本來只想為小喬和女神寫個(gè)短評(píng)，結(jié)果越弄越長(zhǎng)。 這片其實(shí)沒有它一眼看上去的那么差。 主要是導(dǎo)演和編劇的問題，這片子根子上的毛病在于沒有表達(dá)清楚壓抑的大時(shí)代背景和人物內(nèi)心困擾之間的關(guān)系——男女主角逐漸步入死亡的邏輯不清楚，絕望感毫無來由。加上倆主演外型實(shí)在太好看，其中俊男靚女的示愛和做愛場(chǎng)面處理得美奐美侖，跟MV似的。觀眾到最后只記得一些唯美鏡頭，結(jié)果慘變時(shí)裝片了…… 男主身處什么時(shí)代？1933年納粹上臺(tái)，極端民族主義和排猶政策在歐洲開始蔓延。男主是什么身份？猶太人，還是國(guó)際聯(lián)盟外交官。當(dāng)時(shí)一戰(zhàn)后各國(guó)組建的國(guó)際聯(lián)盟正開始走向大崩潰，在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，不光男主，但凡敏感點(diǎn)的精英知識(shí)分子（尤其猶太人），例如茨威格這樣的，大概都已經(jīng)感覺到“往昔的世界”行將一去不復(fù)返了吧。男主以猶太人的身份在一個(gè)搖搖欲墜官僚主義十足的國(guó)際聯(lián)盟里堅(jiān)持政治正確，而且是在納粹發(fā)展得最如火如荼的時(shí)代，他已經(jīng)預(yù)見到自己的失敗，外部精神壓力可想而知，在這個(gè)結(jié)點(diǎn)上，他轉(zhuǎn)向愛情和感官刺激的需求才會(huì)變得更真實(shí)和迫切。 這部分實(shí)在處理得過于草率了，那個(gè)時(shí)代的絕望感不是被幾個(gè)納粹揍一把，在意大利看到人炸魚有感戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻或小喬美目含淚就能表達(dá)出來的，國(guó)際聯(lián)盟部分搞得男主像個(gè)失去耐心的神經(jīng)病而不是職業(yè)外交官。換言之，如果不是外部環(huán)境已經(jīng)到了男主覺得恥辱和無可作為的絕境，他怎么可能憤怒而神經(jīng)質(zhì)地自斷職業(yè)生涯——這方面的表現(xiàn)太不足了。 我沒看過小說，因此只談從電影看到的東西。男主一開場(chǎng)對(duì)丈夫關(guān)于“唐璜”的大段描述已經(jīng)使他的性格昭然若揭——此人按現(xiàn)在話講叫“作男”，按他的話往好了說了其實(shí)是個(gè)極度敏感、任性、自私和充滿思慮而支離破碎的靈魂（也許他就是舊歐洲的象征吧）……對(duì)女主的愛可能是他在這個(gè)行將崩潰的世界里能抓住的唯一單純、美好的東西——這姑娘理論上應(yīng)該是那種直覺、性格、肉體都很美好的伴侶，只是思維性略差——他的前情人（或者說前炮友？）倒是個(gè)知情識(shí)趣的女知識(shí)分子，所以男人才不可能愛上她。這種美好單純的姑娘按理很適合這號(hào)男人，也能引發(fā)他熱烈純潔的愛——如果他無法愛一個(gè)國(guó)度，至少可以愛一個(gè)女人吧。 但“作男”是那種NO ZUO NO DIE的種族——對(duì)未來的絕望導(dǎo)致他絕了自己的外部通路，守著姑娘他又感到感情和肉體面臨極限或瓶頸——其實(shí)就是此人身心都已陷入末世感的一種體現(xiàn)了。 不光這姑娘自己，連她的女仆后來都意識(shí)到兩人的感情無法轉(zhuǎn)入正常生活——男人受不了姑娘上廁所（各種心理潔癖和讀書太多想太多多么可怕啊）——兩人在現(xiàn)實(shí)里都已沒有過去，男人自斷職業(yè)生涯，女孩業(yè)已拋棄家庭和丈夫，都等于被從自己的階級(jí)里放逐了。兩人也都沒有未來，只有現(xiàn)在。即便只有現(xiàn)在，他們的感情也沒有出路，因?yàn)槟腥艘呀?jīng)陷入絕望和病態(tài)。最后當(dāng)他內(nèi)心崩潰暴力相向時(shí)，女孩掙扎著說不要讓我不尊重你——這就算是她在最后為保存這段愛努力吧。 酒店里來送餐的女傭，本來是被女孩帶去給男人以性刺激的——但是女方最終無法繼續(xù)下去。之前女孩嘗試過離開男人，離不開，但從直覺上她也知道自己留不住他，于是千方百計(jì)想在這段感情里掀起一些波瀾，包括對(duì)之前所謂通奸的自白——其實(shí)無非是想從中找到一點(diǎn)繼續(xù)下去的動(dòng)力，哪怕是來自男人的恨和嫉妒。但女孩和男人最后還是絕望地停止了肉體上的花樣翻新，可能在清醒狀態(tài)下，他們兩人都無法面對(duì)自己就那樣墮落下去吧——因?yàn)檫@就意味著他們最初那份熱烈的愛的死亡啊。 于是就只有一起死了，回到了他們初遇的地方，用男人從情婦那弄來的安眠藥，兩人在這里曾經(jīng)記住在一起最美的瞬間。但不能不說，這段拍的好奇怪……導(dǎo)演您不能處理得更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)嗎？您的片尾能慢點(diǎn)起來嗎？搞得我都頭暈了（一查生卒年，導(dǎo)演居然拍完這片就去世了，好吧，對(duì)不起了導(dǎo)演）。 實(shí)在是太可惜這幾個(gè)演員和故事了，演員包括配角都沒有失職，小喬甚至為了撐起大局都有點(diǎn)鞠躬盡瘁聲嘶力竭的意思了，女神其實(shí)也算稱職地表現(xiàn)出半是女孩半是女人的天真、肉體魅力。甚至那老女仆和丈夫都演得很好。但是就是導(dǎo)演使盡渾身解數(shù)也弄不出那種內(nèi)憂外困的壓抑氣氛，傳達(dá)不出那種前松后緊的絕望感，尤其男女部分。咱也不奢求大師級(jí)作品，比如大島渚的《感官世界》了——這里面的男主聽到愛人撒尿都會(huì)崩潰，他對(duì)肉體的態(tài)度可謂捉襟見肘。這故事就算擱水平忽高忽低的明格拉來干，發(fā)揮好了也許可以變成另外一個(gè)英國(guó)病人，如果擱10年前的森田芳光手里，好歹是一個(gè)歐洲版失樂園（失樂園里其實(shí)套了一個(gè)故事，就是大島渚感官世界中的阿部定的故事——老實(shí)講“失樂園”的水平比起之前森田芳光導(dǎo)演的“其后”差太遠(yuǎn)，應(yīng)該算是森田的失敗作品）。可惜兩位都已經(jīng)過世，于是這片子也就只能拍到這個(gè)性愛時(shí)裝MV串燒水準(zhǔn)了。 但這片子最奇妙的一點(diǎn)，可能跟兩位主演有關(guān)的是，他們的肉體表現(xiàn)都特別好——這倆人的肉體都特別清晰地會(huì)演戲，會(huì)表達(dá)出內(nèi)心的感受。女孩部分相對(duì)簡(jiǎn)單，小喬那部分，他有雙殘忍而脆弱的美目，那雙眼睛讓我再次感嘆，他確實(shí)適合演各種妖孽的作男啊。