1987，加州灣區(qū)奧克蘭 警民關(guān)系和黑豹黨 二戰(zhàn)結(jié)束后， 黑人人口的迅速增長并在1980年達(dá)到頂峰：47%的奧克蘭人口為非裔黑人。盡管城市中非裔美國人的數(shù)量和占比大幅增加，但到1966年，該市661名警察中僅有16名是黑人。在民權(quán)運(yùn)動期間，黑人社區(qū)與以白人占多數(shù)的警察隊(duì)伍之間的緊張關(guān)系也隨之加劇。警方對黑人的歧視行為十分普遍。 黑豹黨大學(xué)生鮑比·西爾（Bobby Seale）和休伊·P·牛頓（Huey P. Newton）于1966年10月在加利福尼亞州奧克蘭創(chuàng)立。黑豹黨成立初期的核心行動是公開持槍巡邏，旨在挑戰(zhàn)奧克蘭警察局的過度使用武力和瀆職行為。從1969年起，黑豹黨開始創(chuàng)立各類社會項(xiàng)目，包括兒童免費(fèi)早餐計(jì)劃、教育項(xiàng)目和社區(qū)診所。黑豹黨主張階級斗爭，自稱是無產(chǎn)階級先鋒隊(duì)。

1969年，聯(lián)邦調(diào)查局局長J·埃德加·胡佛（J. Edgar Hoover）稱該黨是“對美國國內(nèi)安全的最大威脅”。FBI通過一項(xiàng)非法的反情報(bào)行動，對黑豹黨進(jìn)行監(jiān)視、滲透、偽證和警方騷擾，旨在削弱和污名化該組織。FBI還參與了1969年由芝加哥警察局發(fā)動的突襲行動，導(dǎo)致重要成員遇害。黑豹黨成員曾多次與警方爆發(fā)槍戰(zhàn)。 盡管遭受政府迫害，黑豹黨最初在黑人社區(qū)和政治左翼中贏得了廣泛支持，被視為反對種族歧視和越戰(zhàn)征兵的重要力量。黑豹黨的成員數(shù)量在1970年達(dá)到頂峰，隨后十年間由于媒體的抹黑以及FBI煽動的內(nèi)部分裂而逐漸下滑。此外，有關(guān)黑豹黨涉嫌販毒和敲詐等犯罪活動的報(bào)道進(jìn)一步削弱了公眾支持，最終瓦解。 影片第二章，遭遇黑警騷擾的Barbie and Entice提及“我們之前有黑豹，但如今只有...“便是在追憶十年前黑豹有高度組織的武裝力量可以保護(hù)像她們一樣的人。 1986-1987金州勇士西部半決賽 電影的第四章講述了NBA勇士隊(duì)球員綽號為“瞌睡”的弗洛伊德（Eric Augustus "Sleepy" Floyd）。該球員并非杜撰：生于1960年3月6日，“瞌睡”弗洛伊德是喬治城大學(xué)至今的得分王，1987年入選全明星。他生涯主要效力于勇士隊(duì)和火箭隊(duì)。有趣的是，2014年1月，弗洛伊德隨羅德曼及一批籃球運(yùn)動員前往朝鮮，參加一場為金正恩舉辦的表演賽。至于片中他家人的慘案、沉迷于收集日本古玩、綠光外星人、和可以讓別人爆頭的冥想應(yīng)該就是影片的虛構(gòu)了。

