兩季下來，萬萬沒想到班納這個人物竟然是塑造得最飽滿豐富的。 第一季剛開始，這個牧羊人看上去是個邋里邋遢的無賴，貪婪、不守規矩。 之后死里逃生殺回去報復，這次沖突讓班納和雅各布的形象徹底立住——雅各布是獅子，班納是鬣狗，雖然鬣狗不如獅子厲害，但隨時準備趁獅子不備發起進攻，對獅子而言是個相當棘手的威脅。 之后班納在全軍覆沒后到銀行家那里尋求幫助，也證明了這條鬣狗的頑強。 而接下來的戲碼，開始讓班納這個人物的飽滿度開始大大超過雅各布的正面主角。 通過與銀行家的接觸，班納親身感受到了傳統野外游牧生活與現代舒適城市生活的巨大差異，而更巨大的沖擊來自銀行家給他畫出的另一張大餅：完成巨大的階級躍遷，從為了溫飽與他人撕咬拼命，變為積累世代不竭的家族財富。這是班納這種階級的人做夢都想不到的東西。 如果說《1923》這部劇有意識地向觀眾展示了現代化過程給當時的美國人帶來的生活與觀念變化，那么這部劇中對這一變化有最深感知的就是班納。 一方面班納是入局最深者，另一方面班納是在這個過程中經歷跨度最大的人。 當雅各布還在那兒詫異為什么拴馬樁不見了，卡拉還在那兒抱怨為什么不買洗衣機和冰箱，班納已經在城里喝著紅酒唱著歌，和兩個妓女抱成一團——班納已經在享受“上流社會”的奢靡生活以及現代消費主義帶來的無邊快樂了。 更重要的是，班納作為旁觀者，親眼見證了銀行家如何發現黃石公園的巨大旅游商機，并且旁聽了銀行家招商引資的全過程。一個大半輩子牧羊為生的農夫，終于領略到了現代商業文明的“高端”玩法。 班納的欲望被空前激發，與此同時在面對銀行家時也感到了自己的無知和渺小。 另一方面，班納也開始意識到了自己與銀行家的根本區別。 班納代表的是傳統世界里的普通人，不管有多兇狠有多壞，他人對他而言，要么是家人朋友，要么是敵人，他的目的就是爭奪更多的錢財和物資。 而銀行家則不同，銀行家追尋權力本身帶來的快感，他人對他而言，都是工具和手段。 這也造成了班納與銀行家在對待妓女態度上的差異。同為惡人，班納只知道滿足自己的基本欲望，理解不了銀行家為什么要反復折磨妓女至死。 雅各布代表了堅守傳統道義的人，班納是出于貪婪而破壞傳統道義的人，兩人雖然截然相反，卻都是活在舊世界的人。而銀行家則不同，他超越了傳統道義，他代表的是現代社會善惡譜系。 身在局中的牧羊人班納，顯然沒有足夠的反思能力來洞察這些東西。但他是劇中最深切感受到那個龐大的現代系統轟然降臨的人，這種巨大的壓迫感讓他隱約感到不安，所以第二季越到后面，班納做事的時候越顯得猶豫和擔憂。這也讓這個人物的層次感更加豐富。 說完班納，說說雅各布等正面主角。 兩季下來，雅各布和卡拉這對夫婦的人物塑造，基本上就完成于第一季的前半部分，之后幾乎沒有什么進一步的深化。 原因很簡單，從第一季后半部分開始，主要的“行動”都由反派（銀行家、班納）來完成，他們相當有計劃地推進各種事務。且他們所做的各種事都與核心沖突密切相關：安插眼線、擊破敵方核心成員、積極進行商業項目開發，等等。 而主角這一方面呢？只有一個字：等。等斯賓塞回來。等待的過程中順便被迫處理一些難題。 人物的塑造需要事關核心沖突的重要情節來推動。由于從第一季中途就設定了必須等斯賓塞回來后，主角方才能在核心沖突上有所作為，而斯賓塞堪比八十一難的漫長歸途，導致了主角方在情節上長時間的停滯感，或者說游離在核心沖突之外，進而導致雅各布、卡拉等人物雖然戲份仍然很多，但人物深度的開發上遠遠落后于班納。 除了人物塑造上的失衡感，另一個更為惡劣的影響是：對核心沖突期待的消磨乃至落空。 從第一季卡拉給斯賓塞寄出那封召喚信開始，觀眾的最大期待就是斯賓塞回來開戰復仇。 但由于中間劇情拖得太長了，而且主要矛盾其實已經不再是與班納的槍戰，而是如何與更大的boss，也就是銀行家進行周旋。 所以斯賓塞回來后收拾班納，已經不再是最要緊的事情，觀眾都知道收拾完班納后如何與銀行家斗智斗勇才是接下來的重頭戲。（當然，如果鋪墊了半天銀行家的商業規劃，結果最后只要解決了班納這個黑手套，銀行家的威脅就解除了，那我只能說編劇真牛。） 如果斯賓塞在第一季末或第二季初回來與班納開戰，那么觀眾還可以爽到。但現在的情況是劇情拖得太長，從那封信到斯賓塞到家，憋了整整一季半，這個時候就算來一次槍戰，真的能爽到嗎？ 說到底，《1923》雖然在表演、服化道、配樂、鏡頭等各方面都屬頂級，但劇本真的太拉胯了。 大結局后更新補充： 1.班納 反派一旦良心回歸必死，算是電視劇常見套路。班納的死安排得還算合格，總之還是那句話：這個人物是不斷有發展的，在對世界的認識更新后，對銀行家和雅各布的認知也產生了新的變化，改變了自己的立場，讓妻兒去一個新的地方以干干凈凈的身份重啟人生，自己赴死，頗有過去香港黑幫片的味道。