8月末，釜山國際電影節組委會官宣將在10月舉行的第29屆釜山國際電影節上公開特別企劃欄目——《10代的內心，10代的電影》。此次特別企劃匯集了在電影界備受關注的亞洲導演拍攝的青少年成長電影，將展示10部在海外著名電影節上獲獎的亞洲導演執導的優秀影片，多部華語片在列。其中便包括在今年上海國際電影節獲得亞洲新人獎最佳編劇，并在first青年電影展獲得最佳演員獎的電影《魚刺》。

first青年電影展為《魚刺》女主角黃婧儀頒發最佳演員的評委會推介語：在演員清新自然的一個手勢，一句話語，一次呼吸之間，情緒浮動、情感顯露，青春期的焦灼心理得以投射。從隱忍到爆發的情緒緩慢積聚，克制細致，是對于“如鯁在喉”的青春期狀態的準確勾勒。 FIRST青年電影展主競賽評委會評委吳慷仁、FIRST一號人物張震為黃婧儀頒發榮譽。黃婧儀表示：“這是對正處于迷茫、焦慮的我的最好認可。電影是關于生活的藝術，但生活的答案則不止于電影。希望跟大家一起在電影中創造不同的世界，尋找不同的答案。”

作為今年最年輕的華語演技類主要獎項得主之一，黃婧儀在《魚刺》中的表現也令不少觀眾印象深刻，本期導筒帶來黃婧儀專訪，走進這位初露鋒芒的新演員的創作思考和心路歷程。

專訪正文導筒：最初是怎樣的機緣下開始表演生涯的？ 黃婧儀：我小時候很喜歡躲在房間半夜看恐怖片，那應該是我最初主動接觸電影的時間。 記憶中，我高中之前其實互聯網都還沒占據人們大多數的生活，周末跟朋友同學出去玩就是去電影院看電影，那時候很紅的各種小時代啊，就會跟閨蜜團一起去看，還有當時看金陵十三釵，有些場面我跟朋友直接抱著頭蹲下，還有很多很多這樣的時刻，當時的影院可選性蠻多的，也沒把票房像大字報一樣打出來，對我或者我們那代很多人來說電影更像是一個記憶中的標記點，那個什么什么片上的時候我們干了什么什么。 上大學前，我對電影或者表演都沒有很明確的喜歡，只知道這事我能干，就像我明確的知道生物化學我一點也學不會一樣。

導筒：《魚刺》這部作品最吸引你的地方在哪，是在何時接觸并最終確定出演的？ 黃婧儀：魚刺最吸引我的是母女關系，我跟我母親的關系就是從小到大基本一直在一起，她會接送我去學校、包括去興趣班參加比賽她都會一直陪著我，但是我們幾乎沒有什么交流，最多的交流一般發生在她跟我爸吵架后哈哈哈哈哈哈。我在從西寧回程的時候在重慶轉機，吃飯的時候旁邊也坐著一對母女，女孩初中的樣子，兩個人一直在吐槽她老公她老爸，很有意思。

回歸正題，我一直覺得家庭問題是最無解的問題，魚刺里的母女關系其實不是一種和解，它更像是一個加一個的切面，發生不同事情時母女不同的反應與處理。片子里兩個人矛盾吵架的出發點都是自認為為了對方好，不光是母親，其實女兒也是如此，這點其實非常真實，而不是單方面為了劇情推動的設置。

片子是22年9月開始拍攝的，大概其實拍的前一個半月接到了這個試鏡，當時其實我的母親剛去世沒多久，處于一個麻木的階段里。有別的片子的主創看完魚刺，問我說感覺李琪這個角色很壓抑，用了多久走出來？其實相反，魚刺反而給了我一個發泄喘息，去真實面對的機會，很感謝我能遇到這個片子。 導筒：這次影片的拍攝地是在哪些區域，整個經歷了多長時間的拍攝？是否可以很快適應當地的氣候，包括片中角色在魚市的工作狀態。 黃婧儀：拍攝是在溫州 瑞安，全程從體驗生活到拍攝完成我大概在那待了一個半月的時間。因為我本身也是南方人 ，所以適應起來還好， 炎熱和臺風天都是很熟悉的。

