評價這部電影的人大致分成兩種意見：A米歇爾不夠美，形之不似實在影響觀感；B米歇爾演技太精湛，足以讓人忘記她長得不像夢露……米姑娘與瑪麗蓮一比，端的是蒲柳之姿。此女面團團如滿月，圓得沒了平仄，像個健康憨厚的農家女，五官爽朗地發散開去，豐滿得蘋果似的腮幫子，一笑顴骨兩塊亮閃閃圓肉。這樣的女孩，會讓人想在她臉蛋上輕輕咬一口，濺起清甜的汁液，或拉著她手在農場草垛上躺倒曬太陽。可再她不能像諾瑪?簡那樣美得有香氣，有珠光。夢露像一朵會走路的奶油，她那種“艷”真是有光的，眼前像被珠寶耀得一花，即“艷光照人”，繼而幻想盜來神仙器皿，去保存那難以想象的美態；又想緊緊把她摟在懷里，感受那飽滿到吹彈得破的胴體。 每個女明星都美，美人如花，夢露是一朵鑲著金邊兒的玫瑰。染了發的米歇爾，只不過成了鑲金邊兒的蘋果。 但米姑娘也算演得夠好了，傾吐心聲時頸子微妙的左歪右扭，腰肢和臀部的靈活搖擺，手指尖不時捺向胸口，微笑或仰頭大笑眸子都努力閃爍、放出光芒，像蜘蛛吐出蛛網，伸手給男人時，手背中間凹著，指尖愛嬌地翹上去……看那教人挪不開眼的表情和討人喜歡的活力出現在一張平庸臉蛋上，感覺很奇特，就像第一流的劍手用著一把小鐵匠鋪買來的鐵劍。瑪麗蓮夢露確確實實被還魂了，嬌俏、脆弱、敏感，如往日全無二致，可嘆借來供她操縱的是一具不夠美麗的軀殼。 但這樣似乎倒有了優勢（《胡佛傳》中胡佛的老人妝真下功夫，可也真讓人出戲），看了一會兒就不大覺得是看夢露的故事了，每個世界每個時代都會有這樣一個可愛可憐可嘆的明星，被簇擁、被寵壞、被操縱、被誤解，她像專為名利場而生，終究也是要死在名利場中。 勞倫斯爵士在片中說得很明白：夢露不需要別人的幫助，她足夠強大。她……天哪，她當然知道所有人都會愛上她！眾人望著她的目光都癡迷，但都癡不過科林。其余人在迷戀中尚有敬而遠之的清醒，唯獨雀斑少年滿懷初生牛犢不怕虎的膽大與瘋狂。她知道只要她想要，那少年自會雙手奉上一顆熱辣辣真心，供她拈來暖手暖腳——就像采陽補陰一樣。她可以像享用少年的癡迷目光、鮮嫩嘴唇，以及肉體貼合時的熱力和安全感。 有人覺得裸泳那段很“純真”。上帝！她葆有孩子氣，并不意味著她真像個孩子一樣純真。像伊娃?貝隆和夢露這樣在荊棘之地一步步走上巔峰的人，怎么可能純真？夢露曾經的藝術指導說：“她決不是一個孩子，孩子是天真幼稚、開朗和可信的。但瑪麗蓮卻機靈、精明。我但愿自己在事業方面有她十分之一的能力。她很聰明，才華橫溢，知道取舍。”傳記有載，在福克斯公司不獲重用的時期，夢露頗花心計地宣傳自己的往事，加急訂制一條禮服，在名流云集的宴會上掐準時間，恰到好處地出現，終于打動總裁斯庫拉斯。神魂顛倒的總裁下令：“把她放在任何有漂亮金發女郎角色的影片中！” 所以還要說她純真嗎？在丈夫無法提供心靈支持、與爵士合作不順利、在片場頻頻犯錯的艱難時期，她需要純凈的、高濃度的愛當做補藥和鎮定劑。她早就不戰而屈人之兵，根本用不著在夕陽余暉下亮出自己舉世聞名的武器——胴體。一天的郊游還真像是《羅馬假日》的翻版，但安妮公主是付出真心的，這個故事中的夢露，沒有。 這讓人恨她，卻又恨不起來。天才都善于任性——如今最流行用匪夷所思的任性來塑造天才，比如《社交網絡》中穿拖鞋的馬克的旁若無人，比如《新福爾摩斯》中白金漢宮中的睡衣男（就不用點名了吧）。