說實話《1923》的主線部分如果在劇情和氣韻上能趕上老港片，就算成功了，可惜沒有。 2.銀行家和雅各布 死得草率，編劇急于把故事線收束掉。我和銀行家一樣，低估了斯賓塞的主角光環。（原來雅各布苦等斯賓塞，是為了讓他回來給大家加光環buff。）太猛了，主角團以幾個人的代價，就換來了反派幾十人的團滅。直接開啟神劇模式，誰受得了。兩季時間鋪墊了那么多商業遠見和融資計劃，本來在一般的火并之外已經架構起了傳統世界和現代化之間的沖突，結果最后還是砰砰砰一頓亂殺就行。 這就是雅各布塑造不如班納的地方。班納是真正遭遇了沖突和撕裂，面對很多無奈和身不由己，這樣的人物才意味深長有看頭。雅各布呢？就是單純的“我不聽我不聽”，我要保住神圣家業，簡單粗暴。以金庸武俠為例，喬峰一直痛苦于自己的身份危機，楊過一直糾結于父仇和大義，令狐沖生性逍遙卻一直受著師恩和愛情的羈絆，這些沖突和張力才讓人物和故事有趣。 3.斯賓塞和Alex 斯賓塞和Alex的故事還是很感人的。不過還是可以拿金庸武俠對比，看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之處。 同為“戰神”，喬峰如前所說，痛苦于自己的身份危機，并且這個身份危機構成了整個故事的核心沖突，帶動了大部分主線劇情的發生。而斯賓塞呢？這個人物唯一的內在危機就是戰爭陰影，但兩季故事看下來，戰爭陰影對劇情唯一的影響就是把斯賓塞弄到了非洲，好安排他的奧德賽之旅。而這個牽動蒙大拿線核心沖突的關鍵人物，卻長期耽擱在路上。相當于天龍八部里把喬峰的身世問題講完以后，就開始和阿朱塞上牛羊，其他人就干等著，中間為了水劇情，就讓段譽把自己的妹妹搞懷孕一下，少林寺處理一下某個僧人的傷勢，諸如此類，等到小說結尾，喬峰才終于現身少林寺，來一場少林寺大戰，小說終。 而Alex呢？不是不能死，但死得莫名其妙。比如阿朱的死，是與核心沖突緊密相連的。Alex呢？冒了一場毫無必要的險，把自己的作死了。 哪些冒險是可以接受的？1.浪子式的冒險：斯賓塞在戰爭后陷入迷失，把自己放逐于非洲草原；2.有一個明確且緊迫的目標，比如急著回家保護家人，不得不冒險；3.意外之險。 Alex和英國夫婦的死不屬于以上任何一種，不緊迫也不意外，純屬沒險硬冒，沒苦硬吃。 當然，Alex的其他部分我很喜歡，入境檢查那部分很生動地反映了當時美國的傲慢。彼時美國把移民禁令擴展至全球大多數國家，認為外來者會“腐蝕”美國民眾。Alex作為英國貴族，原本是極少數不會受到歧視的人員之一，卻不得不和全世界大多數移民一樣遭受這場羞辱，戲劇張力拉滿。 4.伊麗莎白和卡拉 結尾處伊麗莎白打點行裝與卡拉在門口告別，兩季以來臉上第一次顯現出獨立鎮靜的氣息，有一種“娜拉出走”的覺醒感，是本劇給我留下極深印象的場景之一。 在第一季開頭，卡拉就告訴伊麗莎白，你不是嫁給杰克，而是嫁給這片農場。這句話的潛臺詞是說：你要改變自己，你不僅要做杰克的妻子，還要成為一個事先被定義好的“達頓”。 但伊麗莎白從未真正接受這個觀點。她只是為了愛情和婚姻選擇了承受艱辛危險農場生活，而不是像卡拉那樣將農場生活視為自己命運的一部分。 這也是為什么卡拉和雅各布的洗腦工作雖然看上去有時候能起效果，但最終起決定作用的永遠是懷孕這件事。 直到杰克死了，伊麗莎白終于“業障”消除，重新面對自己內心的真實想法，出走已是必然。 卡拉顯然明白這一切。一方面，她要承受白發人送黑發人的痛苦；另一方面，她還要眼看著伊麗莎白也離她而去。她很清楚伊麗莎白正在奔向自我實現的旅程，因此再結良緣、開啟新的人生已是必然，她無權阻止這一切的發生，再去做洗腦工作就顯得不體面了。而她這一生最看重的東西之一就是體面，為了體面，所有痛苦都可以隱忍，打落牙齒往肚子里吞。 所以，這是伊麗莎白令人欣慰的新生時刻。卻也是卡拉的極度悲愴時刻。 兩張面龐，一個年輕靚麗、朝氣蓬勃，另一個則如同荒原上經歷了無數風霜的巖石一樣，被皺紋侵蝕得面目全非。對比何其強烈。卡拉一直試圖讓伊麗莎白學會犧牲自我適應農場，這正是她自己一生的寫照。惡劣的氣候、不便利也不舒適的生活環境、處處面臨野獸和惡人的攻擊、每天擔驚受怕、隨時準備迎接親人的尸體，這就是卡拉的一生。 為了家族自我犧牲還是選擇自我實現？這是這部劇里屬于卡拉和伊麗莎白之間的張力。 5.印第安線 印第安線算是這部劇的一個獨立單元，完成度還不錯，和主線一樣，結局收得倉促了點。印第安女孩最出彩的部分，還是在第一季里，第二季主要就是一個逃亡過程。女警官英姿颯爽，可惜她的主要作用就是做一個有良心的輔助角色，要是能更多展開就好了。