我算是一位新永不瞑目的忠實(shí)的觀眾，不管每天有多忙我都會(huì)堅(jiān)持去網(wǎng)上下載兩集新永不瞑目來(lái)看，當(dāng)昨天我在網(wǎng)上看到第17集時(shí)，我內(nèi)心中發(fā)出一個(gè)深深的感慨，我想說(shuō)新永不瞑目想說(shuō)愛(ài)你真的很不容易，我不知道有多少人和我有共同的想法，但我們都要誠(chéng)實(shí)的問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題，支撐我們一直把這部戲看下去的到底是劇情本身吸引人，還是老版劇情里肖童和慶春那種彼此之間的純愛(ài)觸摸了我們心中最神圣的地方，我們希望12年后重溫經(jīng)典。如果這部新版改一下名字比如說(shuō)“廣州生死戀”什么的我不知道還能有多少人去看這部劇，并堅(jiān)持看完。與其說(shuō)是穿越時(shí)空，超越經(jīng)典不如說(shuō)這是另一個(gè)完全不同的故事在拿過(guò)去一個(gè)曾深入人心的電視劇來(lái)炒作自己，這很像商人常說(shuō)的“借力”，就這樣觀眾的視覺(jué)就在對(duì)老版懷念下一直觀看新版，我們雖然一直罵但也一直看，希望肖童和慶春之間爆發(fā)出某種激情，這就好像肖童和歐陽(yáng)蘭蘭在一起是為了慶春，我們和新版糾纏不清也是出于對(duì)老版的愛(ài)。也許看到這你似乎覺(jué)得筆者是徹底的憤青，但筆者下面要實(shí)實(shí)在在的指出我看到的幾個(gè)問(wèn)題（也許我能做也就是提出質(zhì)疑），所謂任者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，如果你是新版的忠實(shí)鐵桿分絲，請(qǐng)你原諒我。我對(duì)新版的批評(píng)完全不在演員，我覺(jué)得新版演員實(shí)力很強(qiáng)，趙子琪看起來(lái)比舊版更有女人味，隋俊波演出一個(gè)人對(duì)舊愛(ài)的不放手，郭嘉銘演出了肖童的稚氣，但劇情實(shí)在太爛了。如果大家上網(wǎng)搜索新版宣傳片（新永不瞑目-肖童穿越，超越經(jīng)典），片子里是拿舊版的肖童慶春和新版肖童慶春做了一個(gè)比較，先是給舊版一些鏡頭旁白說(shuō)他們的純凈，他們情殤，接著就是新版慶春和肖童在劇里的鏡頭和談話。從這段兩分鐘左右的宣傳片給我們的感覺(jué)是新版不管是言情還是警匪，慶春和肖童的對(duì)手戲會(huì)比較多，會(huì)延續(xù)舊版中他們的純凈和悲傷，但是當(dāng)你真正去看這部劇的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情并不是圍繞肖童和慶春，而是穿插了四五段感情，你從莎莎對(duì)黃建軍的順?lè)桶V情，你看到了女人的賢惠，從歐陽(yáng)蘭蘭身上看到年輕女孩的對(duì)愛(ài)執(zhí)著和單純，相比之下肖童和慶春的感情就像歐慶春身上的衣服一樣那么暗淡無(wú)光，說(shuō)實(shí)在的連鄭文燕在劇中對(duì)肖童糾纏都比他和慶春之間的感情令人深刻，宣傳片里悲情和純凈應(yīng)該用在歐陽(yáng)蘭蘭身上，我相信整部劇下來(lái)會(huì)有更多喜歡她而不是歐慶春。新版給肖童和慶春的空間太少了。