上影節(jié)看的這部電影，誠然大部分中國觀眾如我一樣，對印尼電影知之甚少，我多少因?yàn)橹白鲞^一些印尼方面的研究，對印尼這個國度了解一些，加上說唱腰包小哥Rich Brian等這些影響對印尼當(dāng)代的文化也有好感，這次上影節(jié)看到片子介紹就立刻搶票，終于還是搶到了。 兩個小時的影片能夠感受到導(dǎo)演想要表達(dá)的問題確實(shí)太廣，三個孩子每個人身上都代表著至少一種問題或矛盾，展開的話每人都可以演完一部電影，不過導(dǎo)演也始終還是盡量圍繞著主線在展開，尤為難得的是導(dǎo)演能將這樣一部家庭題材的生活劇拍出了懸念，并且直到影片最后完整切題，明白了為何取名如此之長——有一天我們將談?wù)摻袢眨羌?xì)品又留有余味，圓滿劃上句號。整部影片是一個合格的印尼現(xiàn)代中產(chǎn)家庭生活的完整展示，讓不熟悉印尼的外國觀眾看過后對印尼的想象不再停留在爪哇群島上跳著舞蹈的原住民生活或是伊斯蘭國家下的傳統(tǒng)穆斯林生活。這部影片值得被更多的觀眾看到，下面將分別從優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)說起： 優(yōu)點(diǎn) 1.拍攝手法值得稱贊 如前所述，一部家庭題材的影片能讓導(dǎo)演不突兀的加上懸念，輔以插敘不斷從現(xiàn)在跳入過去但是還能維持著觀眾的耐心及好奇心，一直到影片最后才完全明白片名的意思，這是本片最大的優(yōu)點(diǎn)。 影片一開始，幸福的男主帶著即將生產(chǎn)的妻兒和兩個幼小的孩子前往醫(yī)院陪產(chǎn)，臨床醫(yī)生故作輕松說“every thing will be ok”已經(jīng)開始營造出“everything won’t be ok”的氛圍。隨后鏡頭里展現(xiàn)出男主陪產(chǎn)出來后悲痛的神情，跪在地上抱住幼小的兒子，兒子手中的玩具飛機(jī)掉落地上。 看到此肯定會想，是妻子難產(chǎn)了，但是究竟是孩子沒了還是妻子難產(chǎn)去世，還是兩者都沒保住？ 隨后鏡頭開始講述現(xiàn)在的生活，一個叫阿萬的女孩開始在自己心儀的建筑公司實(shí)習(xí)，她有著甜美而天真的笑容，毫無顧忌地指出實(shí)習(xí)上司的口語錯誤，下班后和朋友們開心的一起坐地鐵，然后還有一個隨時候命接送她的哥哥可以放棄與女友約會來接她回家，之后在家中早已等候的父母和另一個姐姐依次亮相，這是二十多年后一家人的生活。 至此再次猜測，看起來孩子的數(shù)量沒少，總共三個孩子，所以有可能是重組家庭？原來生產(chǎn)的媽媽去世，留下了幼小的孩子。但是又能感覺到老二孩子明顯與家庭成員有一些疏離，所以也有可能是母親與孩子都沒保住，父親帶著兩個小孩與繼母和繼女重組了家庭。 這樣的猜測一直持續(xù)到影片后半段才算是真正將這個家庭的關(guān)系確定，原來他們并非重組家庭，媽媽還是媽媽，那么為何全家人對這個叫阿萬的女孩備加呵護(hù)謹(jǐn)小慎微，甚至都不會讓成年的阿萬脫離家庭成員的視線，于是疑問自然也會轉(zhuǎn)到阿萬身上，難道她先天有些不足？或者她其實(shí)并非親生？最后的最后，伴隨著家庭矛盾的一次性大爆發(fā)，導(dǎo)演才拋出了一個既合理又有些意外的解釋。 類似的小懸念在影片中有很多展現(xiàn)，同樣也可以在老大和老二身上捕捉到，觀眾的胃口一直在隨著劇情的發(fā)展而吊著。 這是本片最大的亮點(diǎn)。 2.巧妙轉(zhuǎn)場，細(xì)節(jié)鋪墊 技術(shù)方面，影片中很多次巧妙的轉(zhuǎn)場讓觀眾得以自然地在現(xiàn)實(shí)生活和小時記憶中跳躍，比如媽媽躺在床上翻過身看到臥室門開，隨即回到自己剛生完孩子時的記憶，導(dǎo)演巧妙地利用一些物理空間物件等實(shí)現(xiàn)了插敘的安排，同時通過一些細(xì)節(jié)的展示，比如父親帶著大兒子將嬰兒床的木頭賣掉的情景，讓看至最后的觀眾恍然大悟之前這些細(xì)節(jié)的鋪墊。 