雁過留聲，不能看到凌晨截了屏而不留下只言片語，應該對得起寶貴的時間。 看了一下長評，最新的時間是2025年的7月10日，這就有點值得玩味了。但是看到不斷補充的網友的短評，還是感覺大家對國產片要求苛刻了， 起碼我是目不轉睛，屏息凝神看完了，因為故事的編寫以及演員的演技大大超出了我的預期：不像某些國產片，故事實在講不下去了，起死回生就靠古代玄學之中醫藥，比如《幽冥花開》；或者是傳說中的閉氣功，比如《清算》（這個給四星，是因為女主角飾演者湛佳明像極了年輕版的詠梅）……總之，編劇如何自圓其說是門大學問，是確保故事內在邏輯自洽、情節發展合理、人物行為可信的關鍵能力。這要求編劇在創作的全過程中，從主題確立到情節編織，再到細節修補，都保持高度的邏輯自覺。 本片據介紹是受了1914年寧波“天一閣”藏書樓失竊案的啟發，那場案件在當時同樣震驚了整個社會。 世界上現存最古老的三大家族藏書樓：分別是意大利美第奇洛倫佐圖書館、意大利馬拉特斯塔圖書館和中國寧波天一閣藏書樓。可見其承載著深厚的歷史文化底蘊的歷史地位。 “嘗嘆讀書難，藏書尤難，藏之久而不散則難之難矣。”天一閣創始人范欽臨終前，將家產分為一樓藏書與白銀萬兩，讓兩房子孫挑選。長子范大沖體察父親愛書護書之心，毅然選擇了繼承保護書樓。自此，“代不分書、書不出閣”的家規就流傳了范氏十三代。除了科學合理、周到有效的護書“秘方”，能保天一閣世代傳續的，便是這嚴苛的“范氏家規”。“也正是這種堅定不移、薪火相傳的藏書精神，創造了天一閣這個人類文明史上叫人嘆為觀止的曠世奇跡。” 令其名滿天下的是著名的 “南北七閣”中收藏了精心編撰的七套 《四庫全書》。 1914年6月文獻學家繆荃孫突聞上海書市驚現閣書， 均為難得一見的天一閣藏書， 繆荃孫見這些書的扉頁上都赫然蓋有范欽的篆文圖章即斷定確是天一閣藏書，大驚失色之下即刻通知寧波范家。族長急忙集合各房領頭人，分別拿出鐵鎖鑰匙開門入閣，愕然發覺部分圖書丟失，又發現屋頂有一個大洞，旁邊遺落繩索、鐵鉤等工具，顯然系盜賊所為。遂公推族人范盈輝赴上海秘密調查，希望盡力追回損失。 范氏禁約規定：“藏書歸子孫共同所有，共同管理。閣門和書櫥鎖鑰由各房分管，非各房子孫到齊，不得開鎖……”但是，這種家族共管的模式帶有明顯的弊端，即按規定非曬書日子孫不得入閣，導致平時書樓總是鐵將軍把門，處于無人管理的狀態，這為竊賊提供了可乘之機。 經查原來是上海六藝書局老板陳立炎發財心切，重金雇傭竊賊薛繼渭（鼓上蚤，身手極為了得）、書商馮德富以及一名未見文獻名字技藝高超的木匠完成竊書， 按事先油印的《天一閣見存書目》偷取后船運回上海。 盡管后來竊書大案告破，但是天一閣損失慘重，1000余種珍貴典籍永遠流出書樓，其中多為宋元明別集、明季雜史和地方志、試士錄等善本。 本片在此穩固的骨架之上，確立了偵破核心以后，必須添枝加葉，使其血肉豐滿 、枝繁葉茂。俠探白飛橫空出世，事件地點移至寧波，讓觀眾領略濃厚的民國風情與文化韻味，然后聯手李家大小姐李妙妙，揭開家族隱秘往事。懸疑片不可能平鋪直敘，清晰的脈絡加上必要的插敘，插入關鍵回憶以及背景信息，才能豐富人物動機。《冊殺》的劇情設計充滿了懸疑和反轉。每一個細節都可能成為揭開真相的關鍵，每一個角色都可能隱藏著不為人知的秘密。