首先，我要嚴(yán)肅地吐槽“躍動青春”這個(gè)翻譯！ 原作標(biāo)題為《スキップとローファー》，直譯應(yīng)為“小跳步與樂福鞋”。スキップ（skip）并非平常的跳躍（jump），而是“小跳步”，是那種常見于背著雙肩包的學(xué)生的蹦蹦跳跳。鮮有成年人還會有スキップ，啊，不對，古美門好像也會這么跳。而樂福鞋是一種休閑鞋，是日本女中學(xué)生常見的款式。我個(gè)人非常喜歡這種意象組合的起名方式，包括但不限于本作、《蜂蜜與四葉草》、《天真與閃電》、《狼與香辛料》……若是更寬泛一點(diǎn)地說《鏡與燈》、《菊與刀》也是同類型的起名方式。這種方式不需使用動詞就能調(diào)動讀者的能動性，就能讓觀眾主動地從意象進(jìn)行聯(lián)想，并且主動去構(gòu)建意象間的關(guān)聯(lián)和互動，還能納入很多文化意涵，是很有詩意和美感的起名方式。以本作為例，“小跳步與樂福鞋”，刻畫出的是一個(gè)蹦蹦跳跳、天真爛漫的元?dú)馀袑W(xué)生。OP的動畫也很有心地給了一個(gè)美津未跳著小步的鞋的特寫——那就是具象化的スキップとローファー。 簡體中文直接譯為“躍動青春”，只能說無可厚非，甚至不能說差強(qiáng)人意。中文里并無直接能對應(yīng)到スキップ的現(xiàn)成名詞，譯成“躍動”也算能接受。但是直接把“ローファー”譯為青春，不僅落了俗套，也把原作的表意嚴(yán)重泛化，實(shí)在遺憾。 每次遇到這種正中我好球區(qū)的番劇，都有一種“久違了”的感懷。雖然本作運(yùn)用了大量漫符化的表現(xiàn)手法，但是整體精神氣質(zhì)（包括人物演繹的靈動、內(nèi)心戲的細(xì)膩和角色間清爽但豐富的人際關(guān)系等等）帶給我的熟悉感，竟然是最近看過的日劇《重啟人生》。僅以個(gè)人喜好，《躍動青春》被我很個(gè)人化地納入“日式日常風(fēng)物詩”這一大類，我一向?qū)@一類番劇難以拒絕，它代表了一種略高于生活的理想真實(shí)，仿佛觸手可及，真正探試一下才知道是如此困難。 可以說是，樸實(shí)無華到說不出什么噱頭和賣點(diǎn)，但觀劇體驗(yàn)絕不枯燥，反而是說不出的放松、舒適、愉悅。 本作讓我非常佩服的一點(diǎn)在于，每個(gè)角色都很難標(biāo)簽化。標(biāo)簽化是一件容易且誘人的事情，只要集中于某一特征并加以夸大即可。很難簡單地說志摩是腹黑或者犬系、阿誠是社恐或者吐槽役，美夏就更難說了，簡單地說她是心機(jī)女或者壞女人？都好像不對，美夏身上甚至不好找到一個(gè)核心性格。小美呢？她是社牛還是社恐？天才還是努力型？情商低還是高？她的有些言行到底是得罪人還是討人喜歡？若是帶著貼標(biāo)簽的視角來審視她有時(shí)竟會覺得矛盾。她真誠、坦率、質(zhì)樸，但絕不是不知變通的呆木頭，而是一直在反思、自省和共情他人，一直在成長。輕巧地用“壞人有苦衷，好人不完美”這種公式來套在本作的角色上也顯得頗為無力。因?yàn)樽髡邔γ總€(gè)角色都刻畫了細(xì)致的成長軌跡和豐富多面的性格，而每個(gè)性格側(cè)面的刻畫都很節(jié)制，不出格也就意味著不典型、難以貼標(biāo)簽。標(biāo)簽意味著容易記住、意味著簡單地極端化某種特質(zhì)。不貼標(biāo)簽，不搞噱頭，不把角色簡單化、臉譜化，每個(gè)角色都是生動、合理地活在自己的行為邏輯里，沒有誰是依附于其他角色而生長，換言之，沒有工具人。 在作品中我讀出一種體驗(yàn)：作者想要塑造的不只是角色，她想著力刻畫的是“關(guān)系”。動畫里的小美畫得更惹人喜愛了，看原作會更明顯一些，作者并沒有想突出誰，也沒有刻意把小美畫得漂亮，沒有把女主角塑造為那個(gè)令人羨慕的世界焦點(diǎn)和救世主的意圖。令人羨慕的不是某個(gè)角色，而是這種由微妙且千差萬別的關(guān)系構(gòu)建起來的生活。我永遠(yuǎn)無法成為劇中的角色，但我可以代入或者開啟一段類似的關(guān)系。 若是硬要用親情友情愛情等關(guān)系的概念來歸類，本作核心刻畫的關(guān)系顯然是“友情”。但作者在每段關(guān)系的刻畫中，都在傳達(dá)：人與人的關(guān)系是如此豐富和細(xì)膩。很難簡單地說小美與志摩、小美與美夏、結(jié)月與阿誠是單純的友誼。在敏感的青春期，少年人互相觀察試探，若即若離，但他們又是如此直率和清爽，如此誠實(shí)地面對彼此……他們的交往或許是不純粹的，但摻入的各種微小的雜質(zhì)，摩擦出的火星或是創(chuàng)口，才是最幽微動人的地方。