在LGBTQIA熒屏史上，《威爾與格蕾絲》橫空出世以及之后的備受追捧昭示著整個社會的痛點并不是小眾而是真誠。前有《同志亦凡人》為平權鋪道，讓更多“正常人”為這個頭銜感到羞愧；在前年正式完結、由HBO出品的《尋》，則聚焦個體，講述了大環境下三個同志好友的性與生活。近年來有關性少數群體的劇集不再只受限于取向，Amazon 首度投拍網劇，就交出了《透明家庭》這部出其不意的滿分答卷，靠這部以“別致的多元”為主題、四兩撥千斤的劇集力求與Netflix抗衡。

普弗曼一家的關系由彼此的秘密維系著，他們之間唯一的共同之處就是對此毫不在意：父親莫特決定在年逾花甲時昭告天下自己身體里一直住著個女人；母親雪莉和患有阿茲海默綜合征的現任丈夫生活在一起，早已心生厭倦，而對莫特似乎癡戀不減；大女兒莎拉家庭美滿，與丈夫育有一雙兒女，卻仍與前女友保持著不倫的關系；二兒子喬希音樂經紀事業蒸蒸日上，兒時的經歷使他總是游走在心神崩潰的邊緣；小女兒艾麗對人生充滿好奇，不顧一切的嘗鮮是她對抗世界的方式。

即使是在思想前衛、社會寬容度絕對夠高的美國，一些思想壁壘依舊亟待被打破。“正直感”接替“寬容度”理所應當地成為這個時代前仆后繼的洪流，大眾的思維陷入一種新的定式——即“自我感覺良好”的囹圄。LGBTQIA 群體的迅速崛起，更是號召全世界都需要“出柜”，而這仍成為諸多政客口中的矯枉過正。無論多元化能走多遠，異性戀當道的價值觀依舊是主流共識。

《透明家庭》在這個語境中自下而上的現身說法，將“出柜”光環賦予了家庭中占有絕對主權的父親角色，既諷刺了性少數群體里莫衷一是的虛偽，又打破了大眾對標準同志故事的預設：莫特是一個按部就班、朝九晚五的上班族，在婚姻的保護下，他以“莫娜”的身份游走在變裝癖與跨性別重疊的灰色地帶。對全家出柜后，“莫娜”更是毫不忌諱地登堂入室，長發、濃妝，各式各樣凸顯女性特質的裝束與表達，不給他人留余地。事實證明，莫娜的出現沒有給這個猶太家庭帶來太大的影響，反而借由父親男性形象自神壇之上的垮塌，大家真實的自我得以初露端倪。

標簽之于個人的作用在群體中極大地被稀釋，弱小的力量往往也能聚沙成塔，而這種坦誠對家庭來說有時卻意味著毀滅。原生家庭對小孩性向的接受閃爍著初始的愛之光環，是一種犧牲式的成全，散發著不忍的無奈。而《透明家庭》通過父親對孩子的逆向出柜，將難堪的陰霾一掃而光。莫娜自此愈加成熟睿智，為劇情的走向與三個孩子不同程度的成長埋下伏筆。難得的是，本劇并沒有狹隘地將目光局限在性向的探討上，轉而升華至對自我的探索。第三季中對家族內跨性基因浮光掠影式的溯回，第四季莫娜與艾麗深入耶路撒冷獻祭式的自我解剖，都是本劇不由分說的閃光點，而接下來《透明家庭》還將帶來哪些更多的探索，值得期待。