因為她美，她是尤物，世界就是隨時準備原諒甚至滋養她的恣意任性。世界還把男人源源不斷地丟給她，像人們用小魚喂海豚，用花生米喂猴子一樣。 在這個故事中，抱定殞身不恤之志的男孩兒是犧牲者。當然，有人會說，得親女神之芳澤，哪怕一晌貪歡，也是終身幸事。小科林的選角很準確，雀斑像灑落的草籽，尚在發育期似的瘦削身材，淺色眼珠（淺色眼珠呈現出的神態會走兩個極端，有可能會顯得極涼薄，又有可能會極深情），清新如林間微風的笑容和氣息。 因知道本片改編自回憶錄，很驚訝當事人竟會把這秘密情史寫出來，尤其是在另一個當事人已經死無對證的情況下。他不怕被視為一廂情愿的小說或夢話？他比她年輕，卻多活了那么多年。其實他本來有機會像《情人》的開頭那樣，在夢露暮年時趕去傾吐終身愛意，溫暖她衰竭的生命力…… 電影拍竣，人群散盡，夢露小姐回到光環中去了，重新成為遙不可及的星辰。科林獨自在試片室望著銀幕上的妙人兒，就像跟她單獨約會，一切經歷過的、目睹過的、掌中握過的、懷中抱過的、嘴唇上吻過的……宛如從未發生。 這一處，科林的表情很好，沒有此情可待成追憶的惆悵，沒有被借用后又被拋棄的哀怨，只有一心一意的、澄澈的愛。幕布上的夢露含情脈脈地唱著，如同在說——我是天空中一片云，偶爾投影在你波心，你不必訝異，更無須歡喜。你我相逢在黑夜的海上，你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。 她微寒時的情人、匈牙利攝影師迪尼斯惆悵地說：我只是在夢中，擁有了她。對她的男人們和整個世界來說，她都是如露如電如夢幻泡影。 傳記片從胎里就帶著幾分拿獎的面相。對謎一樣人物的講述與再現，能承載得下電影人們幾乎所有野心。而《與瑪麗蓮的一周》確實比《胡佛》和《鐵娘子》都好看，以夢露一頭金發為主調的色彩輕倩明媚，配樂精當，別管故事是不是一股油膩小報氣味，畢竟還是吸引人的。不過，我一直等待影片出現更了不起的挖掘，哪怕幾句臺詞幾個表情——比如即將在不久之后離婚的勞倫斯夫婦的暗流洶涌，費雯對瑪麗蓮既妒又怕又憐又愛的復雜情感（只怕頗有“我見猶憐何況老奴”之感？），瑪麗蓮身邊，她心目中最懂得她、尊重她的攝影師米爾頓格林也可以有更多更的戲份（真實米爾頓與夢露的合照在這兒http://www.douban.com/photos/photo/1440735249/）。現在這樣處理，止步于展現夢露不為人知的一面，稍有些失望。 朱迪丹奇飾演的西碧爾，在片中就像她送給男孩的紅圍巾一樣溫暖，是那種活成了精的睿智老婦人，可敬可愛，而且那么熨帖，隨時準備給人下臺階，第一次大家圍坐對臺詞的時候，寶拉視爵士導演如無物，當仁不讓地給夢露講劇本，老西碧爾立即敏銳地向爵士望去，并迅速微笑說話圓場；夢露忘記臺詞時，她立即說“剛才我肯定也有哪兒說錯了”；為劇組考慮，想要夢露出片場后跟她對臺詞，卻又拉到自己身上，“我年紀大了很難記得住臺詞”（這時想起《笑傲江湖》里，“婆婆”跟令狐沖一起走，明明是怕他累，說是自己走得倦了要歇息。） 而這段戲中戲的臺詞也很有趣，老夫人的臺詞：她說什么？勞倫斯（皮里陽秋地）說：她說她對您這么好的記憶力感到受寵若驚。