本采訪來源于《戰(zhàn)火中的小狐貍》官方Press Kit

以下是采訪正文： 記者-Q 導(dǎo)演阿德里安·戈伊金格-A Q：這部電影發(fā)生在上世紀(jì)二十年代奧地利西部的平茨高(Pinzgau)地區(qū)。生活在山區(qū)，被大自然的壯麗美景環(huán)繞，但匱乏生活的物質(zhì)資源，你和你的曾祖父有著什么樣的感覺呢？ A：那里的美麗令人嘆為觀止，尤其是在上個世紀(jì)二十年代，旅游業(yè)真正興起之前。但與此同時，那里的村子曾經(jīng)十分貧窮，貧窮到讓你無法想象，雖然如今它們已經(jīng)成為了奧地利最富裕的村子。在過去，那里的居民死于饑荒，孩子也常常因此被送走。對于住在山區(qū)的人們來說，苦難和歡欣總是緊密地聯(lián)系在一起，這是讓我非常著迷的一點。我的曾祖父，弗蘭茲·斯特萊伯格，從來就不是一個擅長爬山的人，對他來說，爬山就是浪費時間，但是他一直生活在平茨高地區(qū)，直到他離世，那是他臨一百周歲前的兩個星期。所以，我認(rèn)為他非常熱愛這片山區(qū)。

Q：你的曾祖父有提及過他的戰(zhàn)爭經(jīng)歷嗎？你是什么時候聽到這個關(guān)于狐貍的故事的？ A：弗蘭茲幾乎從來沒有和他的兒女們提起過戰(zhàn)爭，但是和他的曾孫女講過一些。后來，他向我敞開心扉，我對此也十分感興趣。這么多年來，他和我分享了他所有有關(guān)戰(zhàn)爭的回憶。他第一次和我講述他的小狐貍，是在我剛步入少年時期。當(dāng)時，我就知道我必須要拍一部關(guān)于這個故事的電影，雖然那會兒我才十四歲。后來，我三番兩次地帶著錄音機采訪他，從未間斷，一直到他逝世。我試圖盡可能多地了解他的人生和經(jīng)歷。

Q：當(dāng)你還是個孩子的時候，父母為了你好，將你送走給他人，你覺得這對一個人來說有什么影響? A：當(dāng)你的父母在你七歲的時候把你送給陌生人，我認(rèn)為這其中的原因是什么已經(jīng)不重要了，由此造成的創(chuàng)傷是一輩子的。我不知道我的曾祖父是否在這件事情上原諒了他的親生父母。有一次，那時他年齡已經(jīng)很大了，他開車路過年輕時工作過的農(nóng)場，他突然很憤怒，對那個曾經(jīng)待他惡劣的農(nóng)民大發(fā)脾氣。

Q：這部影片的電影語言巧妙地傳達(dá)了弗蘭茲在軍隊中被禁錮和幽閉的感覺。這是如何實現(xiàn)的呢？ A：這正是我們從一開始就有的構(gòu)想——由攝影師尤西·埃馬拉和保羅·斯布林茲負(fù)責(zé)——捕捉一個非常強烈的視角，類似于《索爾之子》(Son of Saul)中，觀眾會隨著主人公一同發(fā)現(xiàn)世界。在影片動蕩的歷史背景下，這樣的表達(dá)形式非常合適，此外，它也充分反映了弗蘭茲的內(nèi)心世界，他是一個內(nèi)向而孤獨的人。 Q: 弗蘭茲自然而然地加入了納粹德國的武裝力量——國防軍，但在電影中我們幾乎看不到國防軍的暴行。這一決定背后有何考慮？ A：戰(zhàn)爭的恐怖可以在許許多多方面中展現(xiàn)出來，特別是在導(dǎo)致戰(zhàn)爭爆發(fā)的各種情境下。對我來說，揭示兩次世界大戰(zhàn)之間的時期至關(guān)重要，但是人們不怎么講述這一時期。希特勒是如何在一夜之間掌握權(quán)力的？為什么99.73%的奧地利人投票贊成吞并他們的國家？我多年的研究表明，在那個時候，大多數(shù)人都是不關(guān)心政治的。其中的主要一個原因是，奧地利人更關(guān)心他們的溫飽，更關(guān)心他們怎樣才能捱過寒冷的冬天。而在核心上，《戰(zhàn)火中的小狐貍》對我來說并不是一部戰(zhàn)爭電影，它實際上是一部關(guān)于一個年輕人的電影，他因為與一只小動物的聯(lián)系，而學(xué)會了原諒他的父親。命中注定地，這個故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間。

Q：《戰(zhàn)火中的小狐貍》以及你的首部長片《最好的世界》（The Best of All Worlds）都和困窘的童年有關(guān)。《戰(zhàn)火中的小狐貍》在多大程度上是基于《最好的世界》而構(gòu)建的？這兩部電影有何不同之處？ A：這兩部電影有各自不同的起源，所以我不會說它們是相互構(gòu)建的。巧合的是，這兩個故事——我自己的故事和我曾祖父的故事——都發(fā)生在我的家族中。在內(nèi)容上的一個顯著差異，當(dāng)然是電影設(shè)定的時期，以及它們的時間跨度。《最好的世界》發(fā)生在短短幾個月內(nèi)，而《戰(zhàn)火中的小狐貍》則講述了長達(dá)二十年的故事，幾乎跨越了整整一代人的時間。

Q：狐貍這種動物，以一種迷人但混亂的方式，集狗和貓的特質(zhì)于一身。和一只狐貍一起拍電影，你感覺如何？ A：我們從一開始，甚至在影片融資尚未確定之前，就清楚地明白，用真實的狐貍拍攝一部長片將是極具挑戰(zhàn)性的。對我來說，特效狐貍從來不是一個選擇。這就是為什么我們很早就開始與動物訓(xùn)練師赫伯特·佩赫(Herbert Pecher)一起做準(zhǔn)備的原因。例如，主演西蒙·莫爾茲(Simon Morz)在拍攝開始前一年就參與了成年狐貍的飼養(yǎng)。在片場，我們邀請了動物訓(xùn)練師弗蘭澤·呂希特和赫伯特·佩赫一起工作。我們有三只狐貍幼崽和兩只經(jīng)過訓(xùn)練的成年狐貍。在可能的情況下，我們在片場和一個小團隊一起工作，這樣狐貍們就不會分心或受到任何干擾。 Q：電影的畫幅比是4:3，在這個畫幅比例下，您更能夠更好地捕捉或呈現(xiàn)哪些內(nèi)容呢？ A：經(jīng)過深思熟慮，以4:3的畫幅拍攝這部電影，我認(rèn)為是一個合乎邏輯的決定。因為這個格式符合歷史。我查閱了數(shù)十小時的二戰(zhàn)檔案，所有的都是4:3的畫幅。此外，這種畫幅還呈現(xiàn)出了弗蘭茲生活中和內(nèi)心里的幽閉感和禁錮感。 Q：《最好的世界》基于你個人的故事，《戰(zhàn)火中的小狐貍》基于你的家庭成員。您是否對家人的故事或者身邊朋友的故事更感興趣？ A：真實的故事對我來說總有種特殊的吸引力，因為你能深入挖掘它，采訪親身或間接經(jīng)歷故事的人。但在當(dāng)下，我覺得我已經(jīng)講完了有關(guān)我家的故事，但誰知道未來會發(fā)生什么呢。

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