本片中就連俊秀的李啟明都與交際花粉夢蝶有著單相思的情感。而陰鷙冷寂的族長李啟明更與粉夢蝶是有著千絲萬縷的情人關系，也正是這種設計才讓名不正言不順的私生子李啟文有機可乘。當然李啟明被陷害看似案件水落石出，因為白飛的抽絲剝繭，迷霧中終現曙光。這環環相扣的重重反轉，不一定令人拍案叫絕，但卻可能讓觀眾在觀影過程中始終保持著高度的緊張感和好奇心：你一定會好奇李啟文的來歷，頭痛的真相，還有他與李妙妙的曖昧情感；再加上從布景到服飾，從道具到光影，每一個細節都透露著寧波的古韻魅力，畫外音仿佛說的是：阿拉寧波歡迎你！更何況還有魯班鎖這種榫卯結構、傳統木工技藝等非遺元素。暗合道家"道法自然"與《周易》陰陽哲學的魯班鎖一定是豐富了影片的內涵和厚度，每個家長都有給孩子購買魯班鎖的記憶，那是一種細微的望子成龍。那是期盼孩子心靈手巧、思維敏捷、耐心堅韌的愿望，也可能成為與孩子一起共同成長的載體。 其實影片的女主角該是命運多舛的粉夢蝶，遇人不淑導致香消玉殞，同鄉明淵閣的大兒媳婦阮氏就提醒她，與李啟明接觸要小心；作為紅遍甬江南北的歌女，她也曉得早晚會從昔日的眾星捧月到以后的“老大嫁作商人婦”，祈盼攀上李啟明這棵高枝，嫁入豪門就不至于落得 “門前冷落鞍馬稀” 而無人問津。但她又是善解人意，溫婉恬靜，將哀怨埋在內心，默默承受時光流逝的煎熬，等待著李啟明的明媒正娶：左邊是未泯的純真，右邊是生活的銹。不幸的是無辜的她被卷進了一場李家家族內部權力斗爭，成為了犧牲品。其實粉夢蝶的身世并不坎坷，在好萊塢不滿意跑龍套后，為追求幸福生活而回歸家鄉，卻淪為被時代洪流裹挾的浮萍，那個時代的歌女往往承載著時代的悲歡。珍惜當下吧。 與1996出生的馬渝捷（粉夢蝶）相比，1994年的尚語賢（李妙妙）更像是鄰家小姐姐，靈動而清純。感覺在片中她167CM的身高卻是最矮的女性。雖然美其名曰是第一女主角，但是考驗尚語賢演技的戲份并不多，也就是與李啟文之間的曖昧情愫能引起觀眾的共鳴，雖然是兄妹，那種欲說還休，欲言又止的朦朧情感似乎已經超越了血緣關系，更何況李啟文的另一種身份。而李妙妙與白飛的組合，更像是吵鬧的小情侶，插科打諢，她越是不茍言笑，越顯得白飛油腔滑調。 值得一提的是李啟文，估計編劇在天一閣失竊的骨架上添加最完美的就是發揮了合理的想象，虛實結合地塑造了李啟文這個血肉豐滿的反派人物。作為李氏家族三房外室之子，李啟文因母親身份特殊自幼被送往海外留學，主修商學與管理學。半年前回國認祖歸宗后，雖無資格繼承家族正脈，但其處世風格圓滑，處處顯得與世無爭。只懂得與李妙妙互動。在這深宅中，李姓兄弟各懷鬼胎，看似兄友弟恭，為了家族事務盡心盡力，可隨著調查的深入，他們各自的小算盤逐漸浮出水面。李啟文心思縝密，行事謹慎，而李啟英則性格較為沖動，兩個人對家族財富和權力的渴望，才是這起撲朔迷離案件的源頭。 編導的野心還不止于此，在棋子王單行動失敗命赴黃泉后，留下了一個開放的結局：明淵閣被李啟文因無字丟棄的鎮閣之寶魯班書，遇水而顯真跡，一經面世，又會引出怎樣的古籍江湖的血雨腥風呢? 其實本片的唯一敗筆是李啟文與王單的互換身份有點輕描淡寫；至于演員的演技無可厚非。我總是覺得，影視，你總不能讓演員們撐起一部劇情薄弱、故事蒼白、平淡拖沓的電影吧？