該影片入圍本屆戛納電影節的戛納首映單元。一天晚上，艾默里克（Aymeric）在上汝拉省的圣克勞德遇到了前同事弗洛倫斯（Florence）。她懷孕六個月，單身。當她生下吉姆（Jim）時，一直是艾默里克陪伴在她身邊。他們一起度過了快樂的歲月，直到吉姆的親生父親克里斯托夫（Christophe）出現......這可能是情節劇的開始，也可能是成為父親的奧德賽的開始。 從故事簡介已經初見狗血劇的端倪，這種故事放在法國可能稀松平常，畢竟他們的（兩）性關系在官方表格上都有好幾種（初來乍到的人在填寫文件時甚至不知如何選擇）。如果說法國人對待情感其實是非常真誠的，他們不管是否結婚，同居與否，只看重情投意合，那么發生這種勾連不清的事實只能說明，要么所謂“真誠”是自欺欺人，要么他們翻臉比翻書還快。作為東亞人接受無能實屬情理之中，只能表示尊重，姑且拋開劇情不談，影片的完成確實相當成熟，可看性很高，所以根據當天放映現場的反饋來看，該片似乎是周圍法國人中最中意的一部便也不足為奇。（當天一共放映四部影片，該片是最后一部，前三部分別為《波爾多囚犯》（導演雙周）、《蘇萊曼的故事》（一種關注）和《你們會回來》（導演雙周））（關于這些電影的評論，詳見其他文章） 這部影片，《吉姆的小說》，講述的實際上是那位父親，即影片中的艾默里克的故事。故事講述的方法，則是利用畫外音旁白的串聯，依據時間順序，講述這位父親的一生。所以，雖然已經遺忘那旁白的人稱，但推測應該就是第三人稱，是站在那個兒子吉姆的角度。影片的人物角色塑造得蠻成功，在多個人物之間并不會顧此失彼，所以在觀看過程中作為一個東亞人的不適感，從側面也說明了電影的成功。影片最為值得肯定之處在于敘述的宿命感，這自然也源自故事本身對于他們自己來說原本就平常。反觀國內的狗血劇戲劇沖突比這強得多，甚至更崎嶇的可能也有，但差距立見。當然，這么比較是不太公平的，有點像拿現實主義跟類型比的意思。不過，欣賞終歸是主觀的，綜合各方面的因素，相對于彼方，此方評價不高也很正常。 當下看完的即時反饋：不能理解這種劇情。這不是吉姆的故事（Jim's story），這是艾默里克的故事，如故事梗概所說“成為父親的奧德賽”之旅。但不能茍同，艾默里克從未改變。