動(dòng)機(jī)！可是挖掘出來(lái)后，卻又轉(zhuǎn)向了初戀情人。我當(dāng)然知道初戀能引起普通觀眾的強(qiáng)烈共情，可是前面沒(méi)有任何鋪墊——前面鋪墊的也只是一個(gè)老演員關(guān)于“演員”的想法。這同樣是機(jī)械的用法。 如果！ 細(xì)細(xì)鋪墊老演員的往事回首，深化男主自己對(duì)演員之路的追求與困惑，再加上兩種身份忙碌地在女兒印象中穿梭，最后女兒在電視上看到他，而他偶然想起老演員的秘密，最終來(lái)到電影的結(jié)尾——（同時(shí)去掉電影中同事的轉(zhuǎn)變線）——如果電影這樣拍出來(lái)，該有多好看！ 電影里還有個(gè)典型的“編劇追兔子”行為：設(shè)計(jì)了公司老板的家人也是假的。這放在一部反諷短片里當(dāng)然非常棒，可是放在本片以及公司人的轉(zhuǎn)變情節(jié)中，就顯得非常生硬。不要追那些可愛(ài)的兔子，那些點(diǎn)子固然有趣，但是與電影無(wú)關(guān)！ 如果要保持電影的基調(diào)，我們可以把電影的開(kāi)場(chǎng)那段放到結(jié)尾。放在開(kāi)頭我也理解導(dǎo)演的用意（新鮮、刺激，加上社會(huì)議題）。 另外，導(dǎo)演（本身也是編劇）除了編劇部分之外，選角能力很強(qiáng)。無(wú)論是主角還是配角，表現(xiàn)都超過(guò)預(yù)期。 可能是我要求高，但并非刻薄。這個(gè)故事就差那么一點(diǎn)：把那些動(dòng)機(jī)以及動(dòng)機(jī)所需的情節(jié)再打磨一下，就是8分以上的電影了。如果劇本能再好些，在我提到的那些要求都滿(mǎn)足的前提下，再讓男主布蘭登·費(fèi)舍和柄本明有機(jī)會(huì)飆對(duì)手戲，那就可以上8.5-9.0分。 （其實(shí)如果細(xì)聊可以聊很多很多，但還是覺(jué)得聊這些就夠了，有機(jī)會(huì)再聊吧）