主演NHK有線臺劇集《柏拉圖式》(本周剛剛完結)女星中山美穗閃電離婚，她的前夫著名小說家辻仁成通過blog已宣告婚姻終結。 野島伸司腳本 堂本剛對手戲，果然能讓每個女人掏心挖肺地反省自身的幸福指數。 日本女優婚后突然復出演戲，有節操的觀眾就可以默默關注一下她的婚姻狀況。站在如今的節點回頭看，中山美穗婚姻的平穩期可能就是2002結婚到復出拍攝電影《畢業》、《再見總有一天》之前。 這么說也可能會有洗白的嫌疑，有人偏執地認為中山美穗離婚與和堂本剛合作NHK有線臺劇集《柏拉圖式》有關。這倒不是什么私情問題，只是中山美穗之前，和昵稱“244”(日文發音tsuyoshi與剛同音)的堂本剛同學合作后步入婚姻殿堂的女星包括：竹內結子、廣末涼子、奧菜惠、友坂理惠、水野真紀等等，堂本剛魔力之大甚至讓高橋克實這種大叔都會高齡初婚。 連日本電視節目都調侃，堂本剛同學擁有“丘比特”的特殊技能點。 不過隨著年齡和閱歷增加，婚后的女星如竹內結子、廣末涼子又紛紛選擇離婚。于是堂本剛的屬性從“丘比特”變成了“民政局”。 有時候我會覺得，堂本剛大概就是面平靜而無辜的鏡子，專門反射每個人的幸福偏差值。 這就像是野島伸司的劇本常常一本正經地上演偏激三觀，但觀眾似乎不能只停留在浮面，而該從中映射自身價值觀一樣。他們都是鏡子，只是反射方式不同而已。 野島伸司，對很多觀眾來說也許是三觀畸型或變態美學的代表，但我總認為他是和日本社會一起共同成長，誠懇面對時代弊端的編劇。他的處理方式在于從不努力解決問題，更不會苦口婆心說服教育，而只是針砭問題病癥。觀眾可以通過他的腳本來認識被媒體和偏見所粉飾過的客觀世界，也許部分觀眾會反省乃至修正自己的人生態度。 從而善者愈善，強者更強，變態者也許就更變態。 前段時間對照看《密會》和《傲骨賢妻》，我曾發出過和《柏拉圖式》基本完全相同的感慨：女人生育之后社會就把她們視為第三種性別的動物，母親的所有行為都應該以孩子為前提，如果你試圖保持女人的本性，似乎就沒法成為一個完整的母親。 中山美穗在劇首開篇朗誦著這樣的臺詞，很快就作為一個10歲男童的母親選擇了離婚。 離婚也許是場巧合，但也許是野島邀請她出演的原因。 同樣的，《人間失格》里14歲少年大場誠和20年后《柏拉圖式》中“青年”，這兩個角色都是野島為堂本剛度身訂造的。 稍微熟悉堂本剛的觀眾都可以從睜著狀若無辜的大眼，平靜地洞悉世情的“青年”身上看到堂本剛自身的很多痕跡：奈良小城市長大，童星出身，少年時組合出道曾紅透日本，經歷過痛苦叛逆期后回復平靜…… 他曾和每個日本人一樣刻苦努力過，也曾懷疑并和“大人社會”抗爭過，甚至還曾激烈地在演唱會上發布“人間不信”的言論，這個青年經歷痛苦成長，終于成為一個如花朵般坦然又貌似柔弱的男人。 正是這個看上去充滿纖細好像有點文藝過頭的男人卻相信：不怕在人前示弱是內心強大的表現。 與其說堂本剛和章魚保羅一樣充滿預言帝的功能，不如說在這個男人周圍，你會反復思考自己的人生問題，無遮礙地面對內心。 猶記得從2006年第一次聽他演唱會起，每次會場里總會有妹子在特定歌曲定番啜泣。我的喜歡堂本剛的朋友們吐槽說，他曾是我們的愛人、兄長、父親，慢慢會變成弟弟，但最終他成了所有人的表叔。 堂本剛是面鏡子，每個女人對照他尋找到人生幸福之路時，你就不可能再擁有他。 但總有一天，你會像回想遙遠的親戚似的，回想自己曾經對于幸福的憧憬，而堂本剛大約還會平靜微笑著站在那里。原載南都，轉載請注明。