時光已經(jīng)向大家安利了不少好劇，懸疑驚悚劇情同性，各種題材樣樣俱全， 有沒有發(fā)現(xiàn)，偏偏少了諜戰(zhàn)劇。 這不，為了為大家淘到一部好諜戰(zhàn)劇，時光硬是在蒸籠熬著夜，生生啃完了兩集生肉，還看得不亦樂乎。 沒錯，就是這部—— 《禿鷹》 Condor

6月6日開播，更新六集，口碑不俗。 豆瓣飆升到8.4分的同時，爛番茄新鮮度已經(jīng)漲到90%，觀眾喜愛度97%，

18年上半年，對美劇迷來說，簡直是人生第二春。 這部Audience電視網(wǎng)的新劇是根據(jù)1975年的電影《禿鷹七十二小時》（《Three Days of the Condor》）改編，

1975年的《禿鷹72小時》

這部古老的諜戰(zhàn)電影，又取材于James Grady的小說《禿鷹六日》（《Six Days of the Condor》）。 但是《禿鷹》的主創(chuàng)方卻表示《禿鷹》和《禿鷹七十二小時》事實上沒有多少關(guān)聯(lián)，但是兩個故事都描述混亂的政治局勢，有著類似的核心思想。同時主創(chuàng)方也強(qiáng)調(diào)，如果《禿鷹》有第二季（目前看來續(xù)訂已經(jīng)是板上釘釘了），將講述不同的故事。

作為一部諜戰(zhàn)懸疑類美劇，《禿鷹》的故事類似《諜影重重》，其實非常簡單——無非是一場驚天陰謀下的求生游戲。 男主特納（馬克斯·艾恩斯飾）是美國中央情報局（CIA）的技術(shù)外包員工，他為美國政府研發(fā)了一款在人群中辨識恐怖份子與潛在威脅活動的精密軟件，這款軟件卻被CIA用來監(jiān)控國民。

軟件檢索到一個穆斯林男子行為反常，他在一場足球賽之前，取了一個神秘的盒子，奔赴有8萬現(xiàn)場觀眾的球場。

特納和當(dāng)局產(chǎn)生了分歧，他認(rèn)為單純靠算法推演，只有12%的概率確認(rèn)這個人是恐怖分子，對當(dāng)局決定射殺他的行為，特納表示無法理解，并和領(lǐng)導(dǎo)直接開懟。

結(jié)果，CIA決定正確，這個穆斯林的確是恐怖分子，行動挽救了8萬人的生命。

同時，特納又發(fā)現(xiàn)了了不得的事：無意中他發(fā)現(xiàn)了幾年前十二家空殼公司大量購買環(huán)丙沙星（一種可以抑制該病毒的藥物）藥品研究協(xié)會股票（高達(dá)10億美金）的事實。

這觸及到了恐怖行動背后的陰謀，幕后主使決定滅口。

幾分鐘，兩個專業(yè)殺手殺光了特納的十一名同事，特納則因為在樓梯外抽煙躲過一劫。

要命的是，恐怖分子控制了所有交通道路網(wǎng)的監(jiān)控，而特納作為數(shù)據(jù)分析師，從未受到過特勤人員的訓(xùn)練。 唯一逃脫的他，還成了殺害同事的嫌疑犯，同時被警方和恐怖集團(tuán)追殺，除了沒有護(hù)身技能傍身，幾乎就是一部《諜影重重》蛤？

要么，他需要在72小時內(nèi)證明自己的清白，要么，他會被任意一方殺死，真相將永遠(yuǎn)埋藏。 文弱的特納怎樣化險為夷？時光當(dāng)然不會跟你劇透。 但如果要讓我用一個詞來形容這部美劇，唯一在我腦海中的將是：精致。 WTF？一部懸疑動作劇，能用精致來形容嗎？ 不僅可以，《禿鷹》作為諜戰(zhàn)片，有超越任何諜戰(zhàn)影視作品的精致感，可以說是全方位的精致。 先看影片的設(shè)定。 看不了幾集，你就會發(fā)現(xiàn)，整部劇作中的戲劇沖突，全都來自同一個集團(tuán)，也就是美國中央情報局（CIA）。 特納是CIA的人，殺手是CIA的人，被害者為CIA工作，專案組也為CIA工作，阻止辦案的是CIA的人，恐怖分子也隸屬于CIA，甚至幕后主使也是CIA… 不夸張地說，從頭到尾的正派和反派角色，都是CIA系，整個故事其實就是在講CIA一邊毀滅世界，一邊拯救世界，CIA的特工一邊逃脫追殺，一邊殺人。