3.平淡的家庭題材拍出了起承轉(zhuǎn)合 家庭題材方面的拍攝大多通過制造矛盾到化解矛盾結(jié)束，本片的主題確實(shí)也是一個不太能有太多創(chuàng)新方式的家庭題材，導(dǎo)演巧妙地借用留懸念而摒棄了傳統(tǒng)拍攝中制造矛盾的過程，等到后面矛盾大爆發(fā)時觀眾明白原來矛盾已經(jīng)一點(diǎn)點(diǎn)在前半部分的生活展示中有所體現(xiàn)，導(dǎo)演一點(diǎn)點(diǎn)撕開這一家人看似平淡生活下的裂縫，每個人都被要求開心地活著，直到矛盾大爆發(fā)之時將隱藏在每個人身上的痛苦全部展示，赤裸裸暴露在外：大兒子背負(fù)著滿足父親的重任，選擇遺忘痛苦，時刻照顧好兩個妹妹；二女兒告別自己少年的夢想，同樣為了滿足父親的期望而習(xí)慣被冷落，被迫謙讓；看似幸福無憂的小女兒阿萬，卻也因從未自己做過選擇而苦惱；最痛苦的是媽媽這個角色，前半部甚至沒有臺詞，只有隱忍。每一段故事的講述都有起有落，對于較為平淡的家庭題材來說，這樣拍攝已屬不易。 既然有優(yōu)點(diǎn)，自然也有不出彩的方面： 1.配樂糟糕 這樣一部現(xiàn)代劇，其中又伴隨有樂隊的出現(xiàn)，本是可以配上很多出彩的音樂為全片加分，然后也不知是否為文化差異所導(dǎo)致的審美差異，片中的配樂沒有一首出彩，私以為，有歌詞，又有樂隊本來就露面演唱的，非常容易配到一些旋律易抓耳的搖滾樂，這點(diǎn)上歐美隨便一個小電影的配樂都很到位，但是這部里面的歌曲實(shí)在沒有很好聽，不過我認(rèn)為這應(yīng)該是文化差異造成的，也許其中的歌曲都是印尼當(dāng)下最流行的也未可知。但是另一方面純伴奏的配樂，也確實(shí)不夠抓耳，有很多煽情的部分，如果能在音樂上面的工作更細(xì)致一些，相信在劇情感情方面給觀眾的渲染應(yīng)該更容易讓觀眾產(chǎn)生共情。這點(diǎn)上同樣身東盟國家的越南出品的電影反而大多配樂精良，既有本土特色，又對劇情推進(jìn)產(chǎn)生良性互動。 2.支線劇情冗雜，可再精簡 影片中著墨最多的支線劇情發(fā)展莫過于小女兒阿萬與樂隊經(jīng)紀(jì)人小渣男的戀愛劇情，主要是為了體現(xiàn)阿萬想要自己作出選擇并且向自己被嚴(yán)密保護(hù)的生活做抗?fàn)帲桥臄z了太多與小渣男相處的無用劇情，對于主線的推進(jìn)沒有太大幫助，這點(diǎn)可以以像多一分都不要的《寄生蟲》學(xué)習(xí)精簡。大兒子與女友的戀愛以及二女兒個人辦展的篇幅是可接受的范圍。 3.角色外形差異較大 也不知是不是導(dǎo)演有意為之，制造迷惑效果為自己的懸念做鋪墊，片中三個孩子的外形差異實(shí)在有點(diǎn)大，不是外貌協(xié)會，但是大兒子跟二女兒看起來和爸媽比較像，三女兒這個叫阿萬的女生外形上實(shí)在跟姐姐差異較大，這也容易讓人產(chǎn)生是兩個重組家庭的懷疑，同樣可以參照《寄生蟲》里的一家人，匹配度明顯更高。 總的來說，我認(rèn)為這是一部應(yīng)該讓更多人看到的印尼電影，不管是了解這個國家也好，欣賞這種拍攝手法也好，并且導(dǎo)演能夠在家庭題材上創(chuàng)造出這樣一部耐看的影片實(shí)屬不易，一些細(xì)節(jié)可以繼續(xù)打磨，但還是給中國電影一些啟發(fā)。看看現(xiàn)在中國電影的發(fā)展，傷痛青春題材還在持續(xù)，頂流的明星帶動著整部電影，情節(jié)也罷，拍攝也罷，都像是一場華麗的家庭燒錢拍攝之旅，最近一部能讓我此刻想到這種家庭題材拍出潤物無聲效果又讓人產(chǎn)生回味的中國電影，張艾嘉的《相愛相親》算一部。