魚市說實話拍的很痛苦，我真的掰著指頭算還有幾天拍完市場哈哈哈哈。因為片中我跟媽媽的設定是在市場里賣魚，所以要對抓魚、殺魚、處理很熟練，所以前期練習的時候真的處理了很多魚，海魚還好！但是河魚的從長相到腥味都非常重口，大概拍完幾個月我都完全不想吃魚（扶額微笑 導筒：如果讓你歸納女主的性格和特點，你會想到哪些詞語？ 黃婧儀：李琪很倔，對事情態度很明確的人，這點還挺早熟的。她內心里我覺得是蠻多恐懼的，以至于她很難相信別人，無法跟人太親密。

總之是個普通的小女孩，很多人應該都能從李琪身上看到自己的影子。 導筒：作為新人演員擔綱影片大女主，你為角色做了哪些前期準備？ 黃婧儀：我確實是一個蠻依賴前期準備的演員，因為我性格比較慢熱，所以我會把劇本看得很細，把所有臺詞不舒服不理解的地方標出來，跟主創們討論。整個片子都是以李琪展開的，所以她的整個情緒線，還有她對不同其他角色的態度以及相處方式，都是前期需要明確的。

對于人物我有一個很好的方法，是從安東尼·霍普金斯的一個采訪里學到的。他在飾演漢尼拔的時候借鑒了三個形象，一是凱瑟琳·赫本，在電影黃金時代雍容華貴，極度優雅又極度華美的女性形象；二是作家卡波特，一個神秘、詭異、狡黠、有智慧、也有幾分邪惡的男性形象；第三個是《2001太空漫游》當中的冷血邪惡機器人，漢尼拔是他們的混合體。

我認為這個方法不僅能明確角色塑造本身，更能在前期跟主創很好的溝通角色，比如李琪，我拿很多生活中自己和身邊的朋友作為素材，但這些是很難用于與他人的溝通的。于是一起列出了參考：海街日記、搬家、蜂鳥、未成年中的女兒們。那在溝通的時候，就可以各取所需，李琪這里像其中的哪個，那里又更接近其中的其他，還可以進行百分比的調整，因為大家生活經驗和生長環境都是不同的，但如果是從同一個大家都了解的影片人物上交流，就能非常直觀的了解對方的想法。 導筒：片中你和閨蜜和母親角色的對手戲是最多的，你會如何評價兩位對手戲演員的合作？ 黃婧儀：一楠姐是經驗非常豐富的前輩，她給了我很多幫助，這些幫助不僅是專業上的，更重要的是對晚輩們的信任，和她開放的心態！她不會用經驗去固化演戲時的對錯，這點我覺得很值得尊重！在這里也謝謝一楠姐，是她讓李琪更好。我和柴和佳寧因為這個片子成了很好的朋友，我們三個有一個群，時不時在里面發發瘋，她倆都是很真誠和有追求的演員，你們會看的吧，在這表白你們，愛你們！

導筒：這次在片中對你來說難度最大一兩場戲會是哪個部分？ 黃婧儀：吵架戲和魚市場的部分，分別是心理與生理的煎熬。 跟母親那場吵架的戲，我們拍了一整天。其實那場戲并不長，鏡頭也不是很多，其實主要就是看我和母親兩個人的狀態。因為是場情緒重場戲，一開始我們就是按照劇本排練，但很快問題就顯露了，對于這場而言當時排練出來的東西可以完成在片中的功能，但不打動人。于是我們開始完全拋棄劇本，兩個人就坐著對話，因為楠姐也有女兒，所以我能感受到越聊我們仿佛都在真的跟真正的媽媽、女兒對話，我們的不解、憤怒、委屈真實的流露，那真的是很痛苦又美妙的觸及心靈的時刻，最后我們又回歸文本內容和走向，但不拘于此，最后完成了這場。真的很累，整一天拍完有種被掏空的感覺。

