觀影第二天正好讀到木心寫新小說流派的評論。新小說所用的兩種方法在Enys Men里得到有趣的使用。 原文： 他們是有兩把刷子:一是重復。重復意象(如 《窺視者》中,種種物體都是“8”字形,又如《橡 皮》中,主人公買橡皮,丟了,又買橡皮)。這種辦法是很聰明的,結成一個煞有介事的大效果,我稱它是“假伏筆”,比真伏筆還有效果。真伏筆要交代的, 他們不交代,硬來。以后我也要用,軟來——我們都可以用用看,用得它精彩。 我要重復到每一次都讓你欲仙欲死。 一是時空交叉,而且是封閉式的,事情發生在車 廂內,一個島上,等等,逃也沒處可逃。他們畢竟是法國人,精心策劃,嚴密布置。 影片使用大量的重復。無論是女主的島中日常的重復，還是特定意象的重復（那塊巨石，以及數字七：七個女仆，七朵花，七個礦工，七個唱詩班小孩），都貼合新小說方法。這些伏筆并沒有被“交代”。值得注意的是，影片似乎將這些重復作為主要描寫對象，而非單純的伏筆。因此這些重復隨著劇情發展，也呈現遞進式的節奏。 封閉式的時空交叉就體現得更加明顯了。島的歷史不斷干擾現在。除了視覺的侵襲，如各種曾經的人物忽然出現在當下時空，影片的聲音設計也非常出彩。鐵軌，榔頭，歌聲。 然而作為一部長片作品，它似乎把方法當作目的，做了一次并不新鮮的實驗。毋論在這樣一部幾乎沒有臺詞的“驚悚片”里唯一出現的幾句臺詞竟然惹人嗤笑。