87年季后賽第一輪，西部排名第5的勇士隊(duì)客場連輸兩場，在0-2落后于爵士隊(duì)后，連贏兩場并在搶5大戰(zhàn)中118-113險(xiǎn)勝出線（當(dāng)時季后賽第一輪只有5場比賽）。電影中通過動畫展示的，正是晉級西部半決賽連輸3場后G4的賽況。在對抗當(dāng)賽季西部第一、由賈巴爾和魔術(shù)師強(qiáng)森帶隊(duì)的湖人隊(duì)時，勇士隊(duì)在第三節(jié)結(jié)束88-102落后的14分的情況下末節(jié)41-19打爆湖人，在奧克蘭主場以129-121取勝。其中勇士球星“瞌睡”弗洛伊德以第四節(jié)狂轟29分，下半場共計(jì)39分，全場51分成為逆轉(zhuǎn)功臣。不過最終湖人1-4對勇士完成了紳士橫掃，并最終贏得總冠軍。 《低俗小說》同款敘事架構(gòu) 昆汀·塔倫蒂諾在《低俗小說》創(chuàng)新了電影敘事結(jié)構(gòu)：把故事基于中心人物搞了一個時間和章節(jié)拆分。他把本來直來直去的線性敘事拆成三段互相穿插的故事線 - 文森特和朱爾斯的“靈魂救贖”，布奇的“黃金手表任務(wù)”，以及瑪西亞和文森特的“約會夜”。被打破時間線的每個故事在邏輯上都自成一體，但通過角色的交叉和時間線的錯位，又互相呼應(yīng)，制造出一種命運(yùn)交錯、人生怪誕的效果。 本片采用章節(jié)式敘事和基于人物線的時間交錯，怎么看都像是《低俗小說》的精神繼承者——從結(jié)構(gòu)到調(diào)性，甚至終章“瞌睡”弗洛伊德?lián)]舞武士刀復(fù)仇的橋段，都像在致敬布奇在當(dāng)鋪用冷兵器干掉變態(tài)的那一幕。但是真?zhèn)鬟€是照貓畫虎，就見仁見智了。四段故事雖以“共享反派 超能力設(shè)定”串聯(lián)，結(jié)構(gòu)上卻不算嚴(yán)密，尤其是第二章，聚焦兩位黑人女rapper的battle故事，雖然氣質(zhì)獨(dú)立有態(tài)度，但與主線的聯(lián)系略顯松散。對整體劇情的推動和情緒張力的積累作用有限，導(dǎo)致這個單線“弱者逆襲”故事雖然姿態(tài)硬朗，落點(diǎn)卻有些單薄。不過卡司里表演其中一角色的是流行歌手Normani，不知道有無票房號召力上的考慮。

反倒是不動聲色撐起整片結(jié)構(gòu)的“大反派”，在這個多線交叉的故事框架中起了關(guān)鍵作用。超能力設(shè)定雖獵奇，但更多像個設(shè)定背景墻；真正推動情節(jié)和制造沖突的，是那個背后操控納粹幫派、殺手集團(tuán)、和劫匪團(tuán)伙的腐警。他貫穿在每一條故事線，不露聲色地把幾組人物的命運(yùn)攪在一起：第一章的小情侶反抗納粹，第二章的說唱二人組在冰淇淋店上班時遭警察羞辱，第三章殺手要金盆洗手，第四章球星為家人復(fù)仇，聚集高潮在反派的家中完成一場《殺死比爾》式的暴力清算。雖然表面看是多線并進(jìn)，其實(shí)結(jié)構(gòu)中心早就安在這個腐警的身上。 但是本片沒有抓住劇本結(jié)構(gòu)帶來的很大的優(yōu)勢，那就是非線性敘事為角色“反轉(zhuǎn)命運(yùn)”，顛倒觀眾認(rèn)知。比如我們在《低俗小說》開場看到朱爾斯作為陰晴不定的殺手，按理說該一路殺到底。但偏偏他提前在影片中段經(jīng)歷了頓悟，宣布洗手不干；而文森特雖然后半段還活著，觀眾卻知道他終將死在布奇手里。換句話說，把結(jié)局或人物下場提前放出，反而讓觀眾更關(guān)注過程中的抉擇。這種結(jié)構(gòu)不僅打破了傳統(tǒng)三幕劇的期待感，還讓每一個角色的選擇看起來像是宿命安排下的自由掙扎，拉滿諷刺又充滿張力。相比而言，四幕敘事的本片每一章節(jié)都是一個自成一體、完整度高的小故事，但卻缺失了這種打破觀眾認(rèn)知、讓觀眾和角色一起成長一起走向命運(yùn)的共情。