岡田麿里新作《愛麗絲與特蕾斯的夢幻工廠》，很多人說看不懂。其實劇情是有象征性的，“愛麗絲與特蕾斯”是“亞里士多德”的日語諧音，文字游戲拆成兩個女孩的人名，就是暗示以女主和女兒這條主線展開的故事其實是有象征涵義。岡媽野心很大，但雜糅的東西太多，盡管仔細(xì)想能夠明白，但大多數(shù)人顯然是沒有這樣的耐心的。 故事其實很簡單。大環(huán)境是老工業(yè)城市衰退，神明凍結(jié)了時間，復(fù)制了一個虛幻的城市，在這里人們的時間和身體都是停滯的，動畫劇情展開的時點其實已經(jīng)是停滯很長時間之后的了。對大人來說，凍結(jié)時間無所謂，但孩子被剝奪了成長，為了排遣沉悶，于是就有了動畫開始時的男主小團(tuán)體搞窒息play，胖妹的霸凌play，以及女主的暴露play。 另一條線是在真實世界，長大后的男女主結(jié)婚，帶女兒去廟會的時候女兒走丟了（遭遇了神隱，穿越到虛幻世界）。幼小的女兒嫉妒父母秀恩愛不帶自己，同樣，神隱世界的女兒其實仍然是幼兒，所以跟男主不是kiss而是舔臉，最后離開時的哭聲其實就是對應(yīng)走丟時的女兒。女主跟女兒宣示主權(quán)其實就是象征女兒長大 動畫的主題，就是留在輝煌的過去，還是選擇年輕人的未來，在動畫里就是少年少女的感情，這其實是世界系動畫的常用表現(xiàn)手法。從象征角度看，很容易看出，虛幻世界凍結(jié)的時間，實質(zhì)就是日本人對過去經(jīng)濟(jì)繁榮時期的留戀，所有人都知道，過去就是過去，已經(jīng)永遠(yuǎn)不可能回去了，所以動畫里選擇停滯的神官也是典型的反派形象。 然而岡田要表達(dá)的，并不是簡單的選擇未來，動畫結(jié)局同時保留了兩種未來。一種是最后女兒回到的現(xiàn)實世界，鋼鐵廠已經(jīng)不再存在，男女主也都成為了合格的父親母親，女兒理解了“父母愛情”，感受過了“失戀”，而走向未來。這種未來其實是老生常談的未來。而岡田的野心更大，在她的故事里，女兒并不是主角，甚至不是主要配角，而只是引子，故事的主角是虛幻世界的男女主。女主的選擇是留在里世界，維護(hù)里世界，建設(shè)真實的、有活力的里世界，這里既有舊時代的輝煌，也是男女主的少年時代，岡田要表達(dá)的正是她們?nèi)允乔啻荷倌辏匀挥袩o限的可能。 女主對男主說“你以為在現(xiàn)實里擁有我，就代表你也可以在這里得到我？”，在故事里其實是傲嬌，女主因為要照顧穿越來的女兒，比男主更早知道了未來，雖然男女主是雙向喜歡，但女主不愿意被動接受這種被選擇好的未來（動畫開始時他們被困在這個時間停滯的世界就已經(jīng)好幾年了，男主一開始就對女主比較在意，胖妹表白那里就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己愛女主了，女主更是早在幾年前撿到女兒時就知道了，之后出于說不清楚的復(fù)雜心理時而搞個暴露play吸引男主）。而從象征意義上來說，這其實就是岡田在拒絕前述的第一種未來。男女主互相喜歡，并不是因為決定好的未來，并不是因為女兒，而是她們自己的選擇。虛幻世界的男女主、乃至全城市的所有人，他們依然是真實的人，最后選擇的是建設(shè)屬于他們的既有過去的繁華，也有他們現(xiàn)實的青春，這樣的未來世界。 從立意來說，岡田新作無疑是很新穎的，選擇了“既要、又要”的主題，把常見的舊工業(yè)社會到后現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)變、代際矛盾和青春疼痛話題結(jié)合在一起，以鮮明的個人風(fēng)格表現(xiàn)在動畫里，即使撇開這些象征，感情線本身就非常有故事性，也非常吸引眼球。但成也岡田敗也岡田，充斥全劇的象征意象，容易讓大多數(shù)觀眾感到過于雜糅，甚至故弄玄虛的感覺，而過于突出的個人風(fēng)格，反而讓觀眾更容易只停留在故事的表層，而淡化了故事的主題。 用個不大合適的類比，跟類似的新海誠世界系動畫相比，如果說天氣之子是故事1內(nèi)涵2，那么愛麗絲與特蕾斯就是故事1內(nèi)涵10，想表達(dá)的太多，結(jié)果反而有點費力不討好。 還可以對比下去年很紅的國產(chǎn)劇李庚希的《漫長的季節(jié)》，同樣用老工業(yè)城市的衰敗作為背景，在國劇里，衰敗就是無可奈何花落去，往好了說就是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，這是屬于國人的發(fā)展視角。而日本則是后現(xiàn)代社會，所有人都知道社會在衰敗、在停滯，但他們的故事不是在批判或者贊揚(yáng)，而是純粹作為一種可留戀但已經(jīng)消失的過去。日本上層在抗拒這種衰退，或在用后現(xiàn)代的方式維持或重現(xiàn)過去的繁華，普通人的選擇則是躺平融入這個現(xiàn)實。而岡田的立意就是在接受這樣現(xiàn)實的同時，積極樂觀地選擇著未來，這樣基調(diào)的作品，還有之前的《知曉天空之藍(lán)的人啊》，而《愛麗絲與特蕾斯的夢幻工廠》較之天空之藍(lán)，表達(dá)得更多，更加凸顯她的個人風(fēng)格