不太習慣未追完劇就寫劇評，但看完第三話已確定日劇的改編與小說原著不會再有出入。既然看劇的豆友不多，希望劇透的也不在少數(shù)，為此我重新翻閱書本回顧順便書評、劇評一起寫。 這是一部從“平民偵探”視覺展開的犯罪推理故事，如果據(jù)前兩話的表面案情，很難想象后續(xù)有錯綜復雜的內(nèi)幕。根據(jù)日劇的進程編排，基本按照小說原著五大章篇幅（罪、新生、罰、告白、贖罪）鋪開，除了內(nèi)容跨度不一，順序和細節(jié)幾乎一模一樣，可以說是一部完完整整的復刻影視化而已。 順帶溫馨提醒，無論讀原著或追劇，擇其一足夠，因為故事內(nèi)容并無二樣，沒有驚喜；但就我作為看過原著，之后再追劇集的立場來說，小說原著打四星，那么日劇改編只能給三星，希望諒解。顯然問題是出在唐突的演繹和銜接上，當然日劇配了大提琴伴奏這點我十分鐘愛。 翻查百科資料，《天使之刃》小說是獲得2005年第51屆江戶川亂步獎的優(yōu)秀作品；就獲獎的看點，我會總結(jié)歸納為以下三點： 1、文筆流暢，雖然沒有宮部美雪阿姨的華美描述，但能把場景、心情、狀態(tài)交代清楚，可在腦海中已經(jīng)形成小劇場，對讀者而言已經(jīng)足夠。當然也有不足之處，例如前段有拖拉亂調(diào)，中段才漸見佳境。 2、故事構(gòu)思巧妙，這個巧包含“精巧”和“巧合”，作為推理懸疑小說，案件布了幾層煙幕，案情也很曲折；其次，這是一部登場人物不多的小格局推理劇，兇手一直藏在里面，因此犯罪與動機很容易被作者串聯(lián)起來。 3、立法的理念與反思，作品主旨會針對《少年法》各種觀點進程闡述，故事可見分立兩派論調(diào)：嚴懲派和保護派。 店長檜山貴志象征嚴懲派，各種偏激的言論： “為什么因為是少年，所以罪行會變輕，對于被害者失去的也隨之貶值，如果國家不能給予他們懲罰，我想親手殺死他們”。 加護人相澤秀樹代表保護派，始終如一堅持觀點： “孩子們是具有可塑性的，在他們身上存在著無限的可能。即使成長在惡劣的環(huán)境中，犯下嚴重罪行的孩子，以后也會通過反復努力獲得自新?！?然而又在事件進展中，雙方都各有動搖，記者貫井這個角色便是經(jīng)歷過后的中立派。關(guān)于貫井，無論小說還是日劇，起初都是個不討喜的角色，隨著劇情深入，才會發(fā)覺他才是全局最理性、最穩(wěn)重、盡管處世圓滑、立場不定但仍是思想端正的人，畢竟上了年紀有過背景，他更希望通過發(fā)表作品將兩派精粹觀點和事例整理并傳達給社會。 關(guān)于日本的《少年法》，針對未成年人犯有殺人等重大罪行一項： 不滿14周歲，無論犯有多么重大的罪行只會進入兒童自立幫助機構(gòu)，不得定罪。 14周歲以上16周歲以下的少年也有可能被追究刑事責任。 16周歲以上蓄意殺人，導致被害人死亡的情況，原則上由家事法庭送往檢察廳，可以處以刑事處分，對少年來說已是相當嚴厲的懲罰。 以下便是劇透內(nèi)容： 要了解案件來龍去脈就需要知道故事中發(fā)生的多起少年犯罪事件的人物關(guān)系，整理如下： 案件一，被害人：前田祥子（成年）； 加害人：八木將彥、澤村和也、丸山純（初中生）； 加護人：相澤秀樹（成年）； 案件二，被害人：小柴悅子（幼年）； 加害人：相澤秀樹（初中生）； 目擊者：前田祥子（幼年）； 案件三，被害人：龍澤俊夫（成年）； 加害人：前田祥子（初中生）； 加護人：相澤光男（成年）； 案件四，被害人：八木將彥、澤村和也（高中生）； 加害人：丸山純（高中生）； 案件五，被害人：貫井朋友的兒子（幼年）； 加害人：X少年（初中生）； 案件六，被害人：X少年（初中生）； 加害人：貫井的朋友（成年）； 雖然案件五、六與主線無關(guān)緊要，但從中也能看出，這就是冤冤相報的循環(huán)鏈結(jié)，因為信息被阻隔，生活定格在不幸的陰影下，被害方家屬的恨意只會積聚無從消散。 主線案件 主謀：仁科步美（龍澤俊夫的女兒）； 執(zhí)行：丸山純； 從罪：八木將彥、澤村和也； 惡意策動者：相澤秀樹； 如果說步美因為怨恨而狠下心腸，相澤秀樹因為心虛而觸動惡意，那么丸山純則是天然的惡，全劇最讓人心寒那一句應(yīng)該會是他的惡之理念：“學校太無聊了，我們只是在玩著這個年齡才可以玩的游戲”?！渡倌攴ā吩诒Ｗo少年成長同時，又為“惡”提供了武器。 雖然作品沒有詳細描寫，但也間接投射其家庭教育的缺陷衍生出“惡”，可參考湊佳苗的《告白》。 另外，發(fā)現(xiàn)個有趣的設(shè)定：相澤秀樹的事跡背景和上一檔劇集《贖罪的奏鳴曲》御子柴禮司一樣，有興趣可以當前傳看看。 關(guān)于少年犯分析《告白》影評 http://movie.douban.com/review/6329508/