假期哪也沒去，在家安安靜靜看了一部新劇，《日光之城》。 “日光之城”，即拉薩。一部關于當下西藏人民生活的電視劇，輕快而柔和地，第一次讓我產生了去那里走一走、看一看的沖動。 倒不是因為它把布達拉宮或雪山拍得多么神圣壯觀，恰恰相反，我從未如此“近距離”看到西藏居民如何生活——從年輕人到年長者，從一家人到大院、社區等等復雜的社會單位，這部劇用親切又充滿煙火氣的方式，向我們展現了一個意想不到的西藏。

涉藏題材作品 提到涉藏題材作品，我們無法忽視的人物是萬瑪才旦。 他以犀利的影像風格向世界傳達來自涉藏的聲音，遙遠而“稀薄”的，但卻往往以純粹、清澈的精神面向，給浸潤在主流價值觀中的我們帶來沉重一擊。 觀看萬瑪才旦的電影時我常有感動和遺憾：一方面為故事中執著而質樸的人和事震動，一方面又深感電影這種體裁，似乎很難向更廣范圍傳播。我們所能體會到萬瑪才旦中稀缺而珍貴的事物，終究只是留在了很小范圍里，為觀看者個體帶來私密的影響。

《日光之城》卻讓我看到了一種可能性。原來在嚴肅、深層的表達之外，還有一種通俗而輕快的方式。它避開了游客式走馬觀花的欣賞，將視角從藏民自己的生活展開。在這里，你能看到他們如何吃飯飲茶，也可能看到他們如何朝九晚五，細微的日常生活和深遠的文化傳承能在一個故事里娓娓道來。古老又年輕的西藏，如此敞開她的胸懷。

在地者視角 《日光之城》的故事從拉薩一家人的生活開始講述。父親土登，大女兒曲宗，兒子索朗和扎西，四個人面對家庭、事業的不同困惑和選擇。 父親土登是這個家庭的主心骨。由藏族演員多布杰扮演，既有一家之長的古板和威嚴，又在不斷接受新事物帶來的挑戰。

最大的挑戰來自他的兩個兒子。大兒子索朗，不想考公，只想創業。二兒子扎西，不想當醫生，只想好好唱藏戲。土登是藏戲的傳承者，卻希望兩個兒子能夠進入當下更為穩妥的選擇——所謂“上岸”，是父親保守的執念，但兩個兒子都沒有如他所愿，一再挑戰他的期待。

相比叛逆的兒子，大女兒曲宗似乎傳統而溫和。她守著已故母親留下的甜茶館，做著穩定的生意，也照料著一家人。然而曲宗的“叛逆”是更為意想不到的，她愛上了山東來的小伙許少杰。當少杰要結束在西藏的工作返回家鄉，也意味著曲宗將面臨人生的一項選擇……

這個看似祥和的家庭，因為年輕人的成長帶來了波瀾不斷的沖突。我們就這樣被帶到了一個煙火氣的拉薩城中：從老者執拗的眼看去，從年輕人叛逆的眼看去，從女孩堅韌的眼看去……大院、社區、公司、醫院，乃至草原，各個普通西藏同胞的生活慢慢展開，編織成肌理豐富的網帶。

年輕的西藏，開放的西藏 與以往我們感受到涉藏圣潔高遠不同的是，《日光之城》里的人物，普遍年輕、時髦而充滿活力。

索朗，不考公偏要創業的年輕人，要把家鄉土特產賣向全世界。阿什莉，接受過高等教育、也充滿干勁的海歸藏族女孩，打造全新的電商網絡。扎西，學習了先進的西醫知識，卻念念不忘藏戲傳承。許少杰，漢族社區干部，努力在社區網格里做好繁瑣卻親民的小事。 一個讓我最為驚喜的人物是格桑。這是一個來自牧區的傳統藏族女孩，但她的思想一點也不傳統。出場時，男孩們都在嘲笑她，很快就要嫁人，早早進入固定的命運線路。但這個女孩偏偏生氣揚鞭，狠狠回道，她就是要走出去看看。