后面還有一句臺詞：她覺得她是個演員。 -------------------------------我是電影和“史料”的分隔線君-------------- 忍不住淺表地挖了挖片中一些人物與事件的真相——如果那些傳記書中確有“真相”的話。已經對夢露十分了解的粉絲可止步。 1?關于約翰尼?海德： 片中，科林在夢露床上過夜，從她身后擁抱她，用心臟暖她的背。她滿足地說：像勺子似的——這男孩當然只是存在于她“背后”的，這是個多親密又多疏遠的姿勢。 在服用鎮靜劑后半睡半醒的昏沉中，她呢喃著說：我和海德曾經這樣，約翰尼?海德，他就像你一樣瘦。 字幕中打出括號：海德是夢露最初的經紀人。其實海德可不單是經紀人，阿瑟米勒將海德稱為“她的保護人”——也不僅是保護人，更是締造者和提攜者，是Sugar Daddy。夢露與海德的故事十分常見，但也頗有蕩氣回腸之處。與22歲的諾瑪相識時，53歲的好萊塢巨頭海德已身罹惡疾，行將不起，醫生說他生命只剩18個月。約翰尼出錢為瑪麗蓮美容，去痣，矯正牙齒，提高發線，還為她購置新衣、首飾。更重要的是，他領她四處干謁，遍訪好萊塢名流權貴，并為她爭取到了福克斯公司的一份為期七年的拍片合同。在他們同居后不久，海德與妻子離婚，向夢露求婚。他自知命不久長，用意是讓夢露獲得遺產，從此生活有所保障。夢露自然明白他的苦心，卻拒絕了他，坦白說：“我非常喜歡你，但我并沒有愛上你。” 夢露與海德合影：http://www.douban.com/photos/photo/1440719923/ 雖被拒絕，海德還是打算將自己三分之一的遺產留給夢露。青春與愛情延命無能，還沒有來得及辦妥手續，他就住進醫院。夢露守在他身邊服侍他直至最后一刻。1950年12月18日，海德去世。海德一死，他的家人立即搶走了海德為夢露購買的珠寶和貴重服飾，把她趕出住處，還禁止她參加葬禮。但夢露不僅出現在葬禮上，還久久地撫棺大慟，呼喊海德的名字。在一周后的圣誕夜，夢露服安眠藥自殺，幸好被管家救了回來。 在這個“大佬與小女星”的俗套故事中，兩個主人公都有情有意，也都作出了堪稱義烈的行為。在夢露生命中，海德愛得最無私，最重要的是，他不要求夢露“成為夢露”，因為“夢露”本是他造出來的。他愛的是諾瑪?簡。 在本片中，科林被與海德相提并論，很有意義。意為夢露從這少年身上感到了當年海德那樣純粹的愛。 2?關于她床頭的林肯照片： 有一張這樣的夢露舊照，她抱著林肯總統的巨大相框，像在學校給同學們展示面孔微微低下來，眼珠撩上去看人，面帶羞澀又驕傲的笑，笑只微微一點，并不露齒，正像愛嬌的小女兒立于父親偉岸身軀之后。（照片在這兒http://www.douban.com/photos/photo/1440720219/） 尚是少女的諾瑪?簡最崇拜的三個人是亞伯拉罕?林肯，愛因斯坦，諾貝爾和平獎得主、傳教醫師施韋策，這三個男人分別代表了雄渾氣魄，超群睿智，慈愛胸懷。綜合起來，是不是就是夢露心目中的父親與愛人的形象？成年后的夢露曾經特地找到林肯傳記的作者卡爾?桑德伯格，并成為他的好朋友。直到她去世之前，每到一處，她都會在住處掛上林肯的肖像，并常將林肯那著名的葛底斯堡演講（即民有民治民享）文章帶在身邊。 