首先必須大贊一下澤野弘之，和田貴史，徳差健吾的OST以及片尾伴隨劇中片段的流淌的《青い影》（觀劇時很期待片尾，同時在猜想哪些片段會被用于片尾）。WOWOW一向以出品短小精悍的社會劇著稱（以《潘多拉》系列為代表）。一向認為，日劇的最大魅力在于其直指人心的震撼性藝術效果，實現這種效果的手段是在深刻理解主題的前提下通過流暢敘事展現人物細節，WOWOW的社會劇創作團隊可謂是實現這種藝術效果的佼佼者。看到本劇的預告時，還以為是抨擊司法制度和討論刑釋人員回歸社會的社會管理主題，但在觀劇過程中發現還是小覷了日劇的編劇（如果是國內創作團隊在處理同類題材時必然選擇以上主題，同時還要加入巨量親情加愛情的橋段）；日劇的主題是人，表現的是人的行為和人的內心，前者是后者的外化表現，后者是前者的產生內核。本劇的主題并不是討論制度建設問題（人們總是希望生活在一個完美的制度之下，但是任何制度都存在漏洞，無論機率大小，都會產生冤罪這樣的人生悲劇，一定會有受害者的存在，這是任何制度改造都無法杜絕的），而是表達這樣的觀點：人總是要遭遇不可預料的災難和悲劇，只有內心存在一個能夠產生強大行為動力的人生目標（即片末國村隼說的“人生中最寶貴的事物”），才能夠將人生繼續下去；也許災難和悲劇對當事人造成傷害和痛苦終生無法愈合，但人不應該自己加重這種傷害和痛苦（從這里就可以看出日劇的優秀之處，一部優秀的日劇必然有一個深刻的主題，這是韓劇大陸劇臺劇無法比擬的，早期的優秀港劇除外）。懺悔：仲村和陣內孝則出演的記者和刑事是國村隼冤罪事件的重要推手，兩人都是業務精英，忠于職守，品行正直，有強烈的責任感，忙于工作而忽略家庭，可以說是日本社會中堅力量的典型代表。在冤罪事件曝光之后，兩人基于道德良知和職業責任感產生的的自責和悔恨是真誠的；但是在檢討自身行為的過程中，從各自工作流程的角度來看，得出國村隼有罪的結論是沒有程序上的問題的，即使存在瑕疵，在當時的情況下也是可以被容忍的（當然在曝光后社會對當年行為的追究難免苛責）。那么導致冤罪的原因到底是什么？是制度缺陷嗎？制度缺陷是導致冤罪事件的直接原因（如證據審查制度的不完善），但是根本原因正如仲村最后在報道中表示的那樣“是過度的正義感和榮譽感導致了冤罪”，我們必須注意到，謀殺事件的被害者是女童，如果是成人的話可能產生不了那樣震撼的社會效果，無法在公眾心中產生的強烈的道德關注，無法在公眾心中調動對犯罪者那樣強烈的憎惡感（以上對比黑木父親的案件），進而形成一種激動和緊張，排他性和不寬容的社會氛圍，在這種社會氛圍下，任何嫌疑人實際上就等同于罪犯。從社會大環境來看，這種排他性和不寬容在社會潛伏已久，吉田長子的悲劇充分說明了這一點，對生活已經完全絕望的他為什么會殺人？為什么寧可自殺也不愿接受審判？同時，我們還可以看到，對國村隼進行錯判的法官會遭到暴徒的襲擊，涉及冤罪事件的相關公職和媒體人士會被列入網絡上的“暗殺黑名單”......如果要對冤罪進行懺悔，就要全社會進行反省；但是要社會進行反省是沒有意義的，最終還是要每個社會成員進行自省。自認：無罪的國村隼為什么要自認其罪，直接原因是警方不斷施加的壓力，根本原因是他對家人的信念使他無法接受可能由于拒絕服罪而導致的死刑判決，這樣他就永遠失去了再見到家人的機會。這種信念導致他被家人誤解以致再也沒有機會對妻子消除誤會，導致他陷入社會的對立面；這種信念支撐他在獄中熬過12年，引導他放棄巨額索賠而和女兒一起繼續生活。生活真是給國村隼開了一個的荒唐的玩笑！但是，正是這種對信念的堅持，使他最終走出監獄，與女兒重逢；否則，他可能在12年前就被判處死刑，雖然妻子是懷著對他的恨去世的，但是女兒終于沒有失去父親。對于這種信念的堅持是通過諸多細節展示出來的：國村隼在獄中想象女兒成年后的樣子；女兒和孩子們的寫真成為國村隼度過一個個孤獨的黑夜和緩解每次欲見不能的痛苦的唯一事物；女兒躲在國村隼工作的制作所外的樹叢中默默注視父親，當國村隼偶爾抬頭后急忙逃走，然后獨自一人在暗夜的大街上掩面哭泣......兩人相見只是在劇終前的一刻，但是安排得恰到好處，相信那是全劇最令觀眾期待、最感人的一刻。堅持：堅持是最考驗人的事，懺悔的仲村和陣內孝則堅持揭開案件真相，使他們堅持的是忠于職守的職業責任感；背負人生悲劇的黑木堅持推動出臺被害人保護法，使她堅持的是兒子的健康成長；陷入冤罪的國村隼堅持了冤獄生活，使他堅持的是要再見到女兒；作為被害人家屬的鈴木一家堅持要兇手贖罪，他們一直生活在痛苦中；真兇的家屬吉田官房長官堅持不擇手段隱瞞真相，他沉浸在喪子之痛中。