格桑和索朗、扎西一樣，也在思考自己的未來。她沒有聽從主流的聲音，而是瀟瀟灑灑地上路了，去外面的世界看看她的可能。她來到哥哥在的體校，想和男孩們一樣奔跑、鍛煉出強壯的體格。甚至她再次拿出不服輸的精神打了一場豪賭：騎上烈馬，她就贏得男孩們的尊重。 如果不知道格桑的倔強意味著什么，不如看看曲宗的生活狀態——她是傳統的藏族女性，操持家務，照料家人，也堅守著自己的職責。而格桑完全是另一副模樣，她不相信命運只有這一種可能，她想當飛行員，為什么不可以，她想馴馬，為什么不可以，為什么只有嫁人才是女孩的歸宿，她偏偏說不。

《日光之城》里的角色，普遍都有這樣一種執拗。但他們并不是為了反叛而反叛，而是在廣闊的天地間，思考自己的人生，到底應該如何找到真正的價值。 索朗是最為關鍵的人物。他的創業之路，牽起了《日光之城》的整條主線故事。他和父親的觀念沖突，和姐姐、弟弟的相互理解支持，和發小、朋友的陪伴或隔閡，和阿什莉的磨合到共同協作……索朗在跌跌撞撞的路上，一直在成長，也不斷堅信自己所作的選擇。

我最感動的一段是他和許少杰的聊天。在索朗心中，許少杰一直是他最為信賴的大哥，他相信少杰理解他，真心支持他創業。然而少杰委婉地表達了自己的質疑，像索朗父親一樣，勸他安心考公，先選擇穩妥，日后再盤算。但索朗沒有被這一番說辭打動，反而直截了當表達了他的失望——他所堅信的路終究是他自己孤獨的選擇，連少杰這樣通情達理的大哥都沒有理解，他只有自己走下去了。

索朗一個人跑去日喀則，尋找崗巴羊。原來同樣是藏族人，生活在牧區的人和生活在都市的人，也有著迥然不同的生活觀念。在索朗看來，高價收購崗巴羊，對牧民而言應是財富增加的好事；但牧民卻相信，錢不過是一串數字，羊才是他們真正看得見的財產，他們要堅守的是看得見的事物。

就是在這樣的尋找、交流、磨合之中，我們遠離涉藏的人們，看到了那里各種職業、年齡的人們在如何面對新舊事物，做出不同的選擇。索朗和阿什莉身上，有著都市青年的共性，和北上廣返鄉的年輕人一樣，一心想為家鄉做實事。而格桑身上也有著另一種年輕人普遍的志向，面對這高遠的大山，走出去，闖一闖，看一看。 在不同價值觀的交會中，細膩而生動的情感戲像絲絲縷縷的陽光溫和照到人心深處。曲宗這樣一位傳統的藏族女性，在面對自己的愛情時也想有遠赴他鄉的勇氣。當她提出自己內心深處的想法，她的父親、弟弟們都深受震動，而她的選擇，也牽動了我們的心。

飾演曲宗的旺卓措，飾演阿什莉的楊秀措，過去都曾在萬瑪才旦的電影中出演角色。在看《日光之城》時我深深感慨，原來同一位藏族演員可以在不同的體裁中表現出如此不同的個性和光彩，楊秀措——她在《塔洛》《氣球》里已是兩個不同的藏族女孩，而到了《日光之城》里，竟又可以如此新鮮而摩登地，讓人們看到藏族女孩更為颯爽灑脫的一面。 而旺卓措的表演溫和大氣自帶雍容?？吹剿路鹂吹搅饲f萬在這片土地上生長的女性。她們沉默地堅守傳統，但也凝練出一種智慧，正如索朗奶奶那樣，不時地給年輕人傳達古老的生命力和希望。

2024年《我的阿勒泰》大火，讓人們看到了不一樣的新疆，不一樣的哈薩克族?！度展庵恰酚窒蚶镒吡艘徊?，從藏族人自己的視角去看外面的世界，發出同頻的邀請和共鳴。 正是在這樣溫和而明快的故事里，我找到了打開西藏的方式——是時候該去那里看一看了，不要停留在古老的印象中，忘記我們生活在同一個時代，面臨同樣的困惑和選擇。