可能是這類題材中最好的；看到有短評(píng)提到黑塞，還真有類似的感覺；它沒有“提升”同性愛欲，而是將其放到齊平的“空”的空間考察，結(jié)尾在一片流動(dòng)的藍(lán)中甚至超越了愛欲與家庭；很多鏡頭也很喜歡。 Masturbation的蒙太奇，樹葉與音樂，在生命力中體驗(yàn)悲傷；不是因?yàn)閷?duì)女性的愛欲才引發(fā)男性競(jìng)爭(zhēng)，而是在意識(shí)形態(tài)因果律下男性競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的“快感”被引導(dǎo)到了對(duì)女性愛欲（被否決的所謂男性氣概的反面實(shí)際上是重要的需要，如Dídac對(duì)家庭中弟弟的關(guān)心）；建筑學(xué)（烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院）；俄狄浦斯情結(jié)滯后；欲望的確立（他者的目光）；“同時(shí)，這也是一部關(guān)于弟弟比爾（Biel）的電影，他比哥哥小兩歲，察覺到并試圖理解迪達(dá)克所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。”（導(dǎo)演的創(chuàng)作自述） 《奇怪的河流》中沒有此種類型電影慣常的來(lái)自父母和社會(huì)規(guī)范的壓抑，也并沒有“戲劇化”的與愛慕對(duì)象Gorard的雙向奔赴。生活本身具有失落，不是你愛慕的人都會(huì)愛你（這或許也就是導(dǎo)演說(shuō)的"crepuscular tone"—The Upcoming采訪），Dídac在孤獨(dú)的迷失中探索，認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)愛欲、重新發(fā)現(xiàn)家庭。他見到母親在昏暗燈光下與陌生男人親熱，借助母親口中那個(gè)開著船接走她私奔的初戀故事，在母親的目光所及之處展開了探索愛欲的幻想（“For you I'm Alexander”），驅(qū)力被浪漫化呈現(xiàn)了，最后他再次呼喊家庭。片尾的歌曲《The Fireman is Blue》歌詞"Like a truth that's not true"宣判了幻想的逝去，"No one is coming for me; No one is coming for you"宣判了現(xiàn)實(shí)愛情的失敗。沒有Gorard的loving back，然而主體能夠從最深的空洞重新出發(fā)。“邊界”被揭露，看似是“保守”的回歸其實(shí)是極具有勇氣的面對(duì)實(shí)在的荒涼后的一種選擇——眼前的現(xiàn)實(shí)v.s.符號(hào)之下的崩塌，Dídac最后在意識(shí)到原來(lái)世界這開放的空無(wú)如同多瑙河的流動(dòng)時(shí)走向了成年。 （這種解放性居然極其具有拉康色彩：人的欲望是大他者的欲望，嘗試成為母親欲望中心，那個(gè)小客體a；“性關(guān)系不存在”（船艙中的疑慮）；“大他者不存在”（v.s. Dídac在夜幕中與別人的目光來(lái)來(lái)回回）；“愛是獻(xiàn)出你沒有的東西，給一個(gè)根本不想要它的人”（最終回應(yīng)了對(duì)Gorard的愛慕）——Dídac最終穿越了幻想） 威尼斯電影節(jié)官網(wǎng)上導(dǎo)演的創(chuàng)作自述（自譯）：