2022年的越南電影《璀璨的灰燼》曾入圍東京國際電影節，在國內似乎沒有引起足夠的熱度。大概是因為其中男女主人公的價值觀足夠的“原始”似乎回到了中國五四之前乃至更早的清朝時期中國人的價值觀：足夠隱忍包容沒有男女對立。開場的婚禮交代清楚了本片的三對男女關系，阿海心愛的女人阿顏嫁給了村里的另外一個男人。女主明顯知道這層關系但是依然大膽和阿海發生關系，最后當阿海喊出阿顏的名字時，女主沒有憤怒只是無聲息地跳入水中像一只魚兒似的游走了。面對來自父親的鞭笞也是默不作聲。對于自己的情敵阿顏也只是在開船時把速度加快，嚇嚇阿顏嘴角微微露出一絲微笑。也就僅此而已再沒有更多的對立和你死我活的對立關系。作為現代文明的象征的手機在片中并不是男女溝通的手段。女主通過詢問婆婆去了解阿海的喜好。片中的男人大部分是一種沉默式的存在。而女人的愛要深沉的多。此外片中出現了大量的關于水火的意象性的鏡頭，代表水的阿海，和代表火的阿顏的男人。一個沉默，一個癲狂。而女人是土地，是空間和時間，承載和包容著一切。