這中內(nèi)斗的設(shè)定，放在劇集中，極大地增強(qiáng)了劇本的感染力，主人公似乎沒有人可以信任，又似乎可以信任任何人。 這讓觀眾在一次次自我判斷和自我否定中，嘗到反轉(zhuǎn)和懸疑的快感， 你根本不知道哪個是好人，也不知道哪個是壞人，可以說《禿鷹》中的好壞界限極其模糊。 比如特納的好兄弟山姆，他不僅是CIA的一員，也是陰謀的底層參與者。 當(dāng)?shù)弥眯值芤粶缈冢约簠s不能出口提示時，他唯一能做的只有發(fā)泄——

第二天，同黨通知他任務(wù)沒有完成，特納逃脫了，他卻長出一口氣，甚至露出了微笑。

最后，得知特納又一次被殺手追殺，他又不顧一切開著車去救援，

通過這種設(shè)定，主創(chuàng)營造了一個完全虛假的世界，當(dāng)觀眾從中發(fā)現(xiàn)哪怕一絲一毫的“真”，比如山姆的轉(zhuǎn)變，比如陌生女孩的幫助， 這種真都會顯得格外耀眼。 同時，在這種設(shè)定下，也注定除了特納以外，沒有真正意義上的主角。想起了什么？沒錯，《權(quán)力的游戲》。 《禿鷹》在主角盒飯這件事上，比它有過之無無不及。 六集死了超過20個露臉角色，今年絕對沒有什么神劇比它的死亡幾率更高了。 出場就和特納一起抽煙的亞裔小姐姐譚，本以為是官配女主，

結(jié)果第一輪謀殺就被盒飯，

有顏又有劇情功能性的好基友山姆，讓觀眾還以為本劇是雙男主設(shè)定，結(jié)果一個不小心，就被爆頭，

熬到逃生，好不容易特納有了信任的曖昧對象凱西，誰成想都坐上車逃跑了還能被流彈擊中，

主要角色隨時死亡，并不能證明劇就是好看的，但在如此設(shè)定下，除了特納，其他角色的死亡仿佛也正是在告訴我們，《禿鷹》就是在走《權(quán)游》的劇情軌跡， 一切突如其來的死亡，才是在劇的真實邏輯下，富有懸疑色彩的魅力。 其次，《禿鷹》的精致，還表現(xiàn)在無處不在的細(xì)節(jié)。 時光第一次感受到了名人名言帶來的恐懼，就來自這部《禿鷹》。 怎么講？《禿鷹》在每一集開始前，都會出現(xiàn)一句名言，以第六集舉例，出現(xiàn)的是孔子的一句話—— 大丈夫?qū)幙捎袼椋荒芡呷?

然后其余的字會慢慢消隱，只留下和本集主題相關(guān)的關(guān)鍵詞，第六集是—— 寧可玉碎

看到這四個字，時光已經(jīng)是很怕了，生怕出什么幺蛾子。 果不其然，凱西死了。 這種新奇的設(shè)定，配上諜戰(zhàn)劇的類型，有一種全新的觀劇體驗，你既能根據(jù)這些名人名言猜到些什么，又不知道劇情往何處發(fā)展，可以說玩兒出花樣了。 眼尖的觀眾還應(yīng)該會在劇中發(fā)現(xiàn)不少類似創(chuàng)新和隱喻的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的填充，讓劇情設(shè)置和情節(jié)發(fā)展更加真實可信，同時也給所有觀眾猜測和判斷劇情走向的依據(jù)。 比如，不少眼尖的觀眾在山姆的辦公室發(fā)現(xiàn)了“乾隆”的畫像——

為什么是“乾隆”？明顯是在跟我們說，整個幕后的陰謀是跟錢有關(guān)，聯(lián)想到買了十億股票的劇情，是不是更加證實了這種猜測。 再比如，看似是前臺的小姐姐，在門禁開關(guān)旁放了一把槍，不僅確認(rèn)了她安保的身份，更給出了之后的劇情——整個小組被殺，她肯定是第一個死亡的。

