創(chuàng)作團隊承認與否，《關于愛我所知道的一切》似乎就是《欲望都市》的新版。當然我不認為是抄襲，這是好作品的彼此印證和互文。 Carrie-Maggie：“女祭司”的角色主導 以誰的視角展開的故事，本身就掌握著敘事權。 Chalotte -Birdy：“母親”的角色主導 光明面的保護欲和陰暗面里的judging都很明顯。 Miranda-Amara：“女戰(zhàn)士”角色主導 always fighting，律師Miranda 戰(zhàn)斗到底，Amara在為自己的舞蹈夢fighting。 故事的結尾兩個人都走向了“愛人”的角色。 Samantha-Nell：“愛人”的角色主導。 飾演Samantha的演員拒絕在終章出鏡，除了劇組的八卦和恩恩怨怨，是否也有自身的自性化（我簡單粗暴的理解就是“活出自己”）無法將一個角色進行到底，而第二類型是什么，可以確定的是在橫軸上，有趣的是劇情里的Samantha友情力十足，遠遠地參與劇情發(fā)展。演員則展示出罷演的戰(zhàn)斗力。 按照Toni Wolff的觀點， “與四種基本心理功能相似, 所有四種結構類型都是每個女人所固有的。如果可能的話, 她會認識到最符合她本性的那個。不久以后, 第二類型將從內(nèi)部表現(xiàn)自己。這一過程也與四種基本功能的逐漸分化同時進行, 因為第二類型在我們的示意圖表中與第一類型不是相反的, 除了那些例外, 即相反的類型從無意識中噴涌而出。因此, 拿母親類型打比方, 第二類型將是亞馬遜女戰(zhàn)士類型或女祭司類型; 個人關系（注：縱軸）因此結合了一種非個人關系（注：橫軸），或者相反，如果開始是非個人關系（注：女戰(zhàn)士或女祭司）的話則會結合一種個人關系（注：母親或愛人） (節(jié)選自《女性心理的結構類型》——Toni Wolff) 這兩部劇用平行的四個角色展示了女性原型的橫切面，《那不勒斯四部曲》（恰好是四部！）則是縱向呈現(xiàn)萊農(nóng)和莉拉自性化過程中原型的指引和動力。 第一部：《我的天才女友》-主導類型：愛人。 第二部：《新名字的故事》-主導類型：萊農(nóng)-母親/愛人；莉拉-愛人/母親（莉拉先行一步萊農(nóng)跟上） 第三部：《離開的，留下的》-主導類型：女戰(zhàn)士（萊農(nóng)和莉拉相比，采取了更保守更隱秘的戰(zhàn)斗） 第四部：《失蹤的孩子》-主導類型：掌握敘事的女祭司萊農(nóng)和失去邊界的大祭司莉拉 費蘭特把觸角放在萊農(nóng)的視角展開，萊農(nóng)自帶女祭司的角色，莉拉戰(zhàn)斗到消失。萊農(nóng)和莉拉長達一生（或者大半生）友誼（哪怕間或是塑料的）得以維持很可能是源于自性化的步調(diào)一致。感慨一下，那些漸行漸遠的友誼不是性格有多大差別，人生際遇有多不同，其實是自性化的動力牽引方向不同，早年人人都有或多或少的迷茫困惑是偶遇的土壤，往后有人堅持有人放棄，沉淪，漸行漸遠的不是友情，而是自己。 自性化可以到什么程度？ “如果下一結構類型的逐漸整合沒有發(fā)生, 最開始的類型將被夸大并且變得有害。在進一步的生活過程中, 第三類型將必須被處理, 它通常位于與第二類型相同的軸線上, 但表現(xiàn)出更多的陰影特征, 并且不容易與第一類型和解。再次與四種基本心理功能類似, 第四結構類型造成了最大的困難。第四結構類型一般來說不能很具體地生發(fā)出來, 因為它代表了原始類型和現(xiàn)實的巨大反面。就如同基本心理功能里的第四種“弱勢”功能一樣，第四結構類型因此必須在象征水平上表達。正如對第四種“弱勢”功能的妥協(xié)是通往心理整體化的路一樣, 對女人的第四種結構類型的整合也是對自性的接近。"