改編原著的“罪與罰”——觀《質數的孤獨》范典/文意大利暢銷小說《質數的孤獨》的作者前幾日剛到北京作宣傳，引起書市搶購熱潮，不禁讓我們反思此書究竟有何看點：八O后作家？粒子學物理博士？還是有史以來最年輕的斯特雷加文學獎獲得者？        看書前先看的是同名電影，覺得故事很簡單，兩個心理帶有陰影的年輕人在生命歷程中有所交接，他們因為童年時期受過傷，在成長和生活過程中或多或少有一種別樣的體驗。然而導演用許多藝術技巧進行詮釋，比如片頭剛開始時通過一場兒童劇的演出來揭示人物關系和狀態，馬蒂亞的妹妹用狂吼的方式搗毀了這個精心排演的兒童劇，喻示了童年之于人生的重要性和不可復排性，馬蒂亞因癡呆妹妹影響其參與集體生活而將其遺棄在公園，這造成他日后自責和內疚的直接原因；愛麗絲則因為滑雪摔瘸了腿，在上學時期遭受同學的欺負。兩人在肢體或心理受到了創傷，一個自甘沉淪、作繭自縛，一個卻是努力突破、求得友誼，兩人也因此在人群中找到了知己，然而他倆的關系又若即若離。        直至我讀完書，豁然就知曉導演在電影中有別于原著中的處理，比如虛化了暗戀馬蒂亞的同性戀男孩丹尼斯這一枝節，也刪除了愛麗絲在薇奧拉婚禮中的報復行為，而將她與馬蒂亞的分離設計在歡天喜地的婚禮中，襯托出兩者不能結合的悵惘與孤單。書當然有豐富的細節得以展現人物狀態，而電影因片長關系要面對融合與挑選的問題。最近根據村上春樹小說改編的同名電影《挪威的森林》就因導演刪除人物大段經歷和創痕，只保留一條愛情的線路，招來了影評人的指摘。可見，改編文學原著難，改編文學名著更是難上加難。它對導演來說，是一項再超越的工程，并非人人都可以輕易站到巨人的肩膀上的。        質數，只能被一和它自身整除，孿生質數靠得很近，但中間永遠隔著一個偶數，而當數值逐漸擴大，它們也將分隔得越來越遠。導演沒有用書中這一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通過他倆的行為、對周遭世界作出的反應來暗示這種孤獨感。采用手法多樣：手扶式跟拍鏡頭展現童年馬蒂亞拋棄癡呆妹妹時的驚慌，燈光效果既渲染了兒童游戲的炫爛，又暗示了人物內心的驚恐，而且導演用特定布景指代和引導了觀眾的觀影經驗，用一個半圓拱形的門代替公園的入口，也即馬蒂亞丟棄妹妹的心結之處，而這個門的出現，也強化了人物內心在面對創傷時的自責和內疚感，這是書中所沒有的，是導演賦予的一種藝術創造。        該片與原著相比雖有小遺憾，卻仍然有導演再創造的痕跡，使人物心理外化的同時，加強了一些更適于畫面表現的效果。實際上導演這樣的處理是值得推崇的，因為任何文本經由鏡頭終將改頭換臉，在維持故事主題和大情節不變的情況下，本該更服從于視覺聽覺等綜合藝術的呈現。        《質數的孤獨》的書獲獎了，因其用一個新鮮的載體來對應當下年輕人心靈的孤獨模式，而導演沒有刻意去引用這層概念，他沒有走捷徑，而是用自己的想法構建了一種可見的孤獨感，或許沒有完全忠于原著，但也算不上是失敗之作，關于改編原著的“罪與罰”應該不會算到它的頭上。