3?關于她的裸體： 片中，給懵懂少年小心臟最致命一擊的，恐怕是撞進來目睹了夢露的裸體。裸泳戲水一段，科林上岸時狼狽地捂著襠部，誰都知道這孩子是怎么了。在傳記的記載中，夢露確實對于裸體有著特別的愛好。就像女人們都會把值錢的珠寶套在脖子上、穿在手指間，夢露也熱衷于展示自己最耀眼的珠寶：胴體。她曾說：我的身體是我神奇的朋友！在家里或在化妝室里，她都有毫無顧忌地裸體的習慣，不管屋子里是否有其他的人。在一次私人聚會上，斯萊澤也曾見到夢露赤裸著身子走來走去。某次一位朋友在大街上遇到她，見她穿著貂皮大衣，就問她里面穿了什么衣服，她回答：“什么也沒有。”邊說邊解開大衣讓她看。據說，她還曾赤身裸體地接受過采訪。她后來的戲劇執導娜塔莎說，夢露情不自禁地這樣做，似乎是一種心理需要，“赤裸著身體讓她感到平靜”。 ……多年之前，19歲的工廠女工諾瑪?簡給“藍皮書模特代理公司”交了25美元當報名費，她開始做模特，并且接受化妝培訓。她是這樣被介紹給客戶的：身高5英尺5英寸（約等于1.68米），體重118磅（約等于53.5公斤），三圍36-24-34。這一組數字，后來被刻在“瑪麗蓮?夢露”的墓碑上。 4?關于她的表演： 夢露始終對自己的演技不自信。她后來說：“我別無他想，只想當一名出色的演員。我有自知之明，明白自己不過是個三流演員，缺乏才能，就像我華麗的外衣里盡是些廉價的衣服。但是，我的上帝啊！我多想學習，想改變，想提高！我什么也不要，不要男人，不要金錢，不要愛情，只要演技！”“有些人很不友善，如果我說我想成長一位女演員，他們就會審視我的身材，如果我說我想提高，學習提高演技，他們就會大笑不止，他們其實并不認為我會對自己的演藝事業態度認真。” 這就是為什么勞倫斯不慎說到“just to be sexy”，夢露會勃然大怒（她認為她有家族精神病史，因此片中她聽到“Crazy”一詞時也陡然變臉，這幾樣是她最怕聽到的）。 英國女演員康斯坦斯科利爾（Constance Collier）在生前對瑪麗蓮的評價是：“在瑪麗蓮的身上是有點異樣的東西。她是個美麗的孩子，我根本不認為她是個女演員。她所具有的那種風采，聰明和閃爍著的智慧，從未面向過舞臺，因為是那樣地難以捉摸，只有照相機才能捕捉到，就像飛著的哼唱著歌的鳥兒一樣，只有用照相機才能把這個詩一般的情景定格在照片上。任何人把她當作像簡?哈洛那樣的人，我認為他們是瘋了。 除了努力鉆研演技，她也熱心于讀書學習，1945年，模特事業剛剛開端的諾瑪?簡與匈牙利攝影師迪尼斯陷入熱戀。迪尼斯想讓諾瑪和他一起經營他的攝影室，而諾瑪的愿望卻與之相去甚遠：她想到哥倫比亞大學深造法律。她喜歡讀傳記、歷史讀物和詩歌，她甚至讀過林語堂的《生活的藝術》。她參加詩歌朗誦會，并也嘗試著寫一些詩。她有一首給情人、蘇格蘭攝影師比爾的詩： 我多么愛你， 千百遍呼喚你， 但你遠走高飛， 我們相隔千山萬水。 如今你雖然歸來， 往昔的欲望已經逝去， 愛情如此易逝， 僅存一絲回憶。 5?關于寶拉 駝背、瘦小的寶拉，其實該算瑪麗蓮的“師母”。寶拉是“影星之家”創始人李?斯特拉斯伯格的太太。斯特拉斯伯格堪稱一代表演宗師，乃美國斯氏表演體系的“開山鼻祖”。