女性一改溫良形象在大銀幕上殺人越貨的故事，總是被各路電影大師們講得有聲有色。然而有深度的電影往往不著意停留在謀殺、復(fù)仇等等情節(jié)的表層，而是讓故事繼續(xù)下去、深入下去，讓觀眾得以在非常態(tài)的事件中瞥見最為常態(tài)的人性。《親切的金子》里，復(fù)仇女神李英愛用紅色眼影和銀色雕花手槍將復(fù)仇行為符號化為一場華麗的儀式，卻在手刃仇人之后將臉埋在雪白的蛋糕里抽泣，狂野的復(fù)仇交響詩瞬間細水長流為一場東方式的救贖?！陡』ā穭t漫溢著西班牙式的樂觀與溫情，佩內(nèi)洛普的禽獸丈夫被女兒誤殺，她倒沒有慌掉手腳，反而拉起一眾女性朋友協(xié)力幫忙棄了尸，女性之間的同情與關(guān)懷才是電影的主題。法國電影《謀殺愛美麗》更是浪漫到輕飄飄，女主角一個不小心，把來家中聚餐的三位男客統(tǒng)統(tǒng)殺死，心驚之余忙作掩飾，好容易擺平一切，還與登門查案的一位男警察墮入情網(wǎng)，無奈又一個不小心，警察情人也在劫難逃，影片在輕佻而俏皮的音樂中結(jié)束，黑色幽默之后總不免給人留點思考，女性的楚楚動人與強勢的女權(quán)主義之間，有時只是一墻之隔。在剖析女性犯罪心理方面，意大利導(dǎo)演托納多雷今次也交了一份令人滿意的答卷。這位以《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》三部曲著稱于世的電影大師，拍出的電影一向懷舊、細膩而溫情。因此這部內(nèi)在風(fēng)格一以貫之的《隱秘女人心》，我也不愿按影片簡介的說法將它界定成“驚悚片”。的確，那些恰如其分的配樂讓我們心潮迭起，那些提示過去的大量閃回讓我們觸目驚心，單單是女主角挪開鞋柜打開暗門后卻怎么也關(guān)不上，而她的女主人正從走廊那端快步走來，那一段交叉蒙太奇，就夠令我們大氣不敢出，為女主角暗自捏一把汗。然而，這些驚悚的因素只是手段，和我們司空見慣的美式驚悚不同，故事還是被徐徐展開娓娓道來的。而故事的陰暗面雖然盡殘忍血腥之能事，但它卻有一個光明的尾巴和一顆溫暖的心。故事的女主角艾蓮娜第一次出現(xiàn)在觀眾的視線中時，是一個周身赤裸的戴假面的女人，她在冰冷的面具下接受男人的窺看和遴選，我們看不到她的表情，因此，在我們的心目中，她就是一個既無表情也沒有思想的客體。肉體是真實的，面具是虛假的，這一對比形成的諷喻折射出了艾蓮娜形同玩物的處境。而此時鏡頭一個閃回，是疾馳的火車上身裹黑衣的愛蓮娜，我們終于看到了她的廬山真面，但那卻已是隔了十二年的風(fēng)塵。黑發(fā)、黑衣，黑色的眸子，如一潭幽深的水，而窗外呼嘯而過的風(fēng)景卻仿佛泄露了她內(nèi)心狂暴的天機。這才是最為赤裸的愛蓮娜，她的仇恨，她的憂傷，她的希冀，在驚鴻一瞥間便表露無疑。這時鏡頭又閃回過去，十二年前的艾蓮娜穿上衣褲，摘掉面具，如出一轍的表情，卻是金發(fā)碧眼的驚艷?？闯鏊牟恢O世事，卻也看出她的篤定沉著，伏筆埋得深深的。故事就這樣擰出兩條線。主線是母愛主題，黑發(fā)艾蓮娜，意大利，冷郁的藍色調(diào)。伏線是復(fù)仇主題，金發(fā)艾蓮娜，烏克蘭，活色生香的金黃。現(xiàn)實與過去就如同冰與火的兩極，艾蓮娜在這兩極間靠回憶痛苦游走。維系兩條線之間的一個重要信物是草莓，那是在那個太陽曬出幻影的夏日廣場，她的愛人雙手捧給她的，草莓后面的純凈笑容，牙齒潔白。而在現(xiàn)時的世界里，草莓只是在暗夜里獨自吞食的苦果，愛人已被殺死，只有這樣才能保持愛情的滋味。而圍繞草莓導(dǎo)演更特意安排了一個情節(jié)，去超市買草莓的艾蓮娜被懷疑偷竊，在這個冰冷的意大利小城，外國女人是不受歡迎的，保安似乎咬定了她是小偷，譏諷道：“你倒挺愛吃草莓嘛?！睈矍槭ス麉s成為他人借以羞辱的對象，如鞭子一樣抽打在心，回憶又開始痛苦地涌現(xiàn)，新的屈辱感裹挾著舊的屈辱感，一波一波向她襲來。草莓是一個暗示，密碼就是一段超越生死的愛情，過去的歲月雖然屈辱，有了它卻陽光普照，今天的日子卻只得冰冷消沉。而今天她所做的一切，源頭都在一個愛字。過去和現(xiàn)在，就是這樣關(guān)聯(lián)深重。復(fù)仇主題下的艾蓮娜，喜歡紅色，追逐浪漫也迷戀物質(zhì)，狡黠之下卻掩不了天真。