周家正堂兩側掛著一對楹聯：“春已堪憐，更能消幾番風雨；樹猶如此，最可惜一片江山”。這是出自梁啟超的一副集句，是對當時紛亂動蕩的中華大地最形象的隱喻，據說在民國時期相當有名。正堂高懸著的“壺天自春”四個大字，意喻縱使外部紛亂，我自別有洞天。廳堂的主人對時局大事了如指掌，但即使在這個混亂的年代，周家的主人依然想將自己的家園打造成一個美好的世外桃源。初看小寶和老財，本是當做又一部抗日神劇，用來消遣午后慵懶的無聊。范偉老師的神演技首先打動了我，然后隨著情節的深入，劇中各色人物的命運也牽引著我陷入其中，讓我越發不可自拔地喜歡上了這部劇。初看是喜劇，但當細細品味代入時會發現，在一個悲劇的大環境下出演喜劇，嬉笑怒罵之間，飽含的是對命運的慨嘆。民國時代，像極了春秋戰國和三國時代，軍閥割據、戰亂叢生，原有的社會秩序也隨之崩潰。在這種時候，一些以宗族為核心的地方勢力往往會登上歷史舞臺，展現非凡的影響力，正如戰國四君子、河間司馬氏，等等。周老財是個很有本事的商人，憑借著祖蔭和自己的打拼攢下了半城家業，完成財富積累的他開始考慮如何實現家族的長久興旺。但在一個動蕩的年代里，人身和財產安全是無法得到保障的。因此，第一次被紅軍趕跑后，他得出“錢是人之心苗，槍是人之肝膽”的結論，于是內修護商隊，外聯商政軍，希望打造一個權財相依的豪強勢力，借以保障家族的興旺。然而，戲劇性的事件發生了，任性叛逆的女兒拒絕了包辦給軍閥的婚姻而選擇逃婚，魯莽激進的兒子拒絕了縣黨部的工作而選擇參加革命，這兩件事都險些讓周家面臨滅頂之災，還好的是，周老財憑借機智的應變安然度過了危機，但他還不知道的是，兒女的“坑爹”之旅才剛剛起步。南北、粉紅，兩個名字一個是方向，一個是顏色，編劇早早就為兩個進步青年規劃好未來的路。但對周老財而言，這條路并不好受，因為在革命道路的那頭，他所享受的生活特權和希冀的財富理想是注定要覆滅的。當周老財在自家造幣廠撥弄蘇區打土豪繳獲來的銀器時，是否會有兔死狐悲的感覺？然而他終于還是扛了下來，僅僅因為他的另一重身份：父親。這部劇包含了很多元素，革命、抗日、諜戰、金融戰、翁婿戰、婚外情，甚至還有家族宮斗，但相信給觀眾印象最深刻的，應該是周老財對兒女的舐犢之情。正如周老財所言，兒女是碾子，父母是驢，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。周老財被兒女捆綁上了革命的戰車，但此刻的他是并不情愿的，真正讓他發生觀念改變的是日本人的到來。周老財是個非常有氣節的人，他對侵略者恨之入骨，但作為一個商人，他不具備改變時政的能力。當日本人做出大棒加大棗的攻勢要求他妥協時，他既不想屈辱的去做漢奸，又不愿因自己一人的固執枉送了全家的性命，所以他先選擇自殺再選擇出走，希望能夠得到尊嚴的解脫。然而峰回路轉，曾經的敗家犢子們紛紛回歸，為他帶來了新的希望。至此，兩代人終于在心理層面站到了一起，共同朝著一個目標奮斗，無關道路、無關方向，只為抗日。若劇情在抗日結束時戛然而止，那這也只是一個抗戰時期的拍案驚奇，真正讓故事出現升華的是解放后的那幾集場景。土改后的周老財散盡家財、自力更生，但曾經的護院仆役對他惡語相向，一心為公的兒女懷疑他窩金藏銀，在外人看來，昔日風光的周半城晚景竟是如此凄涼。但對周老財自己而言，他卻顯得云淡風輕，毫無芥蒂。縱觀全劇，周老財最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。重情方面，他對皮娘娘的念念不忘，對蓋荷荷的情難自禁，對南北粉紅小寶的舐犢情深，對錢一貫的患難真情，可以一目了然。仁恕則可以從很多細節看出，比如他從來不主動犯血案，比如他對曾經犯錯的下人一次次的寬恕。重情讓他找到生活的目標，仁恕讓他看淡生活的羈絆。他明白在時代的變遷中，個人的生活追求和財富理想已經無法實現，所以他選擇了放下，他也不得不放下，當他放下后，生活又給了他另一種幸福。濁富時代的周老財，豢養仆役無數，坐擁家財萬貫，與蓋荷荷在公館里逍遙地唱著游龍戲鳳，看似幸福，但代價是老妻離家出走，兒女生死未知，侄子落草為寇，整日里做著噩夢，無時無刻不為家族的未來擔心。清貧時代的周老財，與老妻破鏡重圓，兒女事業有成，孫兒乖巧繞膝，雖然不再富足，但又何嘗不是一種平淡的幸福。作為一部喜劇，故事寫到這里確實該終結了，也無需執著地猜度一家人之后的命運。正如周老財所言，人最重要的是“酒色財氣”中的氣，活著就要痛痛快快地喘氣，死了就要順順當當地咽氣，別墨跡。每個時代都有屬于它的悲歡離合，作為時代中的個體，愛過恨過也好、贏過輸過也罷，總之自己痛快地活過，無需抱怨。電視給觀眾帶來的，一是歡笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。