《抹布女也有春天》一直在“女漢子”的概念上做文章，這讓我有些替海清悲哀。因為這很顯然的說明，除了依靠角色突破，這個演員本身已不存在任何亮點。而我也一直對“女漢子”這個頭銜存疑。究竟什么樣的女人才可以被稱之為女漢子？她必須要從事一份基本認知只有男人才能做的工作嗎，還是必須性格大大咧咧好像假小子一樣？我覺得都不是。女漢子的重點在一個“女”字，是指女人內心強大到可以對抗世界的邪惡。也因此我們不能以是否會換燈泡或者是否會扛大米來判斷一個女生“漢子”的程度，女性的內心像她們的內在美一樣，要花時間才能體會的到。  《抹布女也有春天》里的羅小蔥并不是個女漢子，她至少還沒有強大到可以一個人擺平一切的地步。在男友劈腿娶他人的時候，她孩子氣的選擇找一個男友去砸場子；在懷疑吳桐可能與前女友舊情復燃的時候，她的第一反應和所有的柔弱女子一樣是找好閨蜜商量對策。從始至終，羅小蔥就只是個性格單純的普通女孩。如果說她一定有什么與弱女子不同的地方，也僅僅是她在劇中的前半段，真的是個汽修師傅而已。  因此很大程度上，《抹布女也有春天》依舊延續的是海清慣有的媳婦路線，那就是開朗、懂事、愛老公。其實這部電視劇很好看，保持了海清一貫的影視劇水平，我也樂呵樂呵的幾乎快要追到結局了。我覺得海清是個很神奇的演員，從她飾演的角色身上我們幾乎可以看到熒幕媳婦角色演變的一個發展史，換句話說，算上這部《抹布女也有春天》的羅小蔥，從海清的熒幕形象身上，我們可以清晰的看到一個妻子的時代蛻變。  網絡上有這樣一句話，婚姻不成功的原因是過去的東西壞了都想著修，現在的東西壞了都想著扔。我覺得其實是過去的女人讀不懂自己卻能讀懂生活，現在的人讀不懂生活卻只想忠于自己。以海清曾經的角色（《王貴與安娜》）安娜為例，她重遇前男友，在一番感人肺腑的離別之后她送走了曾經的愛人，一抬眼看看表，擦干眼淚又開始忙活做飯地事情。這是個非常小的橋段，在我看來卻很重要。因為當時的人也許讀不懂愛情，讀不懂生活，卻知道體味這平淡的安定。她選擇了王貴就是選擇了一份平淡，內心的波濤偶爾會翻滾，卻絕不會將溫馨的家淹沒；再如《失戀33天里》她飾演的年輕時代的老太太，生完孩子去看望自己丈夫“頗為看重”的徒弟時所說的話，因為還期許要維系婚姻而不是毀滅它，老人選擇以隱喻的方式驅離了這個潛在的第三者。在他們身上，我們很難看到火一般炙熱的情感，卻依舊能感受到濃濃的深情。  現代女性則傾向于另一個表達，棱角分明的她們也在社會上打拼，更需要的是自我而不是大家。像《雙面膠》中胡麗娟這樣的激進顯然少有，但如《蝸居》中海萍這般以算計對抗生活的女性卻大有人在。社會快速的發展已經讓人來不及體悟生活，我們只能抓住眼前。因此，關系好的時候我為了你死都愿意，不好的時候你跪在我面前我都要離去。羅小蔥則絕對是一個現代模式下的傳統女性，與其說她是善解人意，不如說她是單純天真。愛的時候全身心的相信，眼見背叛后才會痛徹心扉。她沒有大智慧或者大災難的磨礪去看穿生活，卻也沒有忙碌的環境去磨尖性格棱角，這樣的個性勢必不是在快節奏的辦公室環境下發展出來的，從她所從事的汽修師傅、特助、家庭主婦這三者充滿無盡彈跳空間的職業就可以看出來。  所以汽修店“不做作，不拜金”的媳婦羅小蔥充滿了特殊的鍛造環境，好像快節奏的捕撈下偏偏有這么一個落網之魚。這個落網之魚讓我們看到了媳婦的單純，盡管這單純和曾經的毛豆豆多少有些相似。