1931年他創辦了極富盛望的演員戲劇學校——影星之家，培養了一大批一流演員如馬龍?白蘭度、保羅?紐曼、詹姆斯?迪恩、喬安娜?伍德韋德等等。 如果說本片有反派的話，那便是寶拉了。現實中寶拉對夢露的“過度保護”確曾惹來眾怒，她不讓瑪麗蓮獨自拍戲。朋友們說，寶拉把戲劇殿堂的神圣降低到一種幼稚的胡思亂想，瑪麗蓮身邊有一伙冒充藝術導師的人，寶拉則是這伙人中“精神極度錯亂的代表”（這大概是米勒的話）。朋友們還認為寶拉破壞了夢露的自信心。夢露猝死之前那段時間，公司領導層已聲明要求她解雇寶拉。此時夢露對她的感情逐漸淡漠，同意解雇她，也決定把斯特拉斯伯格夫婦從她的遺囑中刪掉，卻因突然辭世沒有完成，寶拉夫婦終成為她遺囑的主要受益人之一。 在夢露死后，寶拉和丈夫的事業愈發蓬勃發展。夢露的遺贈很快增值成上百萬美元的資產，以夢露名字命名的時裝、香水和調酒單一年就可以帶來至少100萬美元的收入。李死后，李的第二任妻子安娜拍賣了幾乎所有瑪麗蓮的私人物品，夢露遺物從此星散于世界各地。 6?關于唱詩班： 片中夢露來到英國后，提到夜里兩點半有個唱詩班在窗戶下面唱歌。這事兒，米勒在回憶錄中有詳盡的回憶： “1956年7月，在向《金融時報》總經理維斯康?穆爾租借的一間雜亂無章然而并不太潮濕的鄉間房子里。我和瑪麗蓮睡得猶如昏迷過去那樣熟，這時候我夢到我聆聽到一陣天使贊美詩的男聲歌唱，那是用高八度唱的，還混雜著一種純粹的超自然的聲音。我下床去，小心翼翼地分開窗簾，只見小陽臺欄桿外面有幾百名男孩和穿著運動服地小伙子，在明亮的月光下列隊展開，立正著，虔誠地對著我們的窗戶在唱贊美詩。我趕忙叫醒夢露，她迷迷糊糊地，來到窗前和我一起向窗外窺視。我們身后沒有燈光，從外面看不見我們，我們站著靜聽窗外傳來的唱詩聲，寒夜的空氣使我們凍僵了。 “我們該怎么辦？”她問道。我已經全然沒了主意：我們可以走上陽臺向他們招手，但沒穿外衣會顯得不倫不類。我們應該去穿上衣服嗎？看來類似的問題層出不窮。除此之外，從陽臺上像一些皇家貴族夫婦那樣招手會不會顯得荒唐可笑？而不那樣就是否顯得不大方？我倆就毫無目的地站著，她半睡半醒地搖晃著身體，與此同時，幾百個虔誠的聲音達到了高峰，經過那濕冷的英國之夜，繼續向我們洶涌澎湃地壓過來。在我們打定主意之前，主旋律輕輕地停頓了。我撥開帷幕向外窺視，只見唱詩班全體小心謹慎地越過樹籬與柵欄，像小人國地居民返回蘑菇蔭下似的消失在黑夜中，顯而易見，他們為總算將歌聲送入瑪麗蓮?夢露的美夢而感到心滿意足。” 7?關于阿瑟米勒： 在夢露所有男人中，阿瑟米勒大概是最適合她的人。然而做偉大作家的妻子和做艷星的丈夫都是太艱難的事了。他們都為彼此做出過犧牲，努力付出、經營婚姻。片中的米勒冷靜得冷酷，是為她那一天的出軌做感情鋪墊。 他們婚前曾熱烈相愛，認定必將偕老。夢露對米勒哭訴：“我不行了，親愛的，我不能再孤軍奮戰了。我將和你一起在世上生活，做一個好妻子……”米勒則說：“好像她早就是我生活中最親愛的人。她的痛苦就是我的痛苦，這是發自我肺腑的聲音。” 婚后，米勒知道夢露最厭惡小動物被殺戮，便每周陪她去一個公園，用5角錢的價格買下被捕捉的鴿子，然后將鴿子放飛。