新版在細(xì)節(jié)的構(gòu)造上嚴(yán)重不足，我實(shí)在想不同慶春是如何這么快就愛(ài)上肖童，并很快達(dá)到在快死時(shí)還能在昏迷中還叫著他的名字，難道就是因?yàn)闆雠_(tái)上的一首歌嗎？歐慶春因?yàn)槲椿榉蛩篮蠖忾]的心難道就這么容易被一個(gè)小她四歲毛頭小子打開(kāi)嗎？如果說(shuō)慶春對(duì)肖童的好感是從未婚夫的眼角膜開(kāi)始的，我看劇中沒(méi)有什么鋪墊把這種懷舊，或者說(shuō)長(zhǎng)者對(duì)小輩的那種關(guān)懷保護(hù)的愛(ài)轉(zhuǎn)變成男女之情。就連莎莎對(duì)黃建軍的愛(ài)塑造都比這成功，我記得有一個(gè)鏡頭老嚴(yán)一大早給黃建軍打電話說(shuō)有急事，莎莎先是推脫，看實(shí)在是急便靜悄悄走進(jìn)屋里，叫黃建軍還給了他一杯水。除了丟石頭那幕，肖童高興的把慶春抱起來(lái)，肖童每次見(jiàn)慶春就再也表現(xiàn)不出愛(ài)里的激情，最多就抓一下手，舊版里肖童一點(diǎn)不含蓄，他說(shuō)我心里只有你，如果你高興我愿意從這里跳下去。我真想問(wèn)一句再見(jiàn)面為什么不抱了，愛(ài)里的火熱和激情在哪里？我更不明白肖童見(jiàn)了慶春后為什么要裝孩子氣，撒嬌，我的朋友曾深深的愛(ài)慕一個(gè)大他5歲的女人，他每次見(jiàn)她都是西裝筆挺為了顯得自己成熟，舊版里肖童也是放棄了他最喜歡的休閑裝而穿上西服。肖童說(shuō)為慶春去大業(yè)我看不到任何吃苦受罪的地方，除了黃建軍兇一些和嚴(yán)經(jīng)理的算計(jì)（哪個(gè)公司不這樣），剩下的就跟蘭蘭陪吃陪喝陪玩，有沒(méi)有這種“冒生命危險(xiǎn)的”臥底差事，我也愿意去。我看不到為愛(ài)的付出和犧牲。如果按劇組說(shuō)法一切的改動(dòng)是為了讓劇情現(xiàn)代化，有真實(shí)感，我覺(jué)得改出一個(gè)四不像，如果說(shuō)要現(xiàn)代感或是搞笑你們完全可以參考一下“敗犬女王”，如果是警匪這幾集里顯有什么抓捕和槍?xiě)?zhàn)的鏡頭，如果說(shuō)要讓大家有真實(shí)感，我看不到姐弟戀在劇里的那種壓力，肖童沒(méi)房沒(méi)車(chē)沒(méi)工作，就能叫一個(gè)27歲的女人托付終身。其實(shí)對(duì)我來(lái)講我要的不是真實(shí)感也不是現(xiàn)代化，就像現(xiàn)在我看舊版還淚流滿面，一部劇能在心中活12年靠的就是那種放下一切犧牲自己的愛(ài)，每個(gè)人心中都有自己的肖童或慶春，有對(duì)愛(ài)與被愛(ài)深深渴望。看完17集我輾轉(zhuǎn)難眠不是后悔浪費(fèi)時(shí)間，而是因?yàn)槲姨肟吹阶约盒闹心莻€(gè)慶春，那份愛(ài)，但是夢(mèng)破滅了，也許我還會(huì)為大結(jié)局里慶春的死心痛，但我知道整部劇就像工廠里的流水線，一切太平淡和順理成章，其實(shí)這又有什么呢？我想起了徐靜蕾的杜拉拉，孫紅雷的戰(zhàn)國(guó)，姜文的關(guān)云長(zhǎng)，還有電視連續(xù)劇里那些一個(gè)拿手槍單挑上百日軍的平民百姓，每次看這些片感覺(jué)自己的情感都經(jīng)歷一遍從喜劇到悲劇的轉(zhuǎn)折，從盼望到失望的洗禮，從青澀變成熟的經(jīng)歷。