導筒：在劇組你和導演會去溝通劇本細節嗎？在你的表演上，你們又是如何確定風格的？ 黃婧儀：前期我們在文本上溝通的會比較細，張導是個挺注重文本的導演。到了現場導演給的空間會比較大，主要只會控制整個氣氛，表演上給了我挺大的自由。魚刺里的表演風格，其實我覺得就是“真”吧，因為其實整個劇本不屬于有大事件大沖突的片子，主要就是展現李琪這個年紀段的心理和人物關系吧。

導筒：這次出演的經歷，是否有比較遺憾或者不滿意的地方？ 黃婧儀：遺憾應該是感情戲那part吧，那樣的李琪應該還蠻可愛的。 導筒：你會更加相信深入體驗生活式的表演，還是用其他方式進入角色？ 黃婧儀：我一直不贊成或者說不喜歡“戲比天大”這種，如果沒有生活何來戲？我覺得體驗生活或是用技巧都是演員的工具，方法與方法間不是對立的。體驗生活和前期準備有助于對背景環境的了解，是一個讓角色從客觀走向主觀的過程。

我會更喜歡把人物交給現場，前期我不會過細到設計每場戲要怎么演、或者要設計哪些細節。有一場戲是李琪和閨蜜一起查高考成績的戲，閨蜜說聞到魚腥味，李琪很敏感的馬上說自己洗了澡來的，我在說完那個臺詞后下意識的就想往自己身上聞聞，這個就來自于前期我整天在魚市場對腥味的那種記憶驅使的。那一條過后我要根據人物調整這個聞的動作，是在否認是自己身上味道的臺詞前問還是后，應該用怎樣的方式，因為李琪是敏感自卑的，她一定不會大動作聞，所以最后我就選擇以順勢稍微低頭掩飾的聞了一下。所以我會覺得體驗后生成的直覺，加上理智分析后的方法都很重要。但是演員之間的方法應該還是很有差異的，適合每個人的方法也不同，這不決定結果。

導筒：這次在西寧獲得最佳演員獎，你在臺上的發言談到了電影與現實之間的關系，這個獎項會讓你對表演的觀念產生怎樣的變化嗎？ 黃婧儀：電影帶給我過感動、陪伴、治愈、快樂、憤怒……它給予我的常是與當下現實生活互補的東西，對于我來說常常是一種平衡吧。

而這次的得獎，對我的來說不知道會改變什么，但卻實實在在是一種鼓勵和認可，我很感激。導筒：會有對你表演方面有比較大影響的女演員嗎？ 黃婧儀：有影響的前輩們太多了，而且不分輕重，如果一一列出我要寫篇論文了哈哈哈哈哈哈。但其實最近對我有新啟發的演員是一位男演員：孫錫久。他在《浪漫的體質》里的表演很有趣，其實那個角色本身設定很多但戲份不太多，不知道是因為有戲剪掉的原因還是他的自發，我覺得他拋棄了人物的邏輯，只展現角色的魅力，而且從效果看挺好的，這也給提供了一條很不一樣的思路。 導筒：最近兩個月影片接連在上影節和first展映，在兩個電影節期間有看到印象深刻的作品嗎？ 黃婧儀：因為工作原因在first只待了兩天，很遺憾沒能看到很多片子，聽說有些很值得看著的，希望后面能補上。所以印象深刻的是在上影節的時候看的一部動畫：《暮然回首》。因為我本身就看了很多藤本樹的漫畫，對比電鋸人、炎拳，特別是炎拳給我的很直觀的沖擊，《暮然回首》顯得不是那么過癮。但是它出奇的很適合銀幕，我覺得它是會感動所有人的影片，推介給大家。

導筒：之后還會想嘗試哪些類型的角色或作品？ 黃婧儀：我特別喜歡歐容和濱口的片子，討論當代社會道德與人性本能的故事都非常吸引我，我也有信心能很好地消化這樣片子里的角色。還有就是很想嘗試那種類似《瀨戶內海》、《舞臺劇》（英劇）那樣的片子，會讓我作為演員非常有探索欲。劇類像《亞特蘭大》、《我的解放日記》、《重啟人生》很想參加到這樣的劇集里！