還有，更加微妙的，是女殺手朱伯特（麗姆·盧巴尼飾），她足足有三次，似乎是故意放跑了特納，作為槍槍爆頭刀刀致命的冷血?dú)⑹郑龑μ丶{的失誤看起來確實有點刻意。

第一次在辦公室的追殺，她的一連串射擊一發(fā)未中，

第二次在地鐵，她追殺的特納的時候，眼神里閃過一絲猶豫，

第三次面對特納射擊，槍槍爆頭的她竟然選擇了射擊特納的胸腹，也沒有下車確認(rèn)他的死亡，

這可不是劇情bug，畢竟她和特納的第一次見面，是以這樣的方式結(jié)束——

感情，有可能影響整部劇最終的走向。 截了這么多圖，大家應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，《禿鷹》的鏡頭，看起來有十足的電影質(zhì)感。 而劇中很多拍攝手法，卻比電影都來得精致。 開篇即高潮，西部曠野下，三人一車，近景特寫遠(yuǎn)景失焦，放大的背影和前面一堆網(wǎng)紅土撥鼠的尸體，暗示著格子衫牛仔的命運(yùn)。

果不其然，女主開門，下車，默默走向前，

手起，刀落，奠定了影片的基調(diào)，也立住了自己的性格。

在表現(xiàn)山姆面對特納將要被殺的心理矛盾時，導(dǎo)演用了同樣隱喻的鏡頭語言， 山姆抱著兒子居于景框中最局促的左邊，電視中關(guān)于尸體的動畫片則暗示著他焦慮的來源，即朋友特納的死亡威脅，

這種手法也集中體現(xiàn)在了山姆妻子身上。一直以來，作為醫(yī)生的山姆妻子在為另一位CIA探員的遺孀做心理輔導(dǎo)，

當(dāng)她回家后，雖然不知道丈夫的死訊，但自己卻已經(jīng)反轉(zhuǎn)身份成了她需要安慰的對象——因為此時，她的丈夫已經(jīng)躺在了冰冷的停尸間里，

（截圖中的聲音來自妻子的電話留言） 鏡頭語言多隱喻，給了很多觀眾“恍然大悟”的感覺，因為不同于大多數(shù)注水的國產(chǎn)劇，這部精致的美劇中，幾乎沒有廢鏡頭，每一幀都值得你去觀察思考，這是看《禿鷹》特有的樂趣， 拍攝手法上，則和鏡頭語言完全相反。導(dǎo)演用一招平行（錯位）剪輯，就足以讓觀眾腎上腺素飆升。 比如亞裔姑娘的同性戀人和山姆的妻子，幾乎同時得知了伴侶的死訊，他們的悲傷被剪輯在一起，感染力瞬間翻倍，

比如，凱西喬裝打扮出門為特納買手機(jī)，導(dǎo)演將她走出巷口和殺手開車在巷口巡邏的鏡頭剪輯在一起，給觀眾一種凱西馬上就會碰到殺手的錯覺，心提到了嗓子眼， 可下一秒，觀眾才發(fā)現(xiàn)，凱西是從殺手車后的另一個巷口走出，才明白了導(dǎo)演用到的錯位剪輯手法。

三個精致，合在一起，就是《禿鷹》的講究之處。 表面上看，它在給我們講述一個關(guān)于CIA菜鳥特工在陰謀下的通關(guān)游戲，實則通過豐富的電影化表達(dá)手法，帶出了很多現(xiàn)實問題。 反恐，歧視，同性戀，穆斯林，人權(quán)，監(jiān)視，竊聽，腐敗…… 黑人遺孀的那段話，幾乎道盡了它的內(nèi)核—— 我覺得他們說服自己 為了拯救世界 所以可以為所欲為

一幀一秒，《禿鷹》都帶著控訴，而且是理性的，無聲的控訴。 這種控訴，歸根結(jié)底，落在了CIA最基本的組成單元上——人。 對，一個個活生生的人，現(xiàn)實的人，有感情的人。 給《禿鷹》鋒芒的，最終還是由人帶出來的人性。 雙面間諜，因為兒子的一句話，就去犧牲自己拯救好友的山姆； 反派內(nèi)森，一方面籌劃著殺死幾百萬人，一方面又要在女兒面前精心維護(hù)慈父的形象；

CIA高級別大佬，回到醫(yī)院，不失慈愛地拿起一本《戰(zhàn)爭與和平》，讀給得了絕癥的妻子聽；

在CIA這個亦正亦邪的舞臺上，他們要么拯救生命，要么屠戮生命， 可離開CIA，他們依舊是父親，是丈夫，是普通人。 一切善和惡的源頭，都是人性，就像我們喜歡的故事，都是關(guān)于人性的故事。 可為什么到了CIA，人就可以漠視生命，盜取人權(quán)，正邪不辨？ 又為什么有些人，就可以為了朋友，為了陌生人，放棄生命？ 我想這些，才是《禿鷹》能帶給我們最有價值的思考。