第一個故事是講的如何摒棄母親以及周遭一切的干擾，才能找到兩個人的真愛。

遠處的大聲的狗吠在提醒我們關注這個已經在掉淚的女兒，此時我們無法看到只露半個腦袋的母親，她對已經成年的女兒指手畫腳，這種半在場更加施加壓迫感

即將推門進來的主角一家三口馬上登場，同樣采用的未見其人先聞其聲，本片導演善用聲音再次顯現。女孩兒隨之轉身出畫，因為不能在客人面前和強勢的母親爭吵。

長鏡頭沒有斷，主角在登場，同時用另外一個強勢的母親的“虐待”這個話題在蒙太奇剛才這對旅店家的母女

而正對我們的是這一對母女組合中的女兒，而她強勢的母親沒有直面出現在畫面中，以左邊的半在場“她強勢的手”來控制這對新婚夫婦及自己女兒

強勢的酒店所有者母親1號依然以背影出現在本畫面，和另一強勢的母親2形成畫面的左右對稱。

男一亞歷山大出場，而女一還在和母親2自說自話，明明在辦酒店入住

鏡頭2，終于切鏡頭讓我們看到母親2的側臉，她如何強勢我們第二場戲就會看到

鏡頭2不切，緩慢右移，由畫外的女兒來述說已經入鏡的亞歷山大。

鏡頭2依然不切，右移到位，鏡頭固定給了女兒，但是實際上對話是被拍后腦勺的酒店所有者母親1

從這個搖攝鏡頭，我們發現主角依然是第二對母女，為何要拍母親1的后腦勺?完全可以在前臺的側面來拍以避免后腦勺鏡頭，這里為何刻意？因為導演想展現的是母親的在場，其以無處不在的情況來對女兒產生壓迫。

短暫的離開畫面，實焦的還是女兒，虛焦的是亞歷山大這位丈夫。

鏡頭2還沒有切，再次冒出后腦勺，象征著“母親”這一形象不僅僅在影響女兒，還在分離夫妻關系。

鏡頭2還是沒有切，前景遮擋已經到了難受的情況了，女兒側開了臉，她說的話沒有人在意，而畫面外的母親還在做主導，她媽媽說我們需要3個泳帽。

亞歷山大和前臺都走開了，前景不舒服物消除，畫外的母親問女兒你快樂么？她能快樂起來么？

鏡頭2即將結束，女兒回答還行，難道對自己母親說我很不快樂？我們本來就是出來戶外酒店散心的

此時通過導演安排的精確走位，我們終于開獎了講話一分多鐘的后腦勺，兩位強勢的母親和一位女兒同框了。

對，但是不能有媽媽在中間阻撓才能快樂

母親1再次入鏡，依然用后腦勺這個形象在控制著

第二個故事的第一場戲終于完結，一分五十秒，只有兩個鏡頭，但是場面調度精準。

第二場戲，泳池中央對著的兩位就是第一個故事里面的兩位。而走在旁邊樓梯處衣著華麗的就是那位強勢的母親，此時我們聽到比較大的水聲及遠處爭吵著的兩人，通過電影把兩人的對話聲音夸大了

第一個鏡頭沒有結束，那么突然冒出來的亞歷山大讓我們知道了水聲出自哪里了，他隨即離開

鏡頭為切，一雙腳在上面猶豫了幾秒后，亞歷山大縱身跳下，我們才完全明白這個影響人視線的前景遮擋，原來是一個銹跡斑駁的跳水臺。

前景這個巨大的遮擋象征著外力的壓迫。

鏡頭右移，我們再次看到了剛才出畫的母親和她的女兒，她的喃喃自語聲...我的亞歷山大什么什么

原來她在打電話

第二場戲第一個長鏡頭依然有一分鐘，后面該各位來細品了。