關于女性主義的電影，有很多不同的拍法。有些是沖突的、刺激的、性感的、嚴肅的……一說起這種類型的電影，第一個冒出來的形象，大概是影片中Phyl那樣的女強人，果斷利落，咄咄逼人，著褲裝毫無女性的嫵媚，碰上這樣的女上司，想想就會肝顫。 然而，Their Finest的女主角，Catrin一看就不是這樣的形象。她溫柔含蓄，眼眉之間還有著演員Gemma扮演Tess的時候那種羞怯和一往情深，正是男性最喜歡的形象。而Catrin的性格，在二戰時期，經歷過女權運動洗禮的英國社會，也是最討巧的。她不傳統，有自己的事業與追求，愿意為愛勇敢私奔；但又不太過特立獨行，她給自己買戒指，扮成已婚而避免議論，姓氏隨男友，甚至連名字也跟著改成男友家鄉威爾士的叫法。 在戰時特殊情形下，Catrin抓住了機遇得以在電影業大展身手，她的敏銳與才華令眾人刮目相看。而襯和她的性格更真實的，是她識時務的一面，她謙謙地推銷自己的提案，獲得一致贊賞認同之后，會羞澀地微笑著接受主管們的贊賞認同。編劇室的男人們做決定的時候，她會靜靜地在一旁聽著，適時地插上幾句話，給出幾個好點子。 所以，影片也沒有刻意制造男權與女權之間的沖突。男主角Buckley一開始獨斷霸道，看不上Catrin，更多是出于文化人的自負。唯一能觸及神經的對白，大概是那句“如果你要做個女權主義者，就從整理干凈辦公室開始。”而面對Buckley對她的不屑和諷刺，Catrin則不卑不亢地回應，她賭氣地把辦公室整理一新，給自己騰出更寬敞的位置；當Buckley無視她的建議，她會繼續爭取，直到雙方妥協達成一致；當Buckley開無禮的玩笑的時候，她則會以其人之道還其人之身。所以，這對愛侶從一開始便不存在所謂的壓迫或者針鋒相對，而在插科打諢之間，愛意已明。

只有更激進的Phyl是清醒的，她一早便告誡Catrin，等到戰爭結束之后，男人們就會把女性塞回原來的盒子里，而他們會害怕，如果女性們已經不愿意再回去了。 片名Their Finest，取自于丘吉爾在戰后的一篇著名演講，it was their finest moment。確實，對于戰時女性來說，盡管轟炸和戰爭讓生活變得艱難，可這是她們參與社會，爭取自己權利的finest moment。當適齡男子紛紛參戰之時，無數的崗位不僅由女性擔當，更是無可取代；而當需要全民動員的關鍵時刻，吝嗇的男性才會愿意把聚光燈分享一部分給女性，所以，才會需要一部以女性為主角的反映敦刻爾克大撤退的政治宣傳電影。 戰爭和苦難是可怕的，它們會帶來死亡、噩耗、恐慌、轟炸和拮據不安的生活，但同時它們也能賦權于人。這不僅僅是Catrin一個人，那些在轟炸廢墟之上努力砌出新生活的普通市民們，戰爭賦權于他們的，是樂觀的精神與勇氣。而Sophie Smith，一個上年紀的單身女人，甚至不敢去停尸房認弟弟的尸體，卻很快振作精神，主動提出會繼續弟弟的演藝經紀人事業，她的魄力讓Ambrose不再固執，更開啟了事業第二春，她更大膽地追求自己的幸福。不僅是女性，還有Ambrose，一個沉浸在過去的過氣演員，他已經年老力衰，既看不上當下的影壇，而當下的影壇也看不上他，接到的都是敷衍的配角，聚光燈是屬于年輕的面孔的。Catrin的游說，更是她的敏銳與才華，讓Ambrose找到自己行將就木的演藝事業的新希望，這一段經歷更改變了他，當Catrin因為Buckley的死而放棄編劇事業的時候，這一次是Ambrose來鼓舞她，“對于你和我來說，這是難得的機遇，我們應該把握它，而不是讓死亡籠罩著我們。”

