二人共通的童趣是片子存在的基礎(chǔ)?？此颇泻⒅鲃?dòng)，其實(shí)女孩在關(guān)系中掌握主導(dǎo)權(quán)，通過(guò)自身情感遭受的破壞。表演默契樸實(shí)也能在關(guān)鍵情節(jié)處傳達(dá)信息。情節(jié)嵌套確有不足，但難掩撲面而來(lái)的新鮮感受。尤其對(duì)評(píng)論中的“天真不是孩子氣，幼稚不是自由”這一意識(shí)形態(tài)我很不爽，確實(shí)我們都期待一種體面嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠凭郑诂F(xiàn)實(shí)生活中何時(shí)發(fā)生？那就不要在這種片子面前假裝穿上了衣服的大人吧。

情節(jié)有些地方是和表演形式脫離的，但是從細(xì)處解讀也是有很多值得欣賞的地方，第一部處女成片，能拍成這樣，很不容易了。 但是情感難以承載到如此實(shí)驗(yàn)性的表演里，犯了那種情緒嘎到半腰，演出卻演到脖頸的感覺(jué)，看著人腦子一直吊著，頭暈 （橫向同樣是奔跑，新橋戀人和hello樹(shù)先生就差不多情感情節(jié)和表演沒(méi)那么脫節(jié)） 這種情況，一但實(shí)驗(yàn)性表演一多，一整個(gè)特別散... 但是綜合來(lái)說(shuō)從美學(xué)和部分情景設(shè)計(jì)，演員自身的形體語(yǔ)言表達(dá)，是值得去鼓勵(lì)的。給四星了。后期發(fā)綜合影評(píng)

開(kāi)場(chǎng)15分鐘特別好，讓我以為這會(huì)是一個(gè)驚世傑作。

最深厚的勇氣，最符合當(dāng)下精神的主人公，如同趙氏孤兒21世紀(jì)初被刻畫(huà)為被命運(yùn)所困，思索責(zé)任和身份的，而當(dāng)代的趙氏孤兒已經(jīng)可以被塑造為無(wú)意義的，實(shí)際上并不曾擁有對(duì)抗勇氣的角色。而深空的男主角身上那種讓人厭惡的卻又迷人的氣質(zhì)，那種漫游，脫離關(guān)系，尋覓快樂(lè)卻無(wú)法承擔(dān)，無(wú)意義的，都是當(dāng)下的底色，我在其中發(fā)現(xiàn)了我所討厭的人和我自身。（這部戲的劇本很明確，寫(xiě)的很熟練，其實(shí)挺有技術(shù)的）

看了完整版才發(fā)現(xiàn)這或許是個(gè)疫情背景下湖南縣城里的《狂人皮埃羅》……礙于制作成本，這個(gè)成片沒(méi)有特別驚喜但還是很喜歡，pyiff WIP 60分鐘和成片都看過(guò)，由短片漸漸擴(kuò)充成長(zhǎng)片有了很多不確定性，構(gòu)成了最終版本里肉眼可見(jiàn)的隨意任性，與生猛。是非常法式的自由形態(tài)，在大陸甚至華語(yǔ)都很少見(jiàn)，當(dāng)初喜歡的也是這份靈氣漂浮的散漫。看完和朋友討論確實(shí)最好的還是開(kāi)篇，無(wú)論是那個(gè)未完成版還是成片，是最靈動(dòng)且有力量的部分。

海報(bào)相當(dāng)驚艷，當(dāng)時(shí)腦補(bǔ)了一出“世界在下沉，我們?cè)趹賽?ài)”的浪漫圖景，哪知道包裝下的是華語(yǔ)年度糟糕影像，給我?guī)?lái)的傷害不亞于《烏?！?。把性騷擾當(dāng)曖昧，把逃避當(dāng)反抗，把幼稚當(dāng)自由，把任性當(dāng)無(wú)政府主義?！绻麑?dǎo)演想要塑造一個(gè)令人厭惡的男性角色的話，那么他無(wú)疑成功了。我不想在觀影過(guò)程中先入為主地加入道德評(píng)判，但這個(gè)世界不是誰(shuí)家的后花園，高于生存線上的生活也不是理所當(dāng)然的饋贈(zèng)，于是這部電影向內(nèi)或向外的破壞都顯得荒謬絕倫。沒(méi)有真正的憤怒，自然也沒(méi)有真正的反叛，他們只有在無(wú)盡的虛無(wú)中，浪費(fèi)和揮霍僅有的最寶貴的東西。