轉(zhuǎn)折發(fā)生的那一幕令任何一個哪怕冷血的觀眾都暗自心驚——她帶著鐵鏟走進巨大的垃圾場，群鴉亂飛，她用鐵鏟挖出了愛人腐爛了的尸體，抱尸慟哭，驚天地泣鬼神。后來，她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人，那個殺她情人、賣她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光頭惡人，然后帶著他的錢遠走高飛。這一切都是艾蓮娜的噩夢，它們潛伏在母愛主題下的艾蓮娜身上，有因必有果。而母愛主題下的艾蓮娜，則是一個在人前強顏歡笑，扭過頭來眼神驟然間憂傷至空洞的女人。然而她的精明一點也沒變，她以20%的回扣為條件說服珠寶商的管家?guī)退才殴ぷ?；她偷走珠寶商家的垃圾將剩飯剩菜逐一品嘗，以確定他們喜歡的口味和吃食；她騙珠寶商家的女主人她會開車，第二天則臨時抱佛腳地學(xué)車；她終于成為珠寶商家的女傭了，她又巧妙地將珠寶商的小女兒對她的敵意轉(zhuǎn)化成了依賴……而這之后，對于與這個小女孩的關(guān)系來說，她的精明就再也不需要了，需要的只是本能——她確信小女孩是她的女兒，是她與草莓情人的愛情結(jié)晶。她陪她過圣誕，給她唱搖籃曲，帶她看戲，還訓(xùn)練她擺脫掉受虐的心理陰影，教她在摔倒后要迅速地爬起來，挨打后要果敢地反擊。她對小女孩的母愛雖然默默無聞，在我這個旁觀者看來卻如杯中傾水自然漫溢，是那么毫無保留，以致于我要暗暗擔(dān)心會被小女孩的養(yǎng)父母察覺，他們也果然察覺了。艾蓮娜的母愛至少觸動了三個人，導(dǎo)演通過這三個角色從不同側(cè)面烘托出母愛的偉大。第一個是小女孩的養(yǎng)母，在我看來，她未盡到母親的責(zé)任，甚至有點自私。然而，當(dāng)她跟蹤艾蓮娜的行跡終而發(fā)現(xiàn)她與小女孩的關(guān)系，她的母性因嫉妒和羞愧被喚醒，上門警告艾蓮娜從此不許再見小女孩，最終被惡人殺害而殞命。第二個是管家，管家是一個貪得無厭的老男人，每次見到艾蓮娜，總是要求她提高回扣的價碼，而在艾蓮娜被毆，上門來向他求助的時候，他表現(xiàn)出來的是決絕與冷漠，艾蓮娜甚至只有通過以發(fā)現(xiàn)他偷金粉一事相威脅才從他那里換來落腳之地。而有一次，在管家的面前，艾蓮娜握著電話聽筒對小女孩唱起烏克蘭語的搖籃曲，管家的眼睛突然亮了起來。而在后來的故事發(fā)展里，管家突然向艾蓮娜狂熱示愛。我敢說，管家的感情轉(zhuǎn)變，正是在聽到搖籃曲、感受到艾蓮娜的母性光輝那一刻開始的。而第三個人（我特意放在最后說），則是小女孩的養(yǎng)父。其實可以看出，養(yǎng)父愛小女孩于養(yǎng)母更甚，但是他的愛是不善于表達的、封閉的、內(nèi)斂的，他對任何人的感情也是如此。早在圣誕節(jié)看戲的那天，從養(yǎng)父的眼神里可以看出，他似乎比養(yǎng)母更敏銳更早地察覺到艾蓮娜的身份（至少是體認(rèn)到艾蓮娜對小女孩的情感），但是他一直都沒有捅破。小女孩的養(yǎng)母被害，他甚至提出請艾蓮娜回來照顧小女孩，因為出于父愛，他覺得小女孩的成長需要一個母親。直到艾蓮娜東窗事發(fā)，被送進監(jiān)獄那天，我們又在一旁的長凳上看見了他，一向內(nèi)斂的他欲言又止。從最后一幕長成少女的小女孩接艾蓮娜出獄，我們可以推出養(yǎng)父后來其實一直默許或鼓勵艾蓮娜與小女孩的通信，并在小女孩長大成人后把真相告訴她。由此，我們可以想見當(dāng)天他欲言又止的是什么，混雜著感激、理解、同情等等如是的隱秘情感，實在難以三言兩語表達。故事講到這里，當(dāng)日的復(fù)仇情節(jié)與血腥色彩也就沖淡了，而情感層面的東西就如水中礁石緩緩?fù)宫F(xiàn)。而這其中單單是母愛嗎？托納多雷的故事沒這么簡單，因為人性沒這么簡單。隱秘女人心，這個譯名起得直白而到位。都說母愛是平等無條件的，為什么在自己12年中生的9個孩子里，艾蓮娜獨獨記掛的是這一個呢。有人問她，如果找不到這一個，你還會去找別的子女嗎？她不知道，也許吧，她說。所以還是回到那些草莓。我不想說出一個因為所以的簡單句式，還是觀眾自己去想吧，女人的內(nèi)心世界，本來就是極其隱秘的呵。