我想這部影片之所以足夠女權，正是因為她不僅僅是關注女性獲取權益這一單一議題，它關注的，是更多的弱勢群體，在最困難的情形下，他們如何綻放出自己的光芒，更愿意挑戰自我，接受改變，讓自己成長。 而讓Catrin成長的，還有愛情。她的第一段義無反顧的愛情，是出于對對方才華的傾慕，而愿意無條件地犧牲自我去追隨他，因此，當Catrin有了自己鐘愛的事業的時候，在對方眼中就是一種背叛。而她從來無需仰視Buckley。Buckley不停地贊賞著、肯定著Catrin在編劇事業的才華與進步，是兩個編劇人的惺惺相惜讓他們走到一起。對于我來說，無論是“你真漂亮”、“你好性感”，都抵不過“你比他們都才華橫溢”“你最近的狀態非常好”，我能感受到Catrin聽到這些話的時候心中的甜蜜。當自己在所熱愛的事業的每一個進步和成就，都能被平等地賞識與肯定，沒有比這更美好的事了。然而，愛情或許讓人欣喜，也讓人沉淪，當Buckley去世，關于電影的一切對Catrin來說都是觸景生情。不過她最終選擇記起的，是Buckley的信任與鼓勵，促使她敢于更大膽地提出自己的創意。來自愛人的聲音，并非是她的禁錮，而是賦權于她，讓她更自信的動力。

而這部影片既然是關于電影，必然也要來說說電影，電影不只是娛樂，更同樣能賦權于人。銀幕上上演著撤退中的喜怒哀樂，看電影的人們，同樣跟隨著影片一起又哭又笑，而坐在影院中的我們，看著銀幕上他們大笑、流淚、緊張的時候屏息凝神、勝利的時候忍不住大聲叫好，也一起跟著又哭又笑。Catrin在這些普通人的笑與淚中，感受到自己寫的電影有多好，更看到自己工作的意義。電影不只是給人帶來一時的美夢與開測，電影是創造，它創造的是想象的空間，大膽的可能，讓人去抗爭、去樂觀而能動地改寫并創造未來和希望。這部影片讓他們衷心認同女性的勇氣果敢，認同女性可以和男性一樣，投入戰爭，為國捐軀，甚至發揮更大的作用。當影片結束的時候，觀眾們感慨地說“這才是我們的姑娘”，這部影片讓他們認可并由衷的相信，英國姑娘們不只是會做家務、料理花園、穿漂亮裙子和喝下午茶的，英國的姑娘，是在深夜，敢于違抗暴戾的父親，敢于面對黑夜和波浪的不安，駕船出海直到數十公里外的敦刻爾克，把他們的孩子們安全帶回家的姑娘。電影更能賦權于人，故事原型現實中的Rose寫信告訴Catrin，她開始報讀課程學習機械工程，真實生活中，因為引擎故障她們的船甚至沒能開到公海，可是看了電影后，她想既然影片中的Rose有能力修理螺旋槳，那么她也可以做到。

Catrin更看到，自己作為女性電影人的意義。她的工作不只是寫那些男性編劇人沒興趣的“婆媽”對白，正是因為她堅持不刪減姐妹倆的戲份，堅持把劇本重點放在姐妹倆身上，正是她提出讓Rose在劇情關鍵時刻把螺旋槳修理好，也正是她帶著深情，以女性的敏銳與細膩所寫的結局，讓這部原本是國家機器的宣傳品，能有真摯的情感打動人心，它寫出的不是戰爭的恐怖和對人性的扭曲，而展現了戰時女性的魅力與光輝。

這是一部向戰時的倫敦人致敬、向戰時女性致敬、向電影人，尤其是女性電影人致敬的電影。確實，這是their finest moment，無論對Catrin，對Phyl，對Buckley，對Ambrose，對Sophie，還是對Rose&Lily來說。這并不僅僅是因為時局的特殊能讓他們嶄露頭角。戰爭摧毀生命，帶來絕望和黑暗，但有著堅強靈魂的人們，卻不會怯懦，無論是戰爭、電影，還是愛情，都不是拘禁他們的枷鎖，卻賦權于他們，讓他們去大膽創造，改寫，想象一個從未想象過的未來。