楊亞洲 眾所周知，馮小剛一直都擔(dān)著“平民導(dǎo)演”的名頭，不管如今多少身價(jià)，畢竟拍市井的環(huán)境，拍小人物的哀樂(lè)故事是他起家的根本。不過(guò)若真比起來(lái)，楊亞洲比馮小剛更稱(chēng)得上這四個(gè)字，不管是早期的電影《背靠背臉對(duì)臉》《沒(méi)事偷著樂(lè)》，還是后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇的《空鏡子》《浪漫的事》，楊亞洲的視角從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那些身處在社會(huì)中低層的小市民們，而故事落腳處一般也就是一番家長(zhǎng)里短之后的安然與平淡，可以說(shuō)什么都沒(méi)講，也可以說(shuō)什么都在里面。因?yàn)閴虻停詨蛴H近。 而無(wú)論怎么看，《大太陽(yáng)》身負(fù)著汶川紀(jì)念三周年的擔(dān)子，帶著官方意識(shí)形態(tài)和常見(jiàn)主旋律主題是必然的事。看得出來(lái)，楊亞洲導(dǎo)演在這里用盡了渾身解數(shù)，試圖讓電影再多一點(diǎn)打動(dòng)人的部分。一方面他堅(jiān)持使用著自己在電視劇里已經(jīng)完全熟練的整套視聽(tīng)語(yǔ)言，來(lái)達(dá)到鏡頭和人物保持足夠距離的效果，流露出某種冷冷的、淡淡的，但又包含悲憫的心情；另一方面，他也絕不避諱反復(fù)調(diào)用各種手段來(lái)烘托來(lái)煽情，以中和掉這個(gè)命題作文內(nèi)宏大敘事會(huì)帶來(lái)的割裂感。尤其以拍倪萍的手法更為明顯，這個(gè)后面再說(shuō)。 應(yīng)該說(shuō)，真實(shí)的生活是各方面的，災(zāi)民在災(zāi)后重建狀態(tài)里疲憊而麻木地生活著是真實(shí)，衷心感謝黨和政府給汶川帶來(lái)新生的感恩之情也是真實(shí)，但是如何將這些情緒調(diào)配得當(dāng)，而不是一昧生搬硬套，大喊口號(hào)，確實(shí)考究主創(chuàng)們的功底。 蛹式精神病 這個(gè)詞出現(xiàn)在電影中部，吳軍扮演的鎮(zhèn)長(zhǎng)和災(zāi)區(qū)心理醫(yī)生的對(duì)話中。 他們看著倪萍所扮演的婦女銀杏遠(yuǎn)去的身影，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地提出了這個(gè)懷疑。蛹式精神病也稱(chēng)偽裝型精神病，最早是由德國(guó)《今日心理學(xué)》雜志總編、著名心理學(xué)家沃爾斯拉·諾貝爾提出的，它是許多臨床心理學(xué)者根據(jù)患者得病后不同態(tài)度來(lái)劃分的一種類(lèi)型。患者最大的表現(xiàn)就是“自己把精神病放到抽屜里置之不理”。這種病癥是重大刺激后很正常的一種反應(yīng)，911中獲得獎(jiǎng)?wù)碌挠⒂戮龠_(dá)威拉，在成為英雄之后，反而因?yàn)樾睦韯?chuàng)傷沒(méi)有及時(shí)治療，開(kāi)始酗酒，并隱約出現(xiàn)自殺傾向。 銀杏到底有沒(méi)有患上這個(gè)病，電影并沒(méi)有做出定論，也許她的情況最終被家庭的復(fù)合給治愈了。但是電影確實(shí)嚴(yán)肅提出了一個(gè)命題：災(zāi)后重建，房子可以蓋起來(lái)，路可以重新修好，但“心靈的重建”是更加任重而道遠(yuǎn)的事。楊亞洲在接受采訪時(shí)也強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。 特寫(xiě)經(jīng)常對(duì)準(zhǔn)銀杏那張空而無(wú)神的眼睛，經(jīng)常大段拍她各種情緒激動(dòng)的陳詞和茫然凝視的呆坐。讓這樣一個(gè)情緒不穩(wěn)定的人說(shuō)出任何話，都是合理的，也都是更值得人關(guān)注的。他的情緒化既代表著她從心底里發(fā)出的愿望，同樣也代表著天災(zāi)給人帶來(lái)的傷痕。所以她具體說(shuō)了些什么，都不應(yīng)該苛責(zé)，而這些心結(jié)，是整個(gè)民族都需要去關(guān)注的。這樣的情況，其實(shí)也同樣可以去對(duì)比《唐山大地震》中徐帆扮演的母親。 太陽(yáng) 電影的結(jié)尾很奇異地跟姜文作品《太陽(yáng)照常升起》一模一樣，奔馳中的車(chē)，產(chǎn)婦的生產(chǎn)，嬰兒的初啼，以及冉冉升起的紅太陽(yáng)。不同的是，姜文顯然用這個(gè)看似激昂溫暖的結(jié)尾在做反諷，而《大太陽(yáng)》是真是要用這個(gè)圖騰般的畫(huà)面去表達(dá)一種生命力。這種意圖升華對(duì)生命的祈愿的處理手法，跟影片結(jié)尾拍20多位抱著孩子的遺像的家長(zhǎng)，在學(xué)校廢墟邊大聲呼喊孩子的名字是一脈相承的。舊的已逝，但新的還是要靜心期待。 從太陽(yáng)的意向說(shuō)開(kāi)去，電影中負(fù)責(zé)各種象征意境的元素和畫(huà)面比比皆是，劉佩琦扮演的石大川一直背著大大的床墊在行走著，床墊很顯然是對(duì)家，對(duì)安居的一種向往。常戎扮演的二牤始終開(kāi)著他那輛挖土機(jī)，不管是將她喜歡的人舉到頭頂，還是將河水舀到空中飛濺，都包含著這龐大機(jī)器帶來(lái)的變革中的沖動(dòng)。還有河邊晾曬的t恤，還有黃橙橙的菊花，其實(shí)在汶川這座廢墟上重建的城市上，找到各種標(biāo)志是一點(diǎn)也不難的事情。事實(shí)上，汶川，它的安靜地躺在這里的力量，已經(jīng)足夠震懾來(lái)來(lái)往往的人了。不是那么需要再運(yùn)來(lái)一車(chē)客串明星指指點(diǎn)點(diǎn)說(shuō)說(shuō)漂亮話，但這個(gè)也就當(dāng)做電影調(diào)節(jié)氣氛的一種方式把。 長(zhǎng)春電影制片廠能拿下這個(gè)項(xiàng)目，無(wú)論如何都是件值得記錄的事。只希望對(duì)于電影觀眾來(lái)說(shuō)，真正能把他們打動(dòng)的，不止是《大太陽(yáng)》里那些真實(shí)的傷痛和悲哀，還能夠有屬于電影誠(chéng)懇態(tài)度之外的努力。