男主的開局確實爛，不過誰又不爛呢。 導演多次表達男主裕一生活在一個愛缺失的家庭，成長過程中缺少父親的正確引導，家庭關懷，導致人格缺陷難以共情以及表達能力的欠缺。 不過導演從多次“逃跑”從發小到學長家中的為人處世的成長，再到學弟的拒絕體會到人情冷暖，讓他感知到親人的意義。后面再到和姐姐爭執為何不留在家中陪伴母親，也是一種責任感的覺醒。人總會成長，可往往伴隨著現實，你對一些人和事的期許和幻想總會伴著現實變得寡淡而后消失。 在回家后發現被傳銷洗腦后的母親的情緒瞬間爆發，其實母親的內心也只是認為自己被所有人拋棄了，裕一和母親的情感鏈接也被瞬間削弱，家庭環境的問題也開始凸顯，在母親拿出傳銷冊子時的bgm感覺很符合舞臺劇的戲劇化，也是這時開始介紹男主裕一的成長環境，母親在得不到兒子加入傳銷的肯定回答時，讓他回去東京，盡管男主表達出是因為害怕母親孤單想回到母親身邊，可是母親并沒有理會驚詫萬分的兒子，踉踉蹌蹌的跑去喝“藍色神藥”解決自己的痛苦，這里不難看出這個家庭充滿了不信任和怨恨。在男主跑出家門時，母親的一句無論你做了任何事，神明都會原諒的，男主的眼神里只有陌生，母親為何會變成這樣，我只看到了陌生和無助。然后又是逃避，像他的母親喝藥，像他的父親離家。這里用裕一的責任感覺醒和現實的碰撞讓人感受到了深深的無力感。 之后和父親一起逃避，父親說著和母親如出一轍的話雖然不知道你發生了什么事，但不管發生了什么事，船到橋頭自然直，借由父親的作為，刺激裕一的二次成長，看到父親這個“反面教材”嘗試讓他找到出口，從發小對裕一說你以前是很喜歡看電影的，裕一對父親也說出了同樣的話，導演明確表達出了家庭對成長的影響之深之重。父親和他說我們兩個就像是獄友，我們是犯了罪（出軌）被關在這里了，一起舔舐傷口活下去就好，不過你是我兒子，我愿意給你個機會，父親讓他打開手機回電話，這里對父親這個人物的刻畫也開始立體，父親也掙扎過嘗試過不過伴隨著殘酷的現實而妥協。這里他嘗試教會裕一去面對，雖然自己未能做到。但他希望裕一去做，而不是和自己一樣去逃，他是厭惡自己的。 母親生病回家時，姐姐說的話再次讓我感受到了這個家的涼薄，姐姐用“物證”來形容他們的關系，客觀存在的事實，我們沒辦法改變我們姐弟的關系，且對你我之后都不會有任何影響。這個家庭是缺少愛的，包括姐姐不結婚的原因也大致是因為對家庭關系的逃避。 一個家庭四個人都在渴望被愛渴望關注，一邊逃避親密關系一邊渴望家庭的溫暖，各自內心充滿矛盾。母親的短信和被拋棄的心里話，裕一僅在夢里出現的來自母親姐姐的關心，都在揭開這個家庭冷漠的真相。 電影用裕一和父親看電影來The end這是理想，但現實總會給人當頭一棒。如果說那兩碗泡面是對身份及責任缺失的懲罰，那和父親一起看電影就是對缺失的那部分的彌補。這些遲到了太多的溫情不足以彌補已經鑄下的錯誤。 電影院里父親對裕一說你確實和我不一樣，事情并未變得有趣，也認可了自己犯的錯，之前父親告訴他像電影主人公一樣只要想想事情變得有趣起來了事情就會解決，用上帝視角審視自己正在經歷的人生，就好像對自己并未有任何影響，也不會有任何傷害，這樣顯然解決不了任何問題。船到橋頭自然直僅僅是一種心理慰藉，如果沒有人掌舵最終也只會船毀人亡。雖然我們都因為某些原因脆弱疏離和無助，也許我們要嘗試去面對了。 結尾里美和裕一坦白在他走后兩周就和他的發小伸二在一起了，并且是自己在酒后邀請伸二去的酒店，并且以后想要和伸二一起生活，這也算是對裕一出軌這個錯的最大懲罰。這里和裕一對伸二說我從沒見過你的失敗之作產生強烈對比，也是現實的當頭一棒，也許父親說的就算自己什么都不做，世人也會擅自替你一筆勾銷是有些道理的，這世道，溫水一鍋罷了。每個人都充滿了矛盾，每個人也會犯罪，犯了罪也會逃避，這也是導演給各位的一個出口。 逃避的盡頭就是死亡，結尾裕一看向大樓也表達了這一點，不過裕一的頻繁回頭以及微笑，導演告訴我們還有另一種結果，那就是堅強，當你的內心足夠強大，經歷了現實的摧殘，自己所犯過的錯的懲罰以及人情冷暖，一個人要么是毀滅要么是更加強大。從那個脆弱的做噩夢都在害怕別人負面評價的孩子，那個出軌后又被出軌也在擔心和朋友關系破裂的愛缺失的人，變成一個可以承擔后果的成熟的大人，當你意識到這世界沒那么多人以你為中心，關心你呵護你的時候，長出堅硬強大的內心去接受，這樣影片的主題逃避問題就得到了解決。 《大魚海棠》里有這樣一句臺詞: “我告訴你什么最可悲，你遇見一個人犯了一個錯，你想彌補還清，可最后你オ發現根本無力回天，犯下的罪過，永遠無法彌補，”每個人都在自我救贖。于嘗試中去成長。