瑪麗蓮要出席各種首映式或大型聚會，米勒總是耐心陪伴跟隨。1958年初，夫婦倆租下海灘邊的一間小屋居住。在這里米勒開始為瑪麗蓮創作電影劇本《不合時宜的人》。這一段田園牧歌式的生活靜謐甜美，有一次他們在回農場的路上，大雨傾盆，瑪麗蓮看到路邊有一頭牛在淋雨，心生憐憫，一直將牛牽到他們的住房避雨，米勒百依百順，沒有絲毫不快。后來他回憶道：我倆從英國回來后，日常生活逐漸走上正軌，瑪麗蓮在我租的公寓里學習烹調，自制面條掛在椅子靠背上，用電吹風吹干。她還興致勃勃地給我理發。我倆在空曠的海灘上自由自在的散步，沒有觀眾來圍觀，我們能與為數不多的漁民交談。” 然而，米勒從不稱她諾瑪?簡。對他來說，她一直都是瑪麗蓮。她是作為性感的瑪麗蓮被他認識的。初見時讓他感覺全身通電的，也不過就是傾倒世界的“夢露步態”，“那實是她天生的步態。她的腳印在海灘上留下了一條直線，她的腳后根恰好就踩在前一步的腳尖之前，這就使她的骨盆擺來擺去。” 他無法接受與兩個名字背后的分裂。這也就是影片中夢露痛苦的呢喃：當他們發現我不是夢露，他們失望了。 她說：“我一輩子都在扮演瑪麗蓮?夢露、瑪麗蓮?夢露、瑪麗蓮?夢露。我一直都想把一切做得更好，而結果我只不過扮演了我自己的影子。這就是使我靠近米勒的原因……在我和他成婚時，我心里想的是，有了他我就能擺脫瑪麗蓮?夢露。” 他們朋友的分析是：米勒本來把瑪麗蓮看做一種理想，當他認識到她具有普通人的本質，他十分震驚。他對自己要充當保護者和強人角色感到失望，瑪麗蓮則認定，“他對我一直言不由衷”。 8?關于勞倫斯奧利佛與夢露的合作 在有些傳記中，勞倫斯擔負起“壞人”的角色。有個傳記作者這么說：奧立弗先生是個老吝嗇鬼，他很少把他的奉承和恭維當面獻出來，在夢露死后他才說：“沒有一個人有這樣一種充滿下意識聰慧的眼神，而且她還在銀幕上表現出一種很強的個性。她創造了一流的表演。當初我對于她和我自己都很敏感和不快，因為我感到我的生平事業消耗在一條平庸的軌道上。我已經50歲了。當瑪麗蓮成功地讓我感到自己年輕了20歲時，那是多么美妙的回憶呀。她是無比美麗、出類拔萃的。”如果他當著她的面說這話，那該是一種多么美好的姿態，但這個利己主義者當時對她隱瞞了這些想法，只想使自己“變得”更年輕。 在本片中，這種對贊揚的隱藏以善意的方式講述出來，達成一種有點像童話的效果。當然，我們都知道，人的心是那么復雜，誰能說得清他到底在想什么呢。 9?關于她與影迷： 有一段紀錄片錄下了夢露與一些美國礦工見面的情景。當夢露出現在一幢小樓的陽臺上向樓下成百上千的工人們飛吻時，工人們歡聲雷動，叫喊著，吹著口哨，揮動臂膀……在影迷面前，她笑意迎人，恨不能把自己完全獻給大家。她說：“是人民使我成為明星，而不是制片廠的老板，不是某個人，是人民。”她是所有男人的可愛女友。她是男人們愉悅夢境的最適合的女主角。 片中四次表現她在熱愛她的影迷面前的自如與歡快。我猜，她鐘情于擁有很多很多愛的感覺，當被呼叫著她名字的群眾簇擁在中心，像花瓣簇擁花蕊，愛這么多，多得能將她漂浮起來。 比起愛男人，她更愛“愛”，以及愛帶來的潤澤，蔭庇，和那種置身最堅固城堡中心的感覺。 （END。一不小心又弄出這么長篇幅=_